Georgette Méliès

Georgette Méliès may be considered to be one of the first film pioneers, since she started acting in her father’s films in 1896 and also became a projectionist and a camera operator, or opératrice de prise de vues, very early. Georgette Eugénie Jeanne Méliès was born on March 22, 1888 in Paris. Her father, Georges Méliès, had married Eugénie Génin three years before in June 1885 and Georgette was their first child. Thirteen years later, her brother, André, was born

Élisabeth and Berthe Thuillier

Élisabeth Thuillier is best known by film historians for having colored Georges Méliès’s films and films produced by Pathé. In his overview essay on “French Film Colorists” written for this publication, Joshua Yumibe notes that Méliès “outsourced his hand-coloring work from 1897 to 1912 to a Vincennes firm in Paris run by Elisabeth Thuillier who managed a workforce of over 200 female colorists. Her daughter Marie-Berthe Thuillier, known as Berthe Thuillier, probably worked with Élisabeth and then took over the workshop after her death in either 1904 or 1907

Biaxial nematic and smectic phases of parallel particles with different cross sections

We have calculated the phase diagrams of one--component fluids made of five types of biaxial particles differing in their cross sections. The orientation of the principal particle axis is fixed in space, while the second axis is allowed to freely rotate. We have constructed a free-energy density functional based on fundamental--measure theory to study the relative stability of nematic and smectic phases with uniaxial, biaxial and tetratic symmetries. Minimization of the density functional allows us to study the phase behavior of the biaxial particles as a function of the cross-section geometry. For low values of the aspect ratio of the particle cross section, we obtain smectic phases with tetratic symmetry, although metastable with respect to the crystal, as our MC simulation study indicates. For large particle aspect ratios and in analogy with previous work [Phys. Chem. Chem. Phys. 5, 3700 (2003)], we have found a four--phase point where four spinodals, corresponding to phase transitions between phases with different symmetries, meet together. The location of this point is quite sensitive to particle cross section, which suggests that optimizing the particle geometry could be a useful criterion in the design of colloidal particles that can exhibit an increased stability of the biaxial nematic phase with respect to other competing phases with spatial order.Comment: 13 pages, 12 figures, submitted to PR

Un feu d'artifice improvisé ? Les effets pyrotechniques chez Méliès

Un jour, ils ont mis le feu au jardin, avec la boîte à poudre. Celui qui tenait la boîte a eu la figure toute roussieJehanne d'Alcy (Commission de recherches historiques de la Cinémathèque française, 17 juin 1944) Durant l'été 1905, Georges Méliès réalise un film comique de 60 mètres - Un feu d'artifice improvisé -, que son fils, André, alors âgé de quatre ans, lui aurait inspiré. L'histoire est assez sommaire : de mauvais plaisants entourent de pièces d'artifice un ivrogne qui cuve son vin a..

Un nitrate composite en couleurs : le Voyage dans la Lune de Georges Méliès, reconstitué en 1929

Après avoir rappelé brièvement les différents types de problèmes que pose la restauration des films des débuts du cinéma et mentionné les divers procédés de mise en couleurs des premières bandes cinématographiques, l'histoire et l'analyse de la copie couleurs du Voyage dans la Lune projetée au Gala Méliès nous montrent comment une restauration pouvait être envisagée en 1929.After recalling briefly the different types of problems in the restoration of early films and mentioning the various colouring processes of the first moving pictures, this article contextualises and analyses the colour copy of A Trip to the Moon projected at the Gala Méliès in order to show how a restoration could be conceived in 1929

La Jeanne d’Arc de Georges Méliès

Au printemps 1900, Georges Méliès met en scène Jeanne d’Arc (n° 264-275 de son catalogue). C’est son deuxième film à tableaux après Cendrillon (1899), et son premier film qui dépasse les 200 mètres ; mais, contrairement à Cendrillon qui accumule vingt tableaux pour six plans-décors seulement, Jeanne d’Arc compte autant de plans-décors – douze – que de tableaux. Ce sont les deux premiers très grands succès de Méliès. Jeanne d’Arc est omniprésente dans les études sur les débuts du spectacle cin..

Les Vues spéciales de l’Exposition de 1900, tournées par Georges Méliès

Georges Méliès avait l’habitude d’adresser à ses clients des « feuilles spéciales » qui apportaient des précisions sur le contenu de certains des films de son catalogue. Une de ces très précieuses feuilles vient d’être retrouvée dans les archives du musée Gaumont. Il s’agit de la description détaillée des bandes tournées par Méliès à l’Exposition universelle de 1900, à Paris. Le texte de cette « feuille spéciale » est intégralement reproduit à la fin de la présente note (document A). L’Exposi..

From Romantic Gothic to Victorian Medievalism: 1817 and 1877

"The Cambridge History of the Gothic was conceived in 2015, when Linda Bree, then Editorial Director at Cambridge University Press, first suggested the idea to us