Las películas de Renoir

Angulo, J.; Costa, J.; Llinás, F.; Plaza, CJ.; Quintana, Á.; Santamarina, A.; Barral, MÁ.... (1995). Las películas de Renoir. Nosferatu. Revista de cine. (17):132-205. http://hdl.handle.net/10251/40931Importación Masiva1322051

Pseudo-nitzschia physiological ecology, phylogeny, toxicity, monitoring and impacts on ecosystem health

This paper is not subject to U.S. copyright. The definitive version was published in Harmful Algae 14 (2012): 271-300, doi:10.1016/j.hal.2011.10.025.Over the last decade, our understanding of the environmental controls on Pseudo-nitzschia blooms and domoic acid (DA) production has matured. Pseudo-nitzschia have been found along most of the world's coastlines, while the impacts of its toxin, DA, are most persistent and detrimental in upwelling systems. However, Pseudo-nitzschia and DA have recently been detected in the open ocean's high-nitrate, low-chlorophyll regions, in addition to fjords, gulfs and bays, showing their presence in diverse environments. The toxin has been measured in zooplankton, shellfish, crustaceans, echinoderms, worms, marine mammals and birds, as well as in sediments, demonstrating its stable transfer through the marine food web and abiotically to the benthos. The linkage of DA production to nitrogenous nutrient physiology, trace metal acquisition, and even salinity, suggests that the control of toxin production is complex and likely influenced by a suite of environmental factors that may be unique to a particular region. Advances in our knowledge of Pseudo-nitzschia sexual reproduction, also in field populations, illustrate its importance in bloom dynamics and toxicity. The combination of careful taxonomy and powerful new molecular methods now allow for the complete characterization of Pseudo-nitzschia populations and how they respond to environmental changes. Here we summarize research that represents our increased knowledge over the last decade of Pseudo-nitzschia and its production of DA, including changes in worldwide range, phylogeny, physiology, ecology, monitoring and public health impacts

Fatal attraction : L’écrin et l’écran

Le choix de ce film s’est imposé d’emblée à cause d’une phrase prononcée par la voix off du narrateur, celle de Sternberg lui-même : « C’est ainsi que nous rencontrâmes Keiko » (« That’s how we met Keiko »). Je vous propose de voir tout de suite cet extrait, situé au début du film, juste après le naufrage du bateau. [Projection d’un extrait de The Saga of Anatahan.] La rencontre est montrée, mise en scène. Elle est dite aussi, par la voix. L’action se produit en deux temps. D’abord l’homme, K..

Consistency of l1 recovery from noisy deterministic measurements.

Dans cet article est présenté un nouveau résultat de reconstruction de vecteurs parcimonieux à partir de mesures linéaires déterministes en présence de bruit. Le modèle de vecteur parcimonieux utilisé est celui de p-sparse model proposé par Candès et al. Le résultat principal assure la consistance de la minimisation l_1 avec grande probabilité, ce premier résultat est ensuite étendu aux vecteurs compressibles.In this paper a new result of recovery of sparse vectors from deterministic and noisy measurements by l1 minimization is given. The sparse vector is randomly chosen and follows a generic p-sparse model introduced by Candès and al. [1]. The main theorem ensures consistency of l1 minimization with high probability. This first result is secondly extended to compressible vectors

Characterization of two rat models of cystic fibrosis-KO and F508del CFTR-Generated by Crispr-Cas9

Genetically engineered animals are essential for gaining a proper understanding of the disease mechanisms of cystic fibrosis (CF). The rat is a relevant laboratory model for CF because of its zootechnical capacity, size, and airway characteristics, including the presence of submucosal glands

La rencontre

Le cinéma est, de bien des façons et à bien des titres, un art de la rencontre. Dans la filiation des frères Lumière, filmer, c’est aller, tout simplement, à la rencontre du réel, du plus lointain au plus familier ; dans cette aventure, le familier devient étrange, l’étranger devient proche : c’est sur ce paradoxe que sont fondés le cinéma ethnographique et le documentaire. Dans la voie Méliès, le cinéma est une rencontre avec l’imprévu, l’improbable ou l’impossible ; tout le cinéma fantastique, en un sens, découle de ce désir de rencontre avec ce qui relève toujours de l’impensable. Plus quotidiennement encore, le cinéma, où les aléas de l’enregistrement des images jouent un si grand rôle, est l’art des hasards heureux ; combien de cinéastes n’ont-ils pas dit leur amour de l’improvisation, de l’accident, et combien n’ont-ils pas poussé leurs acteurs (voire leurs techniciens) à les surprendre ? Rencontres, à bien des niveaux, qui se traduisent aussi dans l’énorme proportion des fictions qui mettent en jeu ce thème – la rencontre amoureuse, bien sûr (« boy meets girl »), mais aussi la rencontre de l’autre, la rencontre du danger et de l’aventure, la rencontre de l’inconnu, la rencontre du sublime, ou tout simplement, la rencontre de soi-même