2014-2015 Guest Pianist Weekend - Boris Slutsky

Boris Slutsky Master Class (March 15, 2015 at 10:00 am) - Program Boris Slutsky Master Class (March 15, 2015 at 1:00 pm) - Progra

2014-2015 Master Class - Boris Slutsky (Piano)

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2014-2015 Master Class - Boris Slutsky (Piano)

Boris Slutsky Performance (March 14, 2015) - Programhttps://spiral.lynn.edu/conservatory_masterclasses/1034/thumbnail.jp

A comprehensive computational model of facilitated diffusion in prokaryotes

Motivation: Gene activity is mediated by site-specific transcription factors (TFs). Their binding to defined regions in the genome determines the rate at which their target genes are transcribed

Computational models for large-scale simulations of facilitated diffusion

The binding of site-specific transcription factors to their genomic target sites is a key step in gene regulation. While the genome is huge, transcription factors belong to the least abundant protein classes in the cell. It is therefore fascinating how short the time frame is that they require to home in on their target sites. The underlying search mechanism is called facilitated diffusion and assumes a combination of three-dimensional diffusion in the space around the DNA combined with one-dimensional random walk on it. In this review, we present the current understanding of the facilitated diffusion mechanism and identify questions that lack a clear or detailed answer. One way to investigate these questions is through stochastic simulation and, in this manuscript, we support the idea that such simulations are able to address them. Finally, we review which biological parameters need to be included in such computational models in order to obtain a detailed representation of the actual process. © 2012 The Royal Society of Chemistry

Quantum state preparation and macroscopic entanglement in gravitational-wave detectors

Long-baseline laser-interferometer gravitational-wave detectors are operating at a factor of 10 (in amplitude) above the standard quantum limit (SQL) within a broad frequency band. Such a low classical noise budget has already allowed the creation of a controlled 2.7 kg macroscopic oscillator with an effective eigenfrequency of 150 Hz and an occupation number of 200. This result, along with the prospect for further improvements, heralds the new possibility of experimentally probing macroscopic quantum mechanics (MQM) - quantum mechanical behavior of objects in the realm of everyday experience - using gravitational-wave detectors. In this paper, we provide the mathematical foundation for the first step of a MQM experiment: the preparation of a macroscopic test mass into a nearly minimum-Heisenberg-limited Gaussian quantum state, which is possible if the interferometer's classical noise beats the SQL in a broad frequency band. Our formalism, based on Wiener filtering, allows a straightforward conversion from the classical noise budget of a laser interferometer, in terms of noise spectra, into the strategy for quantum state preparation, and the quality of the prepared state. Using this formalism, we consider how Gaussian entanglement can be built among two macroscopic test masses, and the performance of the planned Advanced LIGO interferometers in quantum-state preparation

Hyperoxemia and excess oxygen use in early acute respiratory distress syndrome : Insights from the LUNG SAFE study

Publisher Copyright: © 2020 The Author(s). Copyright: Copyright 2020 Elsevier B.V., All rights reserved.Background: Concerns exist regarding the prevalence and impact of unnecessary oxygen use in patients with acute respiratory distress syndrome (ARDS). We examined this issue in patients with ARDS enrolled in the Large observational study to UNderstand the Global impact of Severe Acute respiratory FailurE (LUNG SAFE) study. Methods: In this secondary analysis of the LUNG SAFE study, we wished to determine the prevalence and the outcomes associated with hyperoxemia on day 1, sustained hyperoxemia, and excessive oxygen use in patients with early ARDS. Patients who fulfilled criteria of ARDS on day 1 and day 2 of acute hypoxemic respiratory failure were categorized based on the presence of hyperoxemia (PaO2 > 100 mmHg) on day 1, sustained (i.e., present on day 1 and day 2) hyperoxemia, or excessive oxygen use (FIO2 ≥ 0.60 during hyperoxemia). Results: Of 2005 patients that met the inclusion criteria, 131 (6.5%) were hypoxemic (PaO2 < 55 mmHg), 607 (30%) had hyperoxemia on day 1, and 250 (12%) had sustained hyperoxemia. Excess FIO2 use occurred in 400 (66%) out of 607 patients with hyperoxemia. Excess FIO2 use decreased from day 1 to day 2 of ARDS, with most hyperoxemic patients on day 2 receiving relatively low FIO2. Multivariate analyses found no independent relationship between day 1 hyperoxemia, sustained hyperoxemia, or excess FIO2 use and adverse clinical outcomes. Mortality was 42% in patients with excess FIO2 use, compared to 39% in a propensity-matched sample of normoxemic (PaO2 55-100 mmHg) patients (P = 0.47). Conclusions: Hyperoxemia and excess oxygen use are both prevalent in early ARDS but are most often non-sustained. No relationship was found between hyperoxemia or excessive oxygen use and patient outcome in this cohort. Trial registration: LUNG-SAFE is registered with ClinicalTrials.gov, NCT02010073publishersversionPeer reviewe

