Formal Trends in Spanish Cinema (1990-2011)

Sin ánimo alguno de exhaustividad, pero sí de trazar un mapa provisional de las formas y las estilizaciones más singulares del cine español de los últimos veinte años, nuestro artículo se aproxima a las líneas de fuerza que estructuran el ventenio, procurando destacar las principales opciones genéricas y semánticas y equilibrar la presencia de cineastas veteranos con la atención hacia los jóvenes revelados a comienzos de los años noventa del siglo XX. Buscamos a la vez penetrar en las filmografías más singulares (Pedro Almodóvar) y sacar a la luz la manera en que ciertos cineastas no menos relevantes (como Alex de la Iglesia) prolongan las complejas líneas de la tradición creativa española, sin que ello suponga dejar de lado la más candente realidad del país. Nos interesa, asimismo, detenernos tanto en los films que –sin merma de su calidad– tratan de situarse en el interior de las coordenadas dictadas por un mercado transnacional como en aquellos otros –los dirigidos por Marc Recha o José Luis Guerín– que se sitúan en los confusos pero excepcionalmente fértiles territorios de lo extraterritorial, la “no ficción” y el cine ensayo

Del refranero agropecuario en el occidente astur

En número dedicado a: El Principado de de Asturia

SANGRE, FETICHE, CEGUERA: DESEOS Y ABRAZOS ROTOS

Segunda parte de la (hasta ahora) oscura trilogía almodovariana sobre el deseo masculino, la “Mujer” objeto de ese deseo, y sus desoladores avatares (con Hable con ella [2002] y La piel que habito [2011]), Los abrazos rotos constituye una de las cimas de la filmografía de Pedro Almodóvar, conjugando la reformulación de ciertos temas formales provenientes del cajón de formas fílmicas hitchcockiano –pero también, y aquí muy especialmente, del mejor cine español (Lorenzo Llobet-Gràcia)– con una sutilísima e intransferible destilación formal. Una escritura que, partiendo de imágenes en cierta forma “alejadas del mundo” por saturación gráfica y metacinematográfica, lleva el proceso a tal grado de abstracción que es capaz de (re)activarlas mediante la frotación de cada una con otras semejantes, alcanzando una inusitada potencia emocional para hablarnos de las heridas del mundo y del deseo, para volver a tocar la realidad perdida a través de una ostentosa y extravagante pero a la postre fructífera hipertrofia formalista

Deconstructing the television discourse: Luciano (Claudio Guerín Hill, 1964-65)

Desde la doble perspectiva del análisis textual y la reconstrucción histórica, en este artículo se analiza una de las prácticas más emblemáticas de la EOC: Luciano (Claudio Guerín Hill, 1964-1965). El análisis de la película y la reconstrucción de la trayectoria académica y profesional de Guerín Hill nos sirven también para llamar la atención sobre las sinergias (institucionales, profesionales y discursivas) que se establecen entre TVE y el centro de enseñanza cinematográfica más importante que ha existido en España: el IIEC-EOC (1947-1976).Artikulu honek testu analisiaren zein berreraikuntza historikoaren ikuskera biak aintzat harturik EOC delakoaren –Espainiako zinema eskolarik garrantzitsuena– praktika enblematikoetako bat aztertzen du: Luciano (Claudio Guerín Hill, 1964-1965). Era beran, TVE eta IIEC-EOC-ren (1947-1976) artean ezartzen diren sinergiak (instituzionalak, profesionalak eta diskurtsiboak) agerian uzbeko, filmaren analisia eta Guerín Hill-en ibilbide akademikoa eta profesionalaren berreraikuntza erabili dira.This article analyzes one of the most representative practices of the EOC -Luciano (Claudio Guerín Hill, 1964-1965)- from both a historical and textual point of view. In addition, the film’s analysis and the reconstruction of the professional and academic path of Guerin Hill allows us to call attention to a variety of synergies (institutional, professional and discoursive) that were established between TVE and the most important school of film that has ever existed in Spain: the IIEC-EOC (1947-1976).Publicad

The relationship between public and private saving in Spain : does Ricardian equivalence hold?

This paper aims to test the validity of the Ricardian proposition for the Spanish economy from three different approaches: a) by testing its theoretical implications on the stability of national saving and the relationship between fiscal and current account balances, b) by carrying a number of tests on different structural consumption equations and, c) by testing this hypothesis in consumption functions stemming from the Euler equations derived from a consumer’s maximization problem. Our results lean toward rejection of the Ricardian proposition, although some degree of substitution between public and private saving is detected. In terms of policy implications, these results would suggest that there is some room for fiscal policy to exert its countercyclical role in the case of Spain. However, the effectiveness of such a policy might be limited in a context of rising debt ratios that trigger sustainability concerns and make consumers increasingly Ricardia