La voz y el movimiento de la voz en la teoría musical griega antigua y tardoantigua: Nicómaco de Gerasa y Gaudencio el Filósofo

Este trabajo está basado en la atenta lectura, traducción y análisis de las obras harmónicas de Nicómaco de Gerasa y de Gaudencio el Filósofo. Estos autores son considerados paradigmas de una concepción pitagórica y ecléctica de la música griega antigua y tardoantigua, respectivamente. En él, se subrayará la importancia de la voz como elemento de la Harmónica y se expondrán sus movimientos y clasificación.This paper is based on the careful reading, translation and analysis of Nicomachus of Gerasa’s and Gaudentius the Philosopher’s harmonic works. These authors are considered paradigms of a Pythagorean and eclectic understanding of the ancient Greek music and the music from Late Antiquity, respectively. In it, the importance of the voice like an element of Harmony will be emphasised and its motions and classification will be presented.Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educació

Magia y efectos de la música en Marciano Capela (MART. CAP. 9, 922-929)

This work offers a general presentation on De nuptiis Philologiae et Mercurii, its latest book and its author, Martianus Capella. The text is an allegorical and encyclopedic work from late Latinity. The focus of the study will be on Epigraphs 922-929. In them, the author shows the nature of music, its benefits and effects on humankind, animals, and inanimate beings. They also include a speech on the origins of music and some exempla on its universal and magical power. These exempla and mirabilia will be analysed and compared to other sources, noting their peculiarities, similarities and / or discrepancies.Este trabajo ofrece una presentación general de Las nupcias de Filología y Mercurio, de su último libro y de su autor, Marciano Capela, una obra alegórica y enciclopédica de la Latinidad tardía. De ella se estudiarán los epígrafes 922-929, donde el autor muestra la naturaleza de la música, sus beneficios y efectos sobre hombres, animales y seres inanimados y en la que se incluía un discurso sobre los orígenes de la música y algunos exempla sobre su poder universal y mágico. Se analizarán dichos exempla y mirabilia y se cotejarán con otras fuentes, advirtiendo sus peculiaridades, semejanzas y/o discrepancias

La tradición musical antigua en autores latinos tardíos: siglos III-V

This work is introduction to and a general survey of the treatises written in Latin between the 3rd and 5th centuries that transmitted the ancient Greek musical theory to the Middle Ages. Throughout these pages there will be a concise, eclectic and panoptic view of Latin authors who dedicated their work or part of their work to notions related to the harmonic science of the ancient Greeks. This study will show a “selection” of certain aspects of Greek music theory in its step to the Middle Ages, such as the gradual loss of the vocal and instrumental musical notation, as well as the progressive importance that Rhythmic and Metrics were acquiring into the musical treatises of this era.Este trabajo constituye un estudio en el que se hace una presentación y repaso general de los tratados de entre los siglos III y V, en lengua latina, que transmitieron a la Edad Media la antigua teoría musical griega. A lo largo de estas páginas se dará una visión concisa, ecléctica y panóptica de autores latinos que dedicaron su obra o parte de su obra a nociones relacionadas con la ciencia harmónica de los antiguos griegos. En este estudio se evidenciará una “selección” de ciertos aspectos de la teoría musical griega en su paso hasta la Edad Media, como la pérdida paulatina de la cuestión notacional vocal e instrumental, así como la progresiva importancia que fue adquiriendo la rítmica y la métrica en los tratados musicales de esta época

El paludismo en Palencia (1800-1804) a través del Canto Votivo del jesuita Tolrá

The exiled Jesuit Juan José Tolrá (Badajoz, 1739-Madrid, 1830) was a competent teacher of Humanities and one of the restorers of the Society of Jesus (1812-1830) most influential. Returned to Spain in 1798 and having eluded the second expulsion (1801), in Palencia he lived in the company of the family of a sister, where he was witness to famine and malaria between 1800 and 1805. Considering this humanitarian disaster, he composed the Votive Canto to the Holy Christ of Otero, discussed in this article. In beautiful real octave, he narrated the hard social, economic and healthy context of the time. At the same time, he provides deep moral reflections, typical of Jesuit ideology and his personal nature, eminently reserved and traditionalist.El jesuita expulso Juan José Tolrá (Badajoz, 1739 - Madrid, 1830) fue un competente profesor de Humanidades y uno de los restauradores de la Compañía de Jesús (1812-1830) más influyentes. Retornado a España en 1798 y habiendo logrado eludir la segunda expulsión (1801), residió en Palencia en compañía de la familia de una hermana, donde contempló la hambruna y paludismo en el quinquenio 1800-1805. Ante este desastre humanitario compuso el Canto Votivo al Santísimo Cristo del Otero, que analizamos en el presente artículo. En bellas octavas reales narra el difícil contexto social, económico y sanitario palentino de la época. Al mismo tiempo aporta sinceras reflexiones morales, propias del ideario jesuítico y de su carácter personal, eminentemente reservado y conservador