Boris Slutsky, piano (Estados Unidos / Rusia)

Concierto interpretado por Boris Slutsky. Desde su llegada a los EE.UU. proveniente de la Unión Soviética, el joven pianista Boris Slutsky ha sido reconocido como un maestro en su arte por el público y la crítica. A propósito de su obtención del primer premio, Premio del Público y el galardón Wilhelm Backhaus en el Concurso Internacional de Piano de la Universidad de Maryland, el Washington Post catalogó a Boris Slutsky como: "el más joven de todos los concursantes" quien "aportó belleza y calidad interpretativas". Como parte del primer premio, grabó un disco con obras de Chopin y de Schumann para el sello Educo. En este concierto interpretó obras de Bach, Busoni, Johann S. Bach, Félix Mendelssohn, Sergei Prokofiev y Robert Schumann.Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. FESTIVAL INTERNACIONAL DE PIANO "BOGOTA 450 AÑOS" Para vincularse a la celebración de los 450 años de la fundación de Bogotá, la Sala de Conciertos de la Biblioteca está realizando, dentro de su temporada musical de este año, el Festival Internacional de Piano, en el cual participan destacados intérpre­tes internacionales y colombianos. Blanca Uribe cuya brillante carrera internacional la ha consagrado como una de las grandes pianistas colom­bianas, abrió el festival el 16 de marzo. El 27 de marzo intervino el pianista polaco Waldemar Malicki, al cual siguieron, el 4 de mayo, los pianistas Nelly y Jaime Ingram, de Panamá, quienes conforman uno de los más célebres dúos pianísticos de la actualidad . Dos pianistas se presentaron en el mes de junio : el ocho, Malcolm Fra­ger, norteamericano de larga tra­yectoria, reconocido internacional­mente, con obras de Haydn, Weber y Brahms, y para finalizar esta pri­mera etapa, el quince de junio hizo su presentación el muy joven e impe­tuoso Leonid Kuzmin , nacido en la Unión Soviética y residente en los Estados Unidos, cuyo virtuosismo extraordinario cautivó al auditorio de la Luis-Angel Arango en sus pasa­dos recitales. En su programa figu­raron obras de Schumann, Mozart, Rachmaninoff, Scriabin y Chopin. El seis de julio hizo su presentación la connotada pianista austríaca Ingrid Haebler con obras de Mozart (Varia­ciones en Do mayor K 265, Fantasía en Do menor K 475 Y Sonata en Do menor K 457), Schubert (Sonata Opus 120) y Debussy (Tres Preludios). El trece de julio le correspondió el turno a la pianista venezolana Judith Jaimes, quien interpretó obras de Schumann, Plaza, Lauro y Chopin. El 27 de julio se presentó el pianista español Joaquín Achúcarro con obras de Bach (Partita No. 1), Shubert (Sona­ta Opus 47) y Albéniz (Sevilla, Rumo­res de la Caleta, Granada, Iberia) . El tres de agosto se presentó el des­tacado pianista brasileño Nelson Frei­re con obras de Chopin (Fantasía Opus 49, Sonata Opus 35 y los 24 Preludios Opus 28). El diez de agosto estuvo con noso­tros el pianista irlandés Hugh Tin­ney, quien interpretó obras de Mozart, Debussy, Shostakovich y Prokofiev. El 31 de agosto se presentó Jeffrey Siegel de Estados Unidos, con obras de Bach (Partita No. 5) , Ravel (Val­ses nobles y sentimentales), Hin­demith (Sonata No. 3) y de Schubert (Fantasía "Der Wanderer" ). Hoy le corresponde el turno al renom­brado pianista soviético-americano Boris Slutsky con obras de Bach, Prokofiev, Mendelssohn y Schumann. En representación de Colombia actua­rán, además de Blanca Uribe, los Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. pianistas Luz Angela Posada el 26 de octubre con obras de Tchaikovsky (Las estaciones) y de Mussorgsky (Cuadros de una