SARS-CoV-2 transmission by asymptomatic healthcare workers positive to screening swab: an Italian study

Background SARS-CoV-2 spreads primarily through respiratory droplets of symptomatic individuals. With respect to asymptomatic individuals, there are conflicting results in the literature and a lack of studies specifically examining transmission in healthcare settings. Methods The aim of this retrospective study, conducted in a northeastern Italian region, was to estimate the contagiousness of asymptomatic healthcare workers (HCWs) who tested positive for SARS-CoV-2. Asymptomatic HCWs who tested positive for SARS-CoV-2 by real-time reverse transcription polymerase chain reaction (rRT-PCR) at a regular screening nasopharyngeal or oropharyngeal swab between 1 February 2020 and 15 September 2020 were considered index cases. Contacts who were at high risk of infection and had follow-up swabs were included. Contacts were considered infected if they had a positive follow-up swab and/or symptoms associated with COVID-19 confirmed by a positive test within 14 days of exposure. Information was taken from records previously collected to identify contacts. Infectivity was estimated using the attack rate (AR) with a 95% confidence interval (95% CI). Results Thirty-eight asymptomatic HCWs who were positive at the screening swab and 778 contacts were identified. Contacts included 63.8% of colleagues, 25.6% of patients, 7.7% of family members and 3.0% of other contacts. Seven contacts tested positive for SARS-CoV-2 (AR: 0.91%, 95% CI: 0.89-0.93). Five of them were family members (AR: 8.3%), one was a colleague (0.2%) and one was a contact of other type (4.2%). Conclusions Viral spread by asymptomatic HCWs was less than in other settings. Identification of risk factors for transmission and reliable indicators of infectivity would be important to prioritize preventive measures

Las ciudades portuarias y su universo cultural

En esta ocasión, la Red de la Gobernanza de los Puertos Atlánticos, se ha propuesto estudiar la integración de aquellas poblaciones a través de los idiomas y jergas, de los niveles de alfabetización, de las costumbres y hábitos de vida así como de los medios de difusión de saberes generales o técnicos y más propiamente, navales. También son objeto de debate las prácticas religiosas y los sistemas de control ideológico

Empowerment-based nutrition interventions on blood pressure: a randomized comparative effectiveness trial

IntroductionEmpowerment lifestyle programs are needed to reduce the risk of hypertension. Our study compared the effectiveness of two empowerment-based approaches toward blood pressure (BP) reduction: salt reduction-specific program vs. healthy lifestyle general program.MethodsThree hundred and eleven adults (median age of 44 years, IQR 34–54 years) were randomly assigned to a salt reduction (n = 147) or a healthy lifestyle program (n = 164). The outcome measures were urinary sodium (Na+) and potassium (K+) excretion, systolic (SBP) and diastolic (DBP) blood pressure, weight, and waist circumference.ResultsThere were no significant differences in primary and secondary outcomes between the two program groups. When comparing each program to baseline, the program focused on salt reduction was effective in lowering BP following a 12-week intervention with a mean change of −2.5 mm Hg in SBP (95% CI, −4.1 to −0.8) and − 2.7 mm Hg in DBP (95% CI, −3.8 to −1.5) in the intention-to-treat (ITT) analysis. In the complete-case (CC) analysis, the mean change was −2.1 mm Hg in SBP (95% CI, −3.7 to −0.5) and − 2.3 mm Hg in DBP (95% CI, −3.4 to −1.1). This effect increases in subjects with high-normal BP or hypertension [SBP − 7.9 mm Hg (95% CI, −12.5 to −3.3); DBP − 7.3 mm Hg (95% CI, −10.2 to −4.4)]. The healthy lifestyle group also exhibited BP improvements