Britto bucanero: Anda Nada, o la literatura como subversión

Revista Landa, v. 1, n. 1 (2012

ESPECTROGRAFÍAS: MINIFICCIÓN Y SILENCIO

El presente trabajo plantea el esencial rol jugado por el silencio en las minificciones literarias, definidas por el valor que en ellas alcanza el hueco como signo, por su defensa de la borradura y por las distintas técnicas de restricción y sustracción de datos que manejan. Esto hecho da lugar a textos signados por la intensidad expresiva y la elipsis, en los que resulta capital la participación del receptor para interpretarlos en toda su extensión

ANA, O LA AÑORANZA DE BLANDIANA

¿Por qué un autor elige un seudónimo para publicar sus textos? ¿Cuál es el motivo del apelativo que escoge para darse a conocer al mundo? Las respuestas a estas preguntas nos ayudan a adentrarnos en el universo de la escritora rumana Ana Blandiana, llamada verdaderamente Otilia Valeria Coman y cuyo libro de relatos Proyectos de pasado (1982) me propongo comentar en las siguientes páginas. El uso de un seudónimo cuenta con una primera y lógica explicación: con él la poeta debutante evitaba un temprano ataque de la censura por su condición de hija de un “enemigo del régimen”, sacerdote ortodoxo que conoció las cárceles durante el gobierno de Gheorghe Gheorghiu Dej (1947-1964). Pero resulta mucho más significativo el hecho de que la autora escogiera como apellido el nombre de la aldea transilvana donde nació su madre, a partir de la cual establece una eufónica rima interna entre Ana y el topónimo Blandiana

LA NOVELA DE LA ARTISTA EN EL SIGLO XXI: EL MAÑANA, DE LUISA VALENZUELA

El presente trabajo analiza El Mañana (2010), de la escritora argentina Luisa Valenzuela, desde los parámetros de la novela de artista. Se comentan los rasgos que justifican su pertenencia al género y que demuestran la vigencia de este, entre los que sobresalen el reflejo del contexto histórico de la autora, la actualización del mito del artista, el análisis de la marginalidad sufrida por la mujer escritora y el carácter metacrítico del volumen

Britto bucanero: Anda Nada, o la literatura como subversión

[ES]Si existe un escritor ligado a la palabra aventura, ése es Luis Britto García. Incansable explorador de nuevos territorios, la suya es una obra signada por la diversidad de formas y temas abordados lo que no le impide, sin embargo, mantener en todo momento una clara propuesta ética en su literatura. El presente artículo pretende acercarse a su poética a través del análisis de Anda Nada (2004), conjunto de minificciones caracterizado por la experimentación literaria a todos los niveles –genérico, lingüístico, literario-, en el que cobran especial relevancia los juegos metaficcionales, la intertextualidad y el silencio. Asimismo, comentaré cómo en la obra de este autor resulta capital la crítica al poder realizada a través de la elaboración de interesantes distopías y de un discurso marcado por la tecnofobia. La variedad de sus intereses ya da buena cuenta del carácter atípico de su obra, marcada por la imaginación, el espíritu lúdico y el compromiso a partes iguales. Así, este profesor de Historia del Pensamiento Político divide sin complejos su producción entre el ensayo -La máscara del poder (1988), Hambre, concertación populista y explosión social (1989), El poder sin la máscara (1990); El imperio contracultural; del rock a la posmodernidad (1991)-; los estudios históricos -Demonios del mar: corsarios y piratas en Venezuela 1528-1727 (1999)-; la crítica literaria -Elogio del panfleto y de los géneros malditos (2000)-; la literatura humorística -Me río del mundo (1984)-; los libretos de ópera –Salsa, con música de Cheo Reyes (1997)-; el drama -Venezuela tuya (1971), El tirano Aguirre o la conquista de El Dorado y Suena el teléfono (1976), La misa del esclavo (1983)-; y, finalmente, la narrativa, donde ha publicado cuento -Los fugitivos (1964), novela -Vela de armas (1970), Pirata (1998)-y fascinantes e inclasificables híbridos –Rajatabla (1970), Abrapalabra (1980), La orgía imaginaria (1984), Anda Nada (2004), Arca (2007) -a los que en las siguientes páginas dedicaré una especial atención. Amante del riesgo y la sorpresa, la escritura de Britto encuentra sus claves en una amplia erudición que lo lleva a disfrutar con alusiones, parodias y juegos intertextuales. Somete al lector a un continuo proceso de extrañamiento con el fin de desautomatizar su percepción, enfrentándolo a 1 Término que se adecúa perfectamente a alguien que algún día soñó con la vida de los piratas y que explica el título del presente artículo. 2 El aspecto de la intertextualidad en su literatura ha sido estudiado con acierto por Graciela Tomassini (2000) y Lauro Zavala (2006)

«Hablas» contra «ablandes»: est(éticas) de un tiempo inestable

[ES] Prólogo al volumen SUJETOS PRECARIOS EN LAS LITERATURAS HISPÁNICAS CONTEMPORÁNEAS, en el que a través de cuatro líneas capitales -"Monstruos", "Resistencias íntimas", "Memorias" y "Precariedades"- se sintetizan algunas claves para entender las subjetividades contemporáneas, que oscilan entre el «ablande» -presentando personajes a la deriva que, desde su inercia y fragilidad, testimonian nuestro Zeitgeist- y el «hablante» -criaturas que retoman la agencia, asumiendo estrategias de reconstrucción para mostrar que «no todo está perdido»

En defensa de las ruinas: densidad de la escritura corta

[ES] Toda mi vida académica, desde que decidí dedicar mi tesis doctoral a la obra de Augusto Monterroso, he estado atendiendo a la escritura practicada por quienes, en palabras del escritor guatemalteco, "respetan y sufren" la maldición del punto final, hecho que determina su rechazo de convenciones genéricas, literarias y autoriales. En las siguientes páginas intentaré avanzar en algunas cuestiones relacionadas con la epistemología de la "escritura corta': tarea requerida por Ottmar Ette para el campo de estudio de la nanofilologfa, en la que se analizan las expresiones literarias breves ya no como géneros, sino como microformas que revelan una concepción del mund