exposición); el do­ce de octubre, Teresa Gómez con obras de Bach/Brahms (Chacona en Re menor), Chopin (Sonata No. 3 Opus 58) y Schumann (Carnaval Opus 9) y Pablo Arévalo el 16 de noviembre, con obras de Beethoven (Sonata No. 30, Opus 109), Chopin (Cuatro Impromptus), Liszt (Taran­tella y Canzone de Venezia y Napoli) , Tchaikovsky/Pletjnow (Selecciones de la Suite Cascanueces) y de Sche­drin/ Pletjnow (Prólogo y Escena de carrera de caballos del Ballet de Ana Karenina). y para finalizar el Festival Interna­cional de Piano ha sido invitado el renombrado pianista americano John Browning. Muchas cosas pueden decir­se de este nombre: sinónimo de refi­namiento, exquisita musicalidad, des­lumbrante técnica y extraordinaria habilidad interpretativa. En su programa ha incluido obras de Haydn (Sonata en Fa mayor Hob. XVI/23) , Schubert (Dos Momentos Musicales) , Chopin (Sonata No. 2, Opus 35) en la primera parte, yen la segunda, obras de Debussy (Home­naje a Haydn) y de Liszt natural­mente, por cuanto sus interpretacio­nes de este último compositor siem­pre han sido elogiadas por críticos y público, al igual que sus grabaciones. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BORIS SLUTSKY Pianista - URSS-USA Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Desde su llegada a los EE.UU. pro­veniente de la Unión Soviética, el joven pianista Boris Slutsky ha sido reconocido como un maestro en su arte por el público y la crítica. A propósito de su obtención del primer premio, Premio del Público y el galardón Wilhelm Backhaus en el Concurso Internacional de Piano de la Universidad de Maryland, el Wash­ington Post catalogó a Boris Slutsky como: "el más joven de todos los concursantes" quien "aportó belleza y calidad interpretativas". Como par­te del primer premio, grabó un disco con obras de Chopin y de Schu­mann para el sello Educo. Desde entonces, Boris Slutsky ha seguido ganando primeros premios en Italia en el Concurso Busoni , el "Ettore Pozzoli Concorso Pianistico" y el "Concurso Rina Sala Gallo". En 1985 fue el único norteameri­cano entre los ganadores del Con­curso Internacional Bach (Toronto) en memoria de Glenn Gould, durante el cual tocó con la Orquesta Sinfó­nica de Toronto bajo la dirección de Andrew Davis. Entre la larga lista de primeros pre­mios de Boris Slutsky se incluyen el del Concurso Nacional Kosciusko Chopin y el Concurso Nacional de Jóvenes Artistas. Este pianista se ha presentado fre­cuentemente como solista con orques-tas como la Sinfónica de Baltimore, Sinfónica de Utah, Orquesta de la RAI (Radio y Televisión Italiana) de Milán y otras orquestas en Michi­gan, Texas, Georgia, Virginia y en el Carnegie Hall con la Orquesta Sin­fónica Juvenil de Nueva York. En recital , Boris Slutsky ha apare­cido en el Kennedy Center for the Performing Arts, la Phillips Collec­tion en Washington D.C. y ha reali ­zado numerosas presentaciones a través de los EE.UU., Canadá, España e Italia. También ha sido constante­mente activo como integrante de grupos de cámara. Boris Slutsky nació en Moscú. Empe­zó sus estudios de piano a los siete años y asistió a la Escuela de Música Gnessin para niños talentosos, donde estudió con Anna Kantor. En 1977 emigró con su familia a Nueva York, donde se hizo ciudadano americano. Continuó sus estudios en la Escuela Juilliard y más tarde en la Escuela de Música Manhattan donde obtuvo la licenciatura y la maestría en música. Entre sus profesores se cuentan los distinguidos músicos Nadia Reisen ­berg , Alexander Eydelman , Nina Svetlanova, Joseph Seiger y John Browning . Boris Slutsky es actualmente profe­sor de la Escuela Hebrea de Artes en Nueva York y en el Instituto Interna­cional de Música de Taos, Nuevo México. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Preludio y Coral "Nun Komm'der heiden Heiland" ("Viene a los paganos el Redentor") Concierto "Italiano" en Fa mayor BWV 971 (1735) (Allegro) Andante Presto Tres "Canciones sin Palabras" o Opus 67 No. 5 (1844) o Opus 85 No. 4 (1845) o 'Opus 67 No. 4 "La Hilandera" (1843) Sonata No. 7 en Si bemol mayor, Opus 83 (1942) Allegro inquieto Andante caloroso Precipitato Bach/Busoni (1685-1750 1866-1924) Johann S. Bach (1685-1750) Félix Mendelssohn (1809-1847 ) Sergei Prokofiev ( 1891-1953) INTERMEDIO Estudios sinfónicos, Opus 13 (Estudios en forma de variaciones) Tema: Andante Estudio 1: Variación I Estudio 11 : Variación II Estudio 111 Estudio IV: Variación III Estudio V: Variación IV Cinco variaciones posthumas, Opus 13 Estudio VI : Variación V Estudio VII : Variación VI Estudio VIII : Variación VII Estudio IX Estudio X: Variación XIII Estudio XI : Variación IX Estudio XII: Finale Robert Schumann (1810- 1856) Bogotá, 28 de septiembre de 1988 I GONGI ERTO No. 85 I Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. notas al programa Nun Komm der Heiden Heiland Concierto italiano Bach Del pequeño libro para órgano (Orgel Büchlein) proviene la obra titulada Viene a los paganos el Redentor, preludio y coral transcritos para el piano por el compositor y pianista italo-germano Ferruccio Busoni, una de las últi­mas figuras románticas del piano. Desde su juventud, Busoni se caracterizó por ser un virtuoso de capacidades asombrosas e interpretaciones personalistas que escan­dalizaron a los puristas al estilo de Clara Schumann, fieles a las partituras y a la herencia clásica. El repertorio de Busoni se limitaba a tres o cuatro de las últimas sona­tas de Beethoven. La Sonata de Liszt, las Baladas de Cho­pin y algunas obras de Bach que tocaba poseído de un espíritu místico y visionario . En sus transcripciones se reconoce algo de este espíritu : son masivas en su sonido y dramáticas en el contraste de intensidades; en cuanto a dificultades técnicas, sobrepasan las establecidas por Liszt o Rubinstein . En 1735 apareció publicada la segunda parte del Klavie ­rübung (Ejercicio para el teclado) en la cual Bach había incluido su Concierto italiano, originalmente titulado Concierto al gusto italiano. Junto con la Fantasía cromá­tica, el Concierto italiano se ha convertido en una de sus obras favoritas para el teclado. En la segunda parte del Klavierübung aparecen una obra al estilo italiano y una obra al estilo fran cés, en donde Bach demuestra haber dominado los estilos barrocos predominantes y la forma sujetiva como podrían ser amalgamados con la tradición contrapuntística alemana. Para el Concierto italiano utiliza la forma de concierto en tres movimientos y sus típicos contrastes de tutti y solo, originalmente indicados en los cambios de manuales en la partitura original para el clavecín . Dicho contraste se logra, con la yuxtaposición de las intensidades forte y piano. El primer movimiento (sin indicación original de tiempo) sigue la forma tradicional de los primeros movi­mientos de los conciertos italianos, con un motivo princi­pal presentado en tres ocasiones diferentes, a manera de Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Canciones sin palabras Mendelssohn Sonata No. 7 en Si bemol mayor Prokofiev ritornello. El segundo movimiento es un Andante con una melodía profundamente expresiva que se desarrolla sobre un bajo repetitivo, un ostinato. En el movimiento