after 12 weeks; however, the changes were less pronounced compared to the salt reduction group and were observed only for DBP [mean change of −1.5 mm Hg (95% CI, −2.6 to −0.4) in ITT analysis and − 1.4 mm Hg (95% CI, −2.4 to −0.3) in CC analysis, relative to baseline]. Overall, improvements in Na+/K+ ratio, weight, and Mediterranean diet adherence resulted in clinically significant SBP decreases. Importantly, BP reduction is attributed to improved dietary quality, rather than being solely linked to changes in the Na+/K+ ratio.ConclusionSalt-focused programs are effective public health tools mainly in managing individuals at high risk of hypertension. Nevertheless, in general, empowerment-based approaches are important strategies for lowering BP, by promoting health literacy that culminates in adherence to the Mediterranean diet and weight reduction

Marta Bielecka Ruckgaber, viola (Polonia), Fredrick Hood, violonchelo (Estados Unidos), Andrzej Kurkowski, violín (Polonia), Héctor Montoya, clavicémbalo (Colombia), Elvira Pérez, violín (Colombia) y Zbigniew Zajac, fagot (Polonia)

Concierto interpretado por Zbigniew Zajac (fagot), Andrzej Kurkovski (violín), Elvira Pérez (violín), Marta Bielecka Ruckgaber (violín), Frederick Hood (violonchelo) y Héctor Montoya (clavecín). Estos grandes artistas interpretaron obras de Bartolomeo de Selma y Salaverde, Carl Philipp Emanuel Bach, Antonio Vivaldi, Georg Philipp Telemann y François Devienne.-or... . . " El Caballero de Liroux tocando el fagot", de Agustín de St. - Aubin . Biblioteca Luis-Angel Arango Sala de Conciertos Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ZBIGNIEW ZAJAC ANDRZEJ KURKOVSKI EL VIRA PEREZ INTEGRANTES MARTA BIELECKA RUCKGABER FREDERICK HOOD HECTOR MONTOY A Fagotista - Polonia Violinista - Polonia Violinista - Colombia Violista - Polonia Cellista - Estados Unidos Clavecinista - Colombia Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ZBIGNIEW ZAJAC Nació en Varsovia, Polonia. Sus estudios musicales de piano, flauta dulce y fagot los completó en el conservatorio de Varsovia con el maestro Kazimierz Piwkowski. Como solista ha obtenido varios premios: Primer premio en el concurso de los Jóvenes Músicos en Radom, Polonia, en 1 971; primer pre­mio en el Concurso Internacional de los Jóvenes Fagotistas en Wloszakowi­ce, Polonia, en 1 9 7 6. Dos años antes hizo música de cámara con integrantes de la Filarmónica Nacional de Varsovia, con quienes realizó una gira por Ale­mania Occidental. En 1 9 7 5 participó en flauta dulce con el grupo de su maes­tro "Fistulatores et Tubicinatores Varsoviensis", en una gira por Italia. En 1 9 7 3 creó el Quinteto de Alientos ''Da Camera'', participando en el Festi­val de Música de Bayreuth, Alemania Occidental y en Francia y Yugoslavia en el siguiente año. En 1 9 7 5 obtuvo, con el Quinteto, el cuarto lugar en una competencia internacional en Munich, Alemania Occidental y en 1 976 se presentó en el Conservatorio Tchaikovski en Moscú. Entre 1 976 y 1 978 ac­tuó con la Orquesta Sinfónica de la Radio y Televisión de Varsovia como fa­gotista solista, y con la Orquesta Filarmónica de Ciudad de México en el si­guiente año, con la cual realizó una gira por América del Sur y varias ciudades de México. De 1979 a 1982 actuó con la Orquesta Sinfónica de Guadalaja­ra, México. como fagotista principal y como solista, obteniendo buenas no­tas de la crítica musical. Presentó varios recitales en México, formó el Quinte­to ''Aulas'' y. participó en varias agrupaciones internacionales, en los progra­mas de "Pro Música de México". Simultáneamente ocupaba el cargo de di­rector en el Instituto Musical Lemus de Guadalajara. En 1 983 fue invitado co­mo jurado al Octavo Festival Latinoamericano de Organo "Yamaha 83", en la ciudad de México. Desde 1 984 es el fagotista principal de la Orquesta Filarmónica de Bogotá. Ha ofrecido recitales con fagot en la sala Julio E. Lleras del Banco Central Hi­potecario y otros recitales con el conjunto de Música Antigua de Bogotá (con flauta dulce). Su labor artística ha sido desarrollada bajo la dirección de directores como L. Bernstein, E. Mata, S . Wislocki, J . Krenz, B. Wodiczko, J. Sarmiento, D. Ma­nolov y fagotistas como M. Turkovic y K. Thunemann. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ANDRZEJ KURKOWSKI Nació en 1952 en Dabrowa Gornicza Polonia. Realizó sus estudios de violin en Wroclaw con el maestro Stefan Czermak con quien obtuvo su diploma en 1977. Andrzej Kurkowski fue laureado en dos concursos internacionales: en Colmar (Francia) y en Wloclawek (Polonia). Participó en dos festivales internacionales de música: en Stavanger (No­ruega) y en el Festival Wagner en Bayreuth (Alemania Occidental). Ha sido concertino de la Orquesta de Cémara "Leopoldinum" y solista de 1~ misma orquesta. Actualmente es concertino principal de la Orquesta Filarmónica de Bogoté. En colombia ha actuado en recitales en televisión, la Sala de Recitales de la Biblioteca Luis-Angel Arango, el Auditorio León de Greiff de la Universidad Nacional, importantes salas de otras ciudades del pars. Ha sido solista con la Orquesta Filarmónica de Bogoté, Orquesta Sinfónica de Antioquia en Me­deiHn y Orquesta Sinfónica del Valle en Cali. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ELVIRA PEREZ Nació en Bogotá en 1 9 51 y estudió en el Conservatorio Nacional de Música en la misma ciudad. A los quince años ingresó por concurso a la Orquesta Sinfónica de Colombia. En 1970 viajó a Moscú y por tres años permaneció en la U.R.S.S. donde es­tudió con el profesor A. Shislov y Nina Beilina. Desde 1 974 trabaja en la Orquesta Filarmónica de Bogotá. En 1 979 y hasta 1981 se vinculó como violinista de la Orquesta Sinfónica de Cape Town en South A frica. En 1 981 volvió al país integrándose nuevamente a la Filarmónica de Bogotá y además enseña en la cátedra de violín en el Conservatorio de la Universidad Nacional. Ha tocado en varios grupos de cámara y ha ofrecido algunos recitales en di­versas salas del país. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. MARTA BIELECKA RUCKGABER Nació en 1953 en Varsovia. Sus primeros estudios y posteriores los ha reali­zado en Varsovia, en la Academia de Música de F. Chopin, bajo la dirección de los mejores instrumentistas de la Filarmónica Nacional de su país. Terminó estudios en el año de 1 976. Posteriormente ha participado en varios cursos y seminarios en el exterior: Dubrovnikfestival, en Dubrovnik, Yugosla­via, en los años 1972, 1974, 1976, 1979 y 1980; en Salzburgo, Austria, String Seminary, con Henryk Szeryng y Daniel Heifetz; en Siena, Italia, cur­sos en la Academia Chigiana y en Alemania Occidental, Wagnerfestival en Bayreuth. Desde el año de 1 976 y hasta 1 980 trabajó en el Gran Teatro de Opera y de Baile de Varsovia bajo la dirección de maestros como Jean Krenz, Henryk Czyz, Bohdan Wodisczko y Kazimierz Kord. Entre 1 980 y 1 981 trabajó con la Orquesta Sinfónica de Dubrovnik y de Zagreb. Es violinista de la Orquesta Filarmónica de Bogotá desde el año de 1 9 8 1 . Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. FREDERICK HOOD Nació en Amarillo, Texas, donde inició sus estudios. Perteneció a la Sinfónica de su ciudad natal como cellista y actuó de solista en dos ocasiones como ga­nador de concurso. Fue becario en lnter Lochen Music Camp y en Aspen Mu­sic Festival. En la Universidad de Massachusetts obtuvo su grado "Magna Cum Laude" con el profesor Leopold Teraspulsky. Hizo estudios de Postgrado en North Texas State University con Adolfo Od­noposoff y fue asistente de dicho profesor. Durante esta época perteneció a la Fort Worth Symphony y fue cellista del cuarteto de cuerdas de la misma or­questa. Desde su llegada a Colombia en 1 9 7 6, ha pertenecido a la Orquesta Filarmó­nica y a la Orquesta Sinfónica, como concertino de cellos. Ha sido miembro de la Camerata Bogotá y del Cuarteto Filarmónico. Se ha presentado en va­rios recitales en diferentes salas del país. Ha sido solista con la Orquesta Sin­fónica de Colombia. Actualmente tiene la cátedra de cello en el Conservatorio Nacional, es miembro del Conjunto de Música Contemporánea y concertino cellista de la Orquesta Sinfónica. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. HECTOR MONTOYA AÑEZ Es un distinguido clavicembalista colombiano, oriundo de Bogotá, donde realizó sus primeros estudios musicales en la Universidad Nacional. Tras unos sólidos estudios de clavicémbalo en "Mannes College of Music" de Nueva York, regresó a Colombia y se dio a conocer óptimamente como solista en las principales salas de conciertos del país. Gracias a una beca del Consejo Britá­nico pudo luego perfeccionar sus conocimientos en la "London School of Music and Drama", en donde se especializó en música antigua, muy particu­larmente en clavicémbalo y técnicas de continuo, bajo la dirección de David Roblou. En 1979 obtuvo el premio del "Guidhall" para Música de Cámara. Además tomó parte en talleres de interpretación, en los cuales tuvo de maestros a Col in Tilney, Kenneth Gilbert, Gustav Leonhardt y Trevor Pin­nock. después de su segundo retorno a Colombia reparte su tiempo entre la docencia y sus recitales y conciertos, en su propio país, como solista o clavi­cembalista de algunos grupos de música antigua, y en el exterior en frecuen­tes giras internacionales, en las que ha logrado hacerse un nombre por su do­minio del instrumento, su buen gusto y su finura artística, en Inglaterra, Suiza, España, Chile y Argentina. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA FANTASIA PARA FAGOT Y BAJO CONTINUO Adagio Allegro moderato Allegro moderato Adagio ZBIGNIEW ZAJAC - Fagot FREDERICK HOOD - Cello HECTOR MONTOY A - Cémbalo CUATRO SONATAS PARA VIOLIN, FAGOT Y BA­JO CONTINUO Allegretto Allegro molto Allegro Andante ANDRZEJ KURKOVSKI - Violín ZBIGNIEW ZAJAK - Fagot FREDERICK HOOD - Cello HECTOR MONTOYA - Cémbalo CONCIERTO EN LA MENOR PARA FAGOT Y OR­QUESTA Allegro molto Andante molto Al legro CANON SONATA No. 3 PARA FAGOT Y CELLO Vivace Grave Allegro assai ZBIGNIEW ZAJAC - Fagot FREDERICK HOOD - Cello CUARTETO OPUS 73 No. 1 EN DO MAYOR PARA FAGOT Y CUERDAS Allegro spiritoso Adagio cantabile Rondó Allegro moderato Bartolomeo de Sel­ma y Salaverde ( 1 58 5-Después de 1638) Carl Philipp Ema­nuel Bach (1714-1788) Antonio Vivaldi (h.1685- 1741) Georg Philipp Tele­mann (1681 -1767) Francois Devienne (1759-1803) Bogotá, julio 3 de 1 985 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NOTAS AL PROGRAMA / El fagot moderno comenzó a utilizarse como instrumento orquestal durante el Siglo XVIII; sin embargo, instrumentos de características similares pero con diferentes nombres fueron utilizados como solistas o en grupos instrumenta­les durante todo el siglo XVII. Por ejemplo, instrumentos como la bombarda (Pommeren alemán), la cual hacía parte de la familia de las chirimías y fue uti­lizada en los grupos instrumentales de compositores como Schein, Petzold, Praetorious y Giovanni Gabrieli entre otros. Tratadistas del siglo XVII como Marin Mersenne o el propio Michael Praetorious mencionan el fagot entre los instrumenos de viento y en algunas composiciones de la primera mitad del siglo XVII éste se empieza a utilizar como instrumento solista. Hoy en día se desconocen casi totalmente los dato·s biográficos del monje be­nedictino Bartolomé de Selma y Salaverde. Lo poco que se sabe figura en la dedicatoria de su única colección de piezas: "Canzoni, Fantasie e Correnti di suonar ad 1, 2, 3, e 4 con basso continuo ... "publicada en Venecia por el edi­tor Gardano en 1 638. En dicha obra, Selma y Salaverde es llamado "fagotis­ta de su Alteza Real Leopoldo Archiduque de Austria" y la colección de 57 piezas está dedicada a Juan Carlos, Príncipe de Polonia y Suecia y obispo de Breslau (hoy Wroclaw en Polonia). La música de Selma posee todavía algu­nos rasgos tradicionalistas a pesar de su af'\o de publicación, sin embargo, es sin duda una de las primeras escritas idiomáticamente para el fagot del que Selma y Salaverde parece haber sido un intérprete virtuoso. La Fantasía está estructurada en cuatro movimientos: Adagio-AIIegro moderato-Adagio­AIIegro moderato. Carl Phillip Emmanuel Bach ( 1714-1788) se estableció desde 1 768 en Ham­burgo, como Kantor del Johanneum (un puesto similar al que su padre tuvo en Santo Tomás de Leipzig) y como director musical d_?"'as cinco iglesias prin­cipales de aquella ciudad. Al mismo tiempo, Bach pudo participar en el cre­ciente mercado de música doméstica que para entonces se comenzaba a consolidar en aquella ciudad al igual que en Leipzig, Lpndres y Viena. Entre 1770 y 1780 Bach publicó varias colecciones de piezas, sonatas a solo, duetos, trío-sonatas para diferentes instrumentos y combinaciones de ellos. Estas piezas estaban ~estinadas a ser interpretadas por grupos de aficiona­dos o de semi-profesionales en veladas musicales; música ésta a la que en alemán se le daba el nombre de "hausmusik". En el título de varias de estas colecciones publicadas en Leipzig entre 1 7 7 6 y 1 7 7 9, Bach explicaba que dichas piezas eran adecuadas tanto para "el conocedor como el aficionado". Las cuatro sonatas que aquí se interpretan fueron originalmente publicadas para violín y violoncello con clavicémbalo en 1 7 7 7. Sus movimientos son respectivamente: Allegretto, Allegro molto, Allegro y Andante. Antonio Vivaldi ( 1 6 7 8-:1 7 41 ) escribió más de treinta conciertos para fagot de los cuales tal vez el más famoso sea el llamado "La ·Notte" en Si bemol mayor. La mayoría de ellos circularon en forma manuscrita aunque desde 1 71 2 en Amsterdam se comenzó a publicar gran parte de su obra instrumen­tal y sus conciertos adquirieron gran popularidad en centros europeos como Londres y París y otras ciudades alemanas como Dresde, en donde su alumno Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Pisendel se e~cargó de popularizarla y desde donde seguramente llegó a ma­nos de J. S. Bach a quién impresionó muy favorablemente. El Concierto No. 3 en La menor es otro de los más interpretados y está estructurado en la forma tradicional del concerto grosso: Allegro-Largetto-AIIegro. Uno de los más v rsátiles y prolíficos compositores de todos los tiempos fue Georg Phillip Telemann (1681-1767). Además de cantatas, óperas, música litúrgica, conciertos y música de cámara para varios instrumentos, Telemann compuso gran cantidad de sonatas para uno o varios instrumentos con o sin bajo continuo. E.ntre estas obras se encuentra, junto con sus Sonate Meto­diche de 1 7 28, otra colección denominada Canons melodieux o Sonatas 11 duo, aparecidas en París en 1 7 3 8. La Sonata /\lo. 3 para dos voces graves es un buen ejemplo de las obras antes mencionadas y consta de tres movimien­tos: Vivace, Grave y Allegro Assai. Francois Devienne ( 1 759-1803) nació en Lorena y además de compositor se destacó como fagotista, flautista y profesor de estos instrumentos. En varias oportunidades visitó Viena y sólo en 1 7 8 2 se estrenó en Paris su primera composición, un Concierto para Fagot y orquesta. En esos anos se comenzó a destacar en Paris como intérprete y en 1794 publicó un método para flauta que adquirió gr.an popularidad. Devienne se desempenó como instrumentista en diferentes orquestas y durante el período revolucionario se destacó en el campo de la ópera. Sin embargo, sus principales