Panorama esquemático de la literatura de los jesuitas mexicanos expulsos (1767-1830)

Estudiamos la obra literaria de los jesuitas mexicanos expulsos, recogida por el abate Lorenzo Hervás y Panduro (1735-1809), en su Biblioteca jesuítico-española (BJE). Asimismo narramos las penosas peripecias vitales de los jesuitas novohispanos exiliados, principalmente a la luz del Diario del jesuita Manuel Luengo y del Menologio del P. Félix de Sebastián.</p

Grammatical and musical concept of "syllable" in Antiquity and its current connotations: a diachronic analysis

Este trabajo pretende presentar el origen mismo del término “sílaba”, que tuvo diversos matices en la época antigua y fue aplicado en distintos ramos de estudio, y la conexión que, de alguna manera, mantienen disciplinas tan aparentemente distantes como la Música y la Gramática. Para ello, se hará una revisión diacrónica de este concepto en las gramáticas antiguas, en ciertos tratados y/o autores musicales y en las obras gramaticales y lexicográficas más representativas en lengua española y de época variada.Este trabalho pretende apresentar a origem do termo ‘sílaba’, que teve diversos matizes na época antiga e foi aplicado em diversos ramos de estudo, e a conexão que, de algum modo, mantêm disciplinas aparentemente tão distantes como a Música e a Gramática. Para isso, far-se-á uma revisão diacrónica deste conceito nas gramáticas antigas, em certos tratados e/ou autores musicais e nas obras gramaticais e lexicográficas mais representativas em língua espanhola e de épocas variadas.Dans cet article, nous nous proposons de présenter l’origine du terme ‘syllabe’ – celui-ci ayant revêtu, sous l’Antiquité, des nuances différentes et été appliqué à des domaines d’étude distincts – et la liaison qui, d’une certaine façon, existe entre des disciplines apparemment si lointaines, comme la Musique et la Grammaire. Nous procéderons donc à une révision diachronique de ce concept dans les grammaires antiques, dans certains traités et/ou auteurs musicaux et dans les œuvres grammaticales et lexicographiques les plus représentatives en langue espagnole et d’époques différentes.info:eu-repo/semantics/publishedVersio

análisis diacrónico

UID/HIS/04666/2013 online database: Arts and Humanities Citation Index – ISI Web of Knowledge; CIRC; DIALNET; DOAJ; ERIH PLUS; L’ ANNÉE PHILOLOGIQUE; LATINDEX; MIAR; QUALIS; REDALYC; SJRThis article seeks to examine the origin of the term ‘syllable’, which had several nuances in antiquity and was applied in different fields of expertise, and its connection with such apparently diverse areas as Music and Grammar. For that purpose, we provide a diachronic survey of the concept as it was used in ancient grammars, in some authors and in treatises pertaining to music, and in the most representative grammatical and lexicographic works written in Spanish from varied periods.publishersversionpublishe

Los teóricos menores de la música griega: Euclídes, Nicómaco de Gerasa y Gaudencio el Filosófo : traducción y comentario / Fuensanta Garrido Domené; director, José García López.

Tesis-Universidad de Murcia.Consulte la tesis en: BCA. GENERAL. ARCHIVO UNIVERSITARIO. TM 4019

La división de los intervalos según Gaudencio el Filósofo

Cet article est consacré à Gaudence le Philosophe. La seule information certaine dont nous disposions au sujet de ce musicien grec de l’Antiquité tardive est qu’il a composé un traité d’harmonie. Considéré comme un auteur éclectique par les spécialistes, Gaudence propose dans le huitième chapitre de son Harmonica Introductio une classification nouvelle des intervalles musicaux. Cet article analyse cette innovation et la compare aux conceptions intervalliques élaborées par d’autres célèbres musicologistes de la Grèce ancienne. Tout en reprenant la tradition aristoxénienne, Gaudence introduit deux variations importantes : d’un côté, il rétablit la classification en notes homophones, consonantes, dissonantes et paraphones, abandonnée des siècles auparavant ; de l’autre, il crée des octaves en combinant des quartes et des quintes.This article tries and introduces Gaudentius the Philosopher, a Greek musician from the late Antiquity, who is known to us only for the composition of an harmonic’s treaty. He has been considered as an eclectic author by the critics. In the eighth chapter of his Harmonica Introductio, Gaudentius gives an innovative classification of musical intervals. Throughout this article, his intervalic arrengement is examined, analyzed and compared with others elaborated by famous ancient Greek musicologists. Although Gaudentius follows the ancient aristoxenian tradition, he introduces two important variations : on the one hand, he restores the way of classifying homophone, consonant, disonant and paraphone notes, abandonned centuries before, and, on the other, he creates octaves by combining fourths and fifths