final aparecen las imitaciones contrapuntísticas tan caracte­r ísticas del maestro alemán , combinadas con figuras rít­micas de gran vida y colorido. Como verdaderos monumentos al espíritu y a la geniali ­dad romántica, perduran los seis cuadernos de Cancio­nes sin palabras que Mendelssohn compusiera entre 1834 y 1845 (dos cuadernos adicionales aparecieron después de su muerte en 1851 y 1868). En ellas se fu nden el gusto por la canción, la descripción musical y las pequeñas formas en donde se compacta un mar de sen­timientos. Obviamente, se trata de una paradoja román­tica, una canción sin palabras es una ficción, una fantasía artística. Esta fantasía, es uno de los rasgos admirables de las Canciones. Del mundo del lied, Mendelssohn transporta al teclado el lirismo, aspectos de la forma y la preponderancia del sentido melódico. Algunas de las Canciones carecen de título, su mundo descriptivo es interno y del canto sólo ha quedado la línea melódica. En el caso de las tres Canciones interpretadas en este programa, se adiciona otro ingrediente decimo­nónico, la dificultad técnica que hace que también sean oportunidad para el despliegue del virtuosismo propio de la época. Prokofiev compuso esta sonata entre 1939 y 1942 Y en ella refleja los sentimientos turbulentos que inspiraron la mayoría de las obras que escribió durante la Segunda Guerra Mundial, o como él la conoció, la Gran Guerra Patriótica. Dichas obras se mueven dentro de un marco anímico que va de lo t rágico hasta la gloria de la victoria . La Sonata No. 7 resume algu nas de las características más prominentes del estilo de Prokofiev: su música está teñida por una energía rítmica singular arraigada en la práctica barroca; su lenguaje armónico no desafía la tra- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Estudios sinfónicos Opus 13 Schumann dición, sino que más bien la enriquece, si bien puede llegar a ser altamente disonante y moderno en su con­cepción; la melodía sigue siendo el eje central de su temática, una melodía variada y sorprendentemente sim­ple. Por convencimiento político y estético, Prokofiev se propuso escribir para un público amplio y si bien no siempre fue aceptado, no abandonó la tarea de comuni­carse con u na aud iencia de neófitos de todas las clases sociales. Su trildición clásica se manifestó en humor, ironía y lirismo, rasgos que hicieron que se le clasificara a menudo como compositor neo-clásico. El Allegro inquieto se inicia con un ritmo irregular y nervioso que luego es contrastado por un tema Andan­tino más suave y lento; una vez presentados los temas principales viene una sección de desarrollo anunciada por unos acordes estrepitosos, plenos en disonancias. Los temas son recapitulados luego, en orden invertido. El segundo movimiento Andante caloroso, desarrolla temas de gran sentimentalismo y tratamiento libre, casi rapsó­dica. La obra termina con un movimiento de carácter percusivo, de gran complejidad rítmica y vigor. Los doce estudios, o Variaciones sobre un tema Opus 13, fueron compuestos hacia 1834, mientras Schumann se hallaba viviendo en Leipzig, sumergido en las actividades propias de la publicación de su revista Neue Zeitschrift für Musik, que llegaría a ser uno de los ejercicios de crítica musical de mayor influencia y popularidad en la primera mitad del siglo XIX. El tema de los Estudios, casi una marcha funeral , fue escrito por el Barón Capitán van Fricken, del vecino pueblo de Asch , un flautista aficio­nado y custodio de Ernestina von Fricken de quien Schumann se había enamorado. Los Estudios son una muestra clara de la habilidad de Schumann como compositor para el teclado. Es una obra plena de colorido y densas texturas que ponen a prueba las capacidades técnicas y musicales de sus intérpretes. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. • Los Estudios sinfónicos no son sólo un conjunto de tema con variaciones, sino una obra coherente y extensa divi­dida en dos secciones escritas de manera cíclica y basada en dos ideas melódicas. La forma general es simi­lar a la de una sinfonía, de allí el título. Hay un primer tema, con su sonido lúgubre, seguido de doce variacio­nes; la número once es lenta y temáticamente contras­tante; en el contexto de la sinfonía, podría servir de movi­miento lento. El Estudio No. 1 está escrito al estilo de un passacaglia; el No. 2, es un nocturno; el No. 3 nos recuerda los estudios de Chopin en donde se mezcla lo florido con lo temático; el No. 4 es una marcha juguetona, seguida de un scherzo; el No. 6 se remonta a la balada, con sus acordes partidos; para el No. 7 se recrea un ambiente folklórico con repeticiones y ritmos vigorosos; el regreso a Bach se hace evidente en el No. 8 con sus reminiscencias de preludio coral; en el No. 9 se hace presente la tarantella con toda su robustez. Esta primera sección llega a su fin con un vivace, el No. 10; el No. 11 es prácticamente independiente y desemboca en el final brillante que cierra toda la obra. En el final aparece una cita del compositor inglés William Bennett, a quien está dedicada la obra. Ellie Anne Duque Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TEMPORADA MUSICAL 1988 CICLO "LUNES DE LOS JOVENES INTERPRETES" Julio 25 MARIA CLARA CHAVARRIAGA - Mezzosoprano - Colombia PIEDAD ROSAS BERNAL - Pian ista - Colombia OBRAS: Vivald i - Handel - Bell ini - Gluck - Donizzeti - Verdi. Agosto 22 JUAN ALONSO MENDOZA - Oboista - Colombia ElISABETH GASZTNER - Violinista - Austria ELEONORA RUEDA - Pianista - Colombia OBRAS: Saint - Saens - Beethoven - Dvorak - Ouantz. 29 CONJUNTOS DE CAMARA DEL DEPARTAMENTO DE MUSICA DE LA UNIVERSI DAD NACIONAL Director: Sigfried Miklin OBRAS: Couperin - Mozart - Stamitz - Zachow - Relthmueller - Prokofiev. En colaboración con el Departamento de Música de la Universidad Nacional . Se~tlembre 12 JOSE LUIS TRUJILLO - Flautista - Colombia CHRISTIAN CHANEL - Guitarrista - Francia OBRAS: Telemann - Hotteterre - Mozart - Sierra - Casterede - Piazzola. 19 PIEDAD ROSAS BERNAL - Pian ista - Colombia 26 HUMBERTO TOVAR - Contrabajista - Colombia ROSARIO LO PEZ - Pianista - Colombia MARTHA RODAS - Flautista - Colombia ANGELA RODRIGUEZ - Pianista - Colombia En colaboración con el Departamento de Música de la Universidad Nacional . Octubre 10 JORGE DANIEL VALENCIA - Viola da Gamba ­Colombia JOHANNA VALENCIA - Flautista - Austria JUAN MANUEL ESTEVEZ - Clavicenista - Colombia OBRAS: Castello - Mancini - Schenck - Bach. 31 MARIA MERCEDES DE MONTOYA - Violinista - Colombia MARIANA POSADA - Pianista - Colombia OBRAS: Handel - Beethoven - Svendsen - Viottl. Noviembre 21 GRUPOS DE PERCUSION DEL DEPARTAMENTO DE MUSICA DE LA UNIVERSI DAD NACIONAL Director: Isauro Pinzón En colaboración con el Departamento de Música de la Universidad Nacional. 28 JAIME ARIAS - Guitarrista - Colombia CARLOS SCHLOSS - GUitarrista - Colombia OBRAS: Giullani - Pernanbuco - Tárrega - Carulll - Granados - Brower - Cervantes. Diciembre PROGRAMACION DE NAVIDAD COROS DE MUSICA DEL DEPARTAMENTO DE MUSICA DE LA UNIVERSI DAD NACIONAL Directora: Eisa Gutiérrez SCHOLA GUIDO D'AREZZO Director: Juan Ramón Uribe GRUPO CORAL AM ICI Director: Daniel Castro En colaboraoión con el Departamento de Música de la Universidad Nacional ENTRADA LIBRE, LUNES - 7:30 p.m. CONCIERTOS DE LOS MIERCOLES Julio 6 INGRID HAEBLER - Pianista - Austria FESTIVAL INTERNACIONAL DE PIANO - BOGOTA 450 AÑOS OBRAS: Mozart - Schubert - Debussy. 