contribuciones al desarrollo de la música en Francia son en el campo instrumental donde se destacan sus conciertos y sinfonías concertantes. En 1 783 y los anos que siguieron publi­có sus cuartetos para flauta, vioHn, viola y cello; posteriormente en 1789 su Sonate en quator para flauta , viola, corno o violoncello y clavicémbalo o pianoforte. Finalmente, alrededor de 1 800 aparecieron sus Cuartetos Opus 7 3 para fagot, violln, viola y violoncello. El que aqui se interpreta es el No. 1 en Do mayor el cual presenta las caracter(sticas básicas del cuarteto clásico pero con la novedad de la inclusión del fagot como instrumento principal. La obra está construida en cuatro movimientos: Allegro spiritoso, Adagio cantll­bile, Rondó y Allegro moderato. Egberto Bermúdez Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. AfJO ARTES PLASTICAS LITERATURA, HISTORIA HISTORIA MUSICA ARQUITECTURA FILOSOFIA UNIVERSAL DE COLOMBIA Y CIENCIAS Y LATINOAMERICA 1578 Palacio de los Dux-Pallad1o 1582 n. Frescobaldi n. F. Bacon m. lván El Temble Fundación Sto. Tomás 1585 "Academia Escorial de Madrid n. R1chelieu Sir Franc1s Drake Fiorentina" Papa: Sixto V 1588 ataca Cartagena m Veronesa Desastre de la n. Ribera Armada Invencible 1589 m. Montaigne Enrique IV de Francia m. Marlowe m. Fray Luis de León 1590 Cúpula de San Pedro Segismundo 111 de Polonia 1592 m. O. de Lasso Papa: Urbano VIl 1594 m. Palestrina Papa: Gregor1o XIV Papa: lnocenc1o IX 1596 Felipe 111 n. Descartes Papa: Clemente VIII n. L. Bernm1 Edicto de Nantes 1598 m. L. Marenzio n. F. Zurbarán n. O. Cromwell Boris Godunov Zar de Rusia n. Poussin 1600 Los Gobelinos n. C. de la Barca Plaza Real de París Guerra Sueco-Polaca 1606 n. Rembrandt n. P Corneille Banca de Amsterdam Fundación del Colegio n. G. Terboch n. J. Milton Enrique IV de Francia San Bartolomé de la Merced n. S. Teniers Gustavo 11 de Suecia 1612 m. T. Luis de Victoria D1nastía de los Romanov n. G. Gabrieli Luis XIII de Francia n. Gesualdo 1616 m. Shakespeare 1618 n. J. Cerelols m. Cervantes Guerra de los 30 Años- Defenestración de Praga 1619 Cyrano de Bergerac Fernando 11 Jacobo 1 de Inglaterra Fundación de Bucaramanga Felipe IV de España Papa: Gregario XV Universidad Javeriana 1623 m. W. Byrd n. La Fontaine Gobierno de Richelieu n. Moliere Fundación de Barranquilla 1626 m. J. Dowland n. B. Pascal Papa: Urbino VIII Guerra de los Hugonotes 1632 n. Lully m. C. Maderna n. Vermeer de Delft Edicto de Nimes n. Spinoza n. Locke 1635 "Academie Francaise" Paz de Praga m. L. de Vega Sublevación de Cataluña 1638 n. Buxtehude y Portugal 1640 m. Farnaby n. Racine Parlamento Inglaterra Carlos 1 Ejecución · Luis XIV de Franc1a 1642 n. Newton 1643 m. C. Monteverdi Guerra Francia -España m. Frescobaldi 1644 n. Stradivarius m. Quevedo 1645 n. Leibniz Miguel · Zar de Rusia 1648 Catedral de Cuzco Tratado de Westfalia n. Corelli Cromwell-lnglaterra 1655 n. Pachellbel Cristina de Suecia Carlos X Gustavo n. Lalande Carlos XI de Suecia n. Purcell 1660 n. A. Scarlatti m. Velásquez 2a. Guerra entre Holanda Inglaterra Carlos 11 1665 m. Pascal Paz de Aquisgrán 1668 n. F. Couperin m. Rembrandt Independencia de Portugal "El Barroco" Presidentes de la 1670 n. F. Couperin Iglesia de San Papa: Clemente X Real Audiencia hasta Francisco de Lima Saqueo de Panamá 1718 Conquista de Creta 1673 m. Moliére por los turcos 1677 Spinoza: "Etica" Papa: Inocencia XI 1681 n. Telemann Paz de Constantinopla "Comedie Francaise" m. Calderón de la Barca Francisco Castillo de la Concha 1683 n. J. P. Rameau n. A. Watteau Toma de Viena por m. Corneille los turcos Leibniz: "Mediaciones sobre el conocimiento" 1685 n. F. Haendel n. J. S. Bach Revocación del Edicto Sebastián de Velasco n. D. Scarlatti de Nantes Gil de Cabrera 1687 m. Lully Catedral de Córdoba (México) n. E. Swedenborg 1689 n. Montesquieu Guillermo 111 Rey