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Musikgeschichtliche Vorlesungen
Felix Draeseke als Lehrer: eine Facette seines vielfältigen künstlerischen
Wirkens, die kaum schon erforscht ist, wiewohl Unterrichtstätigkeit nicht
den geringsten Teil seiner Arbeitszeit füllte. Kaum mehr aber als die Namen
etlicher seiner Schüler sind überliefert; dass er als Kompositionslehrer gesucht
war, lassen indes sowohl seine Lebenserinnerungen als auch die Ermittlungen
zu seiner Biographie erkennen.
Doch seine (späten) Bemühungen um eine akademische Position blieben zunächst erfolglos: Hatte er gehofft, in seiner Wahlheimat Dresden, wohin er
1876 übersiedelte, eine Anstellung am Konservatorium zu finden, indem er
die Stelle von Julius Rietz übernahm, so wurden seine Erwartungen enttäuscht.
Dass die Ãœbernahme eines Lehramts an einer Hochschule sein Ziel
war, macht er ebenso wie die Schwierigkeiten, in Dresden sich zu etablieren,
seinem Verleger Fritzsch gegenüber 1878 unmißverständlich deutlich: „Es
beginnt nämlich jetzt das dritte Jahr in Dresden, wohin ich mich wegen intimer
Freundschaftsbeziehungen und auch wegen meiner guten Stellung zur
königlichen Kapelle gesetzt hatte, ohne dass ich dort einen Wirkungskreis
gefunden, und zwar obwol oder trotzdem mein Name dort allgemein bekannt
und viel genannt ist und ich auch ziemliches Ansehen geniesse, ich möchte
deshalb von Dresden weg, und hätte am liebsten eine Stellung an einem
Conservatorium für Theorie (hauptsächlich für Composition, Instrumentation,
Formenlehre, aber auch sehr gerne Harmonie), weiss aber nicht welcher
Weg dies zu erreichen der am erwählenswertheste sein dürfte. … hier in
Dresden habe ich gar Niemanden der nur einigermassen die Hände für mich
regt
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Critics of the premiere noted that the opera set ‘boundless wildness and degeneration to music’; it brought ‘high decadence’ onto the operatic stage; a ‘composition of hysteria’, reflecting the ‘disease of our time’, Salome is ‘hardly music any more’.The outrage did not end there
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