L'espace narratif dans le Roman de Ferrare de Giorgio Bassani

Nourri des grandes traditions littéraires du XIXème siècle représentées par Manzoni, Leopardi, Pascoli et influencé par Proust, James et Joyce, Giorgio Bassani, né le 4 mars 1916 à Bologne, est le romancier le plus emblématique de la crise idéale, morale et stylistique que vit la littérature italienne à partir de 1956. A égale distance entre le témoignage historique et la prose d'évasion, Le Roman de Ferrare, composé de six livres, reflète les tourments de l'homme marqué par son destin de vic..

Stendhal : le théâtre avant le roman, le roman contre le théâtre ?

Le théâtre de Stendhal, qui l’a pourtant beaucoup occupé de son adolescence à l’âge mûr, est traditionnellement considéré comme un échec. Il ne trouverait ainsi son épanouissement que dans la forme romanesque à partir de la fin des années 1820. Or la situation est en réalité plus compliquée. De fait, certains de ses projets ne déparent pas face aux pièces jouées à son époque, et le jeune homme se montre dans ses jeunes années vraiment persuadé de la supériorité du genre dramatique sur tous les autres, au point d’envisager de transposer des romans célèbres au théâtre ou du moins s’en inspirer. D’autre part, il faut semble-t-il moins opposer que rapprocher théâtre et roman, ce dernier s’immisçant dans plusieurs de ses projets dramaturgiques. C’est donc à regret, à cause d’une défaillance de l’intérêt du public pour la comédie qu’il renonce à cette dernière, même s’il est persuadé que les générations suivantes reviendront au théâtre. Enfin, non seulement Stendhal emploie une méthode analogue pour construire ses pièces et ses romans, mais ces derniers se caractérisent par leur théâtralité, avec des scènes très visuelles où les dialogues prolifèrent, et c’est dans le genre romanesque qu’il arrive enfin à trouver le bon ton comique qu’il n’a pas réussi à atteindre dans ses projets dramaturgiques

Fear of Birth Defects Is a Major Barrier to Soil-Transmitted Helminth Treatment (STH) for Pregnant Women in the Philippines

The World Health Organization recommends anthelminthic treatment for pregnant women after the first trimester in soil-transmitted helminth (STH) endemic regions to prevent adverse maternal-fetal consequences. Although studies have shown the high prevalence of infection in the Philippines, no research has evaluated deworming practices. We hypothesized that pregnant women are not receiving deworming treatment and we aimed to identify barriers to World Health Organization guideline implementation. We conducted key informant interviews with local Department of Health (DOH) administrators, focus group discussions with nurses, midwives, and health care workers, and knowledge, attitudes, and practices surveys with women of reproductive age to elicit perspectives about deworming during pregnancy. Key informant interviews revealed that healthcare workers were not deworming pregnant women due to inadequate drug supply, infrastructure and personnel as well as fear of teratogenicity. Focus group discussions showed that healthcare workers similarly had not implemented guidelines due to infrastructure challenges and concerns for fetal malformations. The majority of local women believed that STH treatment causes side effects (74.8%) as well as maternal harm (67.3%) and fetal harm (77.9%). Women who were willing to take anthelminthics while pregnant had significantly greater knowledge as demonstrated by higher Treatment Scores (mean rank 146.92 versus 103.1, z = −4.40, p<0.001) and higher Birth Defect Scores (mean rank 128.09 versus 108.65, z = −2.43, p = 0.015). This study concludes that World Health Organization guidelines are not being implemented in the Philippines. Infrastructure, specific protocols, and education for providers and patients regarding anthelminthic treatment are necessary for the successful prevention of STH morbidity and mortality among pregnant women

RECEPCIJA I UTICAJI PRUSTA U ITALIJI (1913–1950)

À la recherche du temps perdu est une référence pour la culture italienne du XXe siècle. Sous l’influence de Croce et de Bergson, la critique (D’Ambra, Nomenclator, Tonelli, Debenedetti, Cecchi, Tilgher, Banfi Malaguzzi) encourage une œuvre où triomphent la volonté, le subjectivisme et l’introspection. Des écrivains, tels Ungaretti, Borgese, Bontempelli, Morselli, adhèrent même à la conception proustienne de la littérature. La permanence du roman proustien, de même que les tentatives de son occultation, sont autant de preuves de la fascination qu’il a exercé, et exerce encore, sur un grand nombre d’intellectuels italiens, préférant « aller de l’avant la tête tournée en arrière » (Svevo, Pavese, Pirandello, Morante, Bassani). Dans le sillage de Proust, ils livrent, grâce à des techniques spécifiques d’écriture, l’essence même des êtres et des lieux.U traganju za izgubljenim vremenom predstavlja referentno delo za italijansku kulturu XX veka. Pod uticajem Kročea i Bergsona, književna kritika (D’Ambra, Nomenklator, Toneli, Debenedeti, Čeki, Tilger, Banfi Malaguci) podržava delo u kome trijumfuju volja, subjektivnost i introspekcija. Pisci poput Ungaretija, Borgeza, Bontempelija i Morselija preuzimaju prustovsku koncepciju književnosti. Trajnost prustovskog romana kao i pokušaja njegove mistifikacije jesu dokaz nekadašnje, ali i sadašnje zadivljenosti velikog broja italijanskih intelektualaca koji radije „idu napred glave okrenute u nazad“ (Zvevo, Paveze, Pirandelo, Morante, Basani). Na Prustovom tragu, zahvaljujući osobitim tehnikama pisanja, oni nam donose samu suštinu bićâ i mestâ

Du côté de chez Proust de Curzio Malaparte : une reprise de À la recherche du temps perdu ?

Curzio Malaparte (1898-1957) est surtout connu en France pour deux romans (Kaputt, 1944, La peau, 1949) et un essai contre Hitler (Technique du coup d’État, 1931) qui lui assurèrent une renommée européenne et le conduisirent au confino dans les îles Lipari pour manifestations antifascistes à l’étranger. Réputé pour ses idées politiques ambiguës qui lui valurent une longue disgrâce, Malaparte séjourna en France à plusieurs reprises sans vraiment s’y installer. Après quatorze ans d’exil en Ital..

Les jeux du je dans Il romanzo di Ferrarade Giorgio Bassani

Le Roman de Ferrare présente une dimension autobiographique confirmée par la présence d’un narrateur dont les traits sont proches de ceux de Giorgio Bassani. La voix qui raconte et commente, le je qui regarde permettent non seulement des retours en arrière mais aussi des anticipations et des rapprochements temporels. Il est l’io du roman qui s’organise et qui puise sa matière dans une vie que Bassani transfigure continuellement. De Dentro le mura à L’odore del fieno, ce je – acteur, spectateur et témoin – est le centre de la vision d’une réalité filtrée par l’art de l’écrivain