de Inglaterra Locke: "Ensayos sobre Papa: Alejandro VIII el entendimiento Pedro el Grande-Zar de 1692 humano" Rusia 1694 m. Purcell n. Voltaire Papa: Inocencia XII n. La Fontaine n. G. B. Tiepolo 1697 Academia de Arte en Berlln n. A. Canal: "El Canaletto" Augusto Rey de Polonia 1699 m. Racine Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ARTES PLASTICAS LITERATURA, HISTORIA HISTORIA A~O MUSICA ARQUITECTURA FILOSOFIA UNIVERSAL DE COLOMBIA Y CIENCIAS Y LATINOAMERICA 1701 Palac1o de Aranjuez Fundación Universidad Felipe V de Espaí\a de Berlln y Y ale n. Beaumarchais Guerra de Sucesión n. F. Boucher de Espaf\a 1705 m. Pachelbel Papa: Clemente XI m Buxtehude n. B. Franklin José 1 de Austria 1707 Palacio de Versailles n. Fieldmg ''Tom Jones" Unión de Inglaterra n. Goldoni "El Jugador" y Escoc1a Diego de Córdoba 1711 Fábrica de Porcelana n. J. J. Rousseau "Emlie" Carlos iVIIIII de Franc1sco de Coss1o Meissen n. De Hume "Tratado de Espal\a la Naturaleza Humana 1713 m. Corelli n. Drderot Tratado de Utrecht Francisco de Meneses n. Sterne "T. Shandy" 1714 n. Gluck Real Academia Española Jorge 1 de Inglaterra m. Leibnii !casa Hannoverl 1715 Lurs XV de Francia 1718 n. Stammitz El Virreinato 1720 Revolución "Comuneros" 1753 Fuerte de San Felipe Paraguay 1755 de. Barajas · Cartagena Guerra Colonial José Solís Folch de Cardona Francia · Inglaterra 1756 n. W. A. Mozart m. Montesquieu Guerra de los Siete Al\os 1757 m. D. Scarlatti Castillo de San Fernando y de San José Cartagena Pitt el vieJO Santo Domingo de Oaxaca 1759 m. F. Haendel n. F. Schiller Batalla de Quebec 1760 n. Cherubini n. G. Fichte Papa: Clemente XIII Carlos 111 de Espal\a 1762 Plaza Concorde de Paris n. Jean Paul IRichterl Jorge 111 de Inglaterra Pedro 111 de Rusia Catalina 11 de Rusia Stanislaus Poniatowski Rey de Polonia 1765 José 11 !hijo de María 1767 m. Telemann n. Chateaubriand Teresa de Austria) Expulsión de los Jesuitas n. Napoleón Bonaparte 1770 n. L. v. Beethoven "El Clasicismo" n. Hegel Papa: Clemente XIV n. F. José de Caldas n. W. Scott llvanhoel Colonia Inglesa en n. W. Schlegel América del Norte 1774 n. K. D. Friedrich n. Novalis Gustavo 111 de Suecia n. J. T a deo Lozano n. L. Tieck IEI gato con botas) Luis XVI de Francia 1776 Scala de Milano n. J. Constable n. Lamotte-Fouque n. W. Turner n. H. v.Kieist Papa: Pio VI n. E. T A Hoffmann Independencia de los Estados Unidos 1778 m. Rousseau m. Voltaire n. G. Brentano 1780 n. lngres Ocupación de Gibraltar 1782 m. J. C. Bach n. N. Paga ni ni Papa: Plo VI 1783 n. Auger n. H. Beyle-Stendhal Paz de Versalles m. P. Soler !Rojo y Negro) Pitt el joven n. Los hermanos Grimm F. Guillermo 11 de Prusia 1786 n. C. M. v. Weber Museo del Prado - Madrid 1788 m. Gluck n. F. Sor n. l. Schopenhauer G. Washington - Presidente 1789 n. F. Cooper Toma de la Bastilla IRobespierre, Danton, Marat Lafayettel 1790 m. B. Franklin Leopoldo 11 de Austria n. Shelley m. Goldoní 1792 m. W. A. Mozart Francisco 11 n. G. Rossini Toma de las T ullerias m. Stammitz El Capitolio en Francia República 111 1793 n. Meyerbeer Washington n. J. Keats Ejecución Luis XVI y su familia 1797 n. F. Schubert n. C. Corot n. A. Comte Papa: Pío VIII n. Donizetti n. H. de Balzac Pablo 1 Zar de Rusia n. Delacroix n. A. Puschkin J. Adams, 2o. Presidente n. H. Heine de los Estados Unidos 1799 m. D. v. Ditersdorf Viaje de Humboldt a Federico 111 Guil

La valutazione dei neolaureati infermieri nelle prove di concorso: indagine descrittiva

