Suspensions et immersions dans l’image

Sur terre, la force gravitationnelle est prédominante. Quand on est contre quelqu’un, on se pose, on s’abandonne, on s’appuie, on apprécie le poids de l’autre. En apesanteur, dès que l’on touche quelqu’un ou quelque chose, nous sommes repoussés. Pour rester près, il faut s’agripper. Il n’y a plus de poids, il y a des tensions, du vide, une perte dans le retour de sensation. Notre relation à l’autre, physique et symbolique, est bouleversée et définitivement soumise au milieu dans lequel nous é..

L’écoute dans Corps infini #3 Entretien de Kitsou Dubois par Anne Sèdes

International audienceL’engagement corporel de l’écoute est au cœur du travail de transmission de Kitsou Dubois auprès des apprentis danseurs et circassiens de l’Académie Fratellini. Au gré d’un dialogue, Anne Sèdes et Kitsou Dubois reviennent sur les expérimentations du projet Corps infini, vers des productions hybrides et immersives entre arts du cirque et création chorégraphique. Elles abordent l’activité d’écoute qui est au centre du travail de la chorégraphe dans sa tentative de transmettre l’expérience de l’apesanteur et son appropriation par les circassiens. Elles reviennent sur la notion d’appui, présente en danse et en cirque, comprise par la chorégraphe comme une écoute du toucher. Elles évoquent la relation au public, l’attention et l’imaginaire sensible, par empathie avec l’engagement corporel et sensible des circassiens, à l’écoute

Cirque, cinéma et attractions

Si le cirque et le cinéma ont souvent et depuis longtemps été pensés conjointement, ils l’ont davantage été sur le mode de la thématique et de l’incorporation : c’est le cinéma qui s’empare du cirque, s’approprie son « univers », ses personnages, ses histoires, et inversement. Or la fécondité des liens qui unissent les deux pratiques ne peut se borner à un simple « aller sans retour ». Cirque et cinéma ont coexisté et coexistent toujours dans une dynamique d’échanges et de circulations sur laquelle cet ouvrage souhaite revenir. Cette dynamique est impulsée par la notion d’attraction, au centre des neuf études et des témoignages d’artistes qui composent le livre. En effet, l’attraction est tout à la fois une clef et un moteur pour saisir la complexité des relations entre deux pratiques qui, paradoxalement, ont dû se repousser pour exister. Des premiers films Lumière aux dernières productions hollywoodiennes en 3-D, en passant par le cinéma d’avant-garde et l’animation, les auteurs interrogent l’attraction pour tenter d’éclairer sous un jour nouveau les rapports entre ces deux éternels « frères ennemis ».Circus and cinema have often been thought together for a long time, but in terms of themes and incorporation: it is the cinema which seizes the circus to appropriate its universe, its characters, its stories, and vice versa. But the fruitfulness of the links that unite the two practices can not be limited to a one way ticket. Circus and cinema coexisted and still coexist in a dynamics of exchanges and circulations that this book wants to analyze through the notion of attraction

ISEA 95 Montréal : Actes, 6e Symposium des arts électroniques = ISEA 95 Montréal : Proceedings, 6th International Symposium on Electronic Arts

The ISEA 95 colloquim proceedings include 82 essays presenting the electronic arts in terms of a new aesthetic environment shaping both body and mind. The authors discuss virtual reality, hypertext, interactivity, and computer-generated images. Untranslated texts. Circa 350 bibl. ref