13 JUDITH JAIMES - Pianista - Venezuela FESTIVAL INTERNACIONAL DE PIANO - BOGOTA 450 AÑOS OBRAS: Schumann - Plaza - Lauro - Chopin. 27 JOAOUIN ACHUCARRO - Pianista - España FESTIVAL INTERNACIONAL DE PIANO - BOGOTA 450 AÑOS OBRAS: Bach - Sc.hubert - Albén iz. Agosto 3 NELSON FREIRE - Pianista - Brasil FESTIVAL INTERNACIONAL DE PIANO - BOGOTA 450 AÑOS-OBRAS: Chopin. 10 HUGH TINNEY - Pianista - Irlanda FESTIVAL INTERNACIONAL DE PIANO - BOGOTA 450 AÑOS OBRAS: Mozart - Debussy - Shostakovich - Prokofle 17 GRUPO NUEVO BARROCO Director: Alvaro Huertas OBRAS: Bach. 24 DUO PAGANINI - Ital ia Fernando Antonelll - Viol in Francesco Biraghi - GUitarra OBRAS: Paganini. 31 JEFFREY SIEGEL - Pianista - Estados Unidos FESTIVAL INTERNACIONAL DE PIANO - BOGOTA 450 AÑOS OBRAS: Bach - Hindemith - Ravel - Schubert . Septiembre 7 ELL Y AMElING - Soprano - Holanda DAL TON DALDWIN - Pianista - Inglaterra OBRAS: Lieder de. Hayd n - Mozart - Schubert - Brahms - Mendelssohn - Schumann - Strauss - Marx - Gounod ­Faure - Caplet - Poulenc - Duparc - Scott - Obradors - Tostl. . 14 OllVIER LATRY - Organista - Francia 21 CUARTETO TRAVNICEK - Checoslovaquia OBRAS: Haydn - Janacek - Dvorak. 28 BORIS SLUTSKY - Pian ista URSS - USA FESTIVAL INTERNACIONAL DE PIANO - BOGOTA 450 AÑOS OBRAS Bach - Prokoflev - Schumann. Octubre 5 GRUPO DE VIENTOS DE LA O. F. B. Director: Zblgnlew Zalac OBRAS: Strauss - Stravlnskl - Kurka. 12 TERESA GOMEZ - Pianista - Colombia FESTIVAL INTERNACIONAL DE PIANO - BOGOTA 450 AÑOS OBRAS: Bach - Brahms - Chopin - Schumann. 19 FRANK PREUSS - Viol inista - Colombia HEINZ FUSSGANGER - Violoncelllsta - Alemania HAROLD MARTINA - Pianista - Curazao OBRAS: Mozart - Beethoven - Mendelssohn. 26 LUZ ANGELA POSADA - Pianista - Colombia FESTIVAL INTERNACIONAL DE PIANO - BOGOTA 450 AÑOS OBRAS: Tchaikovsky - Mussorsky. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TEMPORADA MUSICAL 1988 Noviembre 2 MARTHA GOMEZ - Clavecinista - Colombia 9 GRUPO BALLESTRI NQUE - Colombia Directora: María Cristina Sánchez 16 PABLO AREVALO - Pianista - Colombia FESTIVAL INTERNACIONAL DE PIANO - BOGOTA 450 Af\lOS OBRAS: Bach - Beethoven - Chopin - Liszt - Tchaikovsky - Shedrin - Pleiniof. 23 JOHN BROWNING - Pianista - U. S. A. FESTIVAL INTERNACIONAL DE PIANO - BOGOTA 450 AÑOS OBRAS: Haydn - Schubert - Chopin - Liszt. Boletería a la venta en la Taquilla de la Sala de Conciertos: Calle 11 No. 4-14, en Febor de la carrera 15 No. 97-25. Para los estudiantes, venta de boletas a partir de las 6:30 p. m. en la Taquilla. CICLO DE CONCIERTOS DIDACTICOS "LA MUSICA PARA LA JUVENTUD CICLO: "La Voz Humana 11" Agosto 6 GRUPO CANTO - Director: Egberto Bermüdez Tema: "Müsica perteneciente al Archivo Capitular de la Catedral de Bogotá. 14 TONOS HUMANOS - Directora: Cecilia Espinosa Tema: "Musica Vocal del Renacimiento OBRAS: Byrd - Pres - Isaac - Gibbons - Croce - Guerrero -Victoria - Vecchi - Arcadelt - Verdelot - Lasso ... 21 GRUPO CORAL AM ICI - Director: Daniel Castro Tema: "Müsica Coral de los siglos XIX y XX" OBRAS: Thompson - Orif - Bruckner - Brahms - Poulenc - Kodaly. 28 GRUPO CARTELLA - Director: Ricardo Jaramillo Tema: " Müsica de los períodos Romántico y Contemporáneo" OBRAS: Mendelssohn - Brahms - Schonberg - Holst - Bruckner - Thompson - Barber - Seyber - Berstein. Septiembre 4 SILVIA MOSCOVITZ - Soprano - Brasil FANNY PEf\lA