Nella sanità le assunzioni a tempo indeterminato avvengono per pubblico concorso per titoli ed esami, con una prova scritta, pratica e orale, su contenuti professionali definiti dalle singole commissioni, con livelli molto diversi di complessità e contenuti. Obiettivo. Analizzare le prove di concorso per infermieri a tempo indeterminato, il livello di complessità delle domande, le tematiche indagate. Materiali e metodi. Sono state analizzate un campione di prove, scritte, pratiche ed orali. Per ciascuna domanda è stato definito il livello cognitivo secondo la tassonomia di Bloom, ed i problemi di salute e assistenziali indagati. Risultati. Sono state analizzate 128 prove concorsuali di 14 aziende. Le domande più utilizzate sono quelle aperte, per accertare conoscenze e nozioni più che la loro applicazione. Le tematiche assistenziali sono estremamente diversificate non orientate ai problemi prioritari di salute. Quasi completamente assenti quesiti su prevenzione, educazione del paziente, monitoraggio dei sintomi. Conclusioni. Prova scritta, pratica ed orale vertono in larga misura sugli stessi temi e valutano soprattutto le conoscenz

Marine transform faults and fracture zones: A joint perspective integrating seismicity, fluid flow and life

Marine transform faults and associated fracture zones (MTFFZs) cover vast stretches of the ocean floor, where they play a key role in plate tectonics, accommodating the lateral movement of tectonic plates and allowing connections between ridges and trenches. Together with the continental counterparts of MTFFZs, these structures also pose a risk to human societies as they can generate high magnitude earthquakes and trigger tsunamis. Historical examples are the Sumatra-Wharton Basin Earthquake in 2012 (M8.6) and the Atlantic Gloria Fault Earthquake in 1941 (M8.4). Earthquakes at MTFFZs furthermore open and sustain pathways for fluid flow triggering reactions with the host rocks that may permanently change the rheological properties of the oceanic lithosphere. In fact, they may act as conduits mediating vertical fluid flow and leading to elemental exchanges between Earth’s mantle and overlying sediments. Chemicals transported upward in MTFFZs include energy substrates, such as H2 and volatile hydrocarbons, which then sustain chemosynthetic, microbial ecosystems at and below the seafloor. Moreover, up- or downwelling of fluids within the complex system of fractures and seismogenic faults along MTFFZs could modify earthquake cycles and/or serve as “detectors” for changes in the stress state during interseismic phases. Despite their likely global importance, the large areas where transform faults and fracture zones occur are still underexplored, as are the coupling mechanisms between seismic activity, fluid flow, and life. This manuscript provides an interdisciplinary review and synthesis of scientific progress at or related to MTFFZs and specifies approaches and strategies to deepen the understanding of processes that trigger, maintain, and control fluid flow at MTFFZs.ISSN:2296-646

La gobernanza de los puertos atlánticos, siglos xiv-xx

La publicación de este volumen se inscribe en el estudio de las dinámicas portuarias atlánticas, bajo el foco de la larga duración, llevado a cabo por la red de investigación nacida en 2012 «La Gobernanza de los Puertos Atlánticos (siglos xiv-xxi)». Su contenido gira en torno a la temática de las políticas y estructuras portuarias y, en particular, al análisis sistemático de cuestiones estructurales sobre el gobierno de los puertos atlánticos. Las materias objeto de atención van desde el estatus jurídico de los puertos atlánticos, las políticas portuarias, las obras públicas, las instalaciones portuarias, a la gestión o las políticas económicas, todas ellas convertidas en elementos determinantes para la gobernanza de los puertos. Partiendo de una investigación plural, comparativa y cronológicamente transversal, se propone profundizar en un debate sobre cuestiones fundamentales que afectan a las políticas y estructuras portuarias, con particular incidencia sobre la articulación de los puertos atlánticos de la fachada europea, los puertos africanos y los de América Latina