Entre muitos, entre dois: a imagem coabitada

Este artigo analisa o filme Uma vez entrei num jardim (2012), de Avi Mograbi, à luz da noção de imagem coabitada. Guiada pela conversação entre os protagonistas (o cineasta e seu amigo Ali Al-Azhari), a cena fílmica se deixa afetar – em sua materialidade sensível – pela interação entre personagens pertencentes a mundos distintos (árabes e judeus), permitindo-lhes partilhar um espaço comum, aberto às diferenças e à igualdade.This article analyzes the film Once I entered a garden (2012), by Avi Mograbi, in light of the notion of the cohabited image. Guided by the conversation between the protagonists (the filmmaker and his friend Ali Al-Azhari), the film scenes are affected – in its sensitive materiality – by the interaction between characters that belong to different worlds (Arabs and Jews), allowing them to share a common space, open to differences and equality

A cena e a inscrição do real

Diante da dificuldade de se estabelecer uma diferença categorial e ontológica entre documentário e ficção a partir de traços formais e intrínsecos, o artigo propõe a combinação entre as perspectivas semiológica e pragmática para compreender as inter-relações entre esses dois domínios no cinema contemporâneo. Palavras-chave: documentário; ficção; cinema contemporâneo

O que é uma comunidade de cinema?

A partir da caracterização  da comunidade désÅ“uvré (inoperante ou inativa), feita por Jean-Luc Nancy, este artigo discute como o cinema contemporâneo tem imaginado outras formas de criar a vida em comum, ao inventar -- com a especificidade de seus recursos expressivos -- cenas de dissenso que perturbam o sensível partilhado pelos que vivem junto (segundo a perspectiva de Jacques Rancière). O advento da comunidade como invenção do comum só pode se dar sob o modo da aparição inesperada de formas cinematográficas sempre por criar, indeterminadas e indetermináveis, como demonstramos ao comentar o filme Nossa música (2004), de Jean-Luc Godard. 

Da política no documentário às políticas do documentário: notas para uma perspectiva

Diante do crescente interesse em torno da dimensão política do cinema documentário, o artigo compara dois modos principais de apreensão do fenômeno e aponta algumas escolhas teóricas e metodológicas aí implicadas. Destacamos o predomínio da representação como operador analítico nos estudos sobre o tema e ensaiamos a proposição de uma visada alternativa, que tem como referência central o conceito de partilha do sensível e leva em conta os modos próprios de produção – ou de invenção – política do documentário. Ao final, apresentamos, para fins heurísticos, uma breve análise de Juízo (Maria Augusta Ramos, 2007), buscando investigar as possibilidades singulares de invenção política sustentadas pelo filme

Unweaving the fabric of technical images: critic of media visibility according to Harun Farocki

A partir de uma reflexão em torno dos filmes Indústria e fotografia (1979), Como se vê (1986) e Contra-música (2004), de Harun Farocki, este artigo examina de que modo o artista tece entre a fotografia, o cinema e outros dispositivos técnicos uma intricada rede de relações político-econômicas que prefiguram e caracterizam a audiovisibilidade contemporânea. Por meio das operações da montagem e do uso do comentário, Farocki investiga diversas incidências das mídias audiovisuais no campo da experiência humana, direcionando sua crítica ao gradativo aperfeiçoamento técnico das máquinas, desde os primeiros processos industriais até o surgimento de dispositivos guiados pela imagem calculada.Palavras-chave: Mídias audiovisuais. Cinema. Harun Farocki.This article discusses three films by German artist Harun Farocki – Industry and photography (1979), As you see (1986) and Counter-music (2004) – showing how he combines photography, cinema and other technical devices to create an intricate mesh of political and economic relations that precedes and prefigures contemporary audiovisibility. Making use of montage operations and voice-over comments, Farocki investigates various incidences of audiovisual media in the field of human experience, directing his critical view to the gradual technical improvement of vision machines, from the first industrial processes to the appearance of devices guided by calculated image.Keywords: Audiovisual media. Cinema. Harun Farocki

Remontar as mídias: o pensamento imagético de Harun Farocki

Using a diversity of materials, German filmmaker Harun Farocki made a series of vigorous investigations about technical images and their effects on human life. We can place his thoughts among leading 20th-century media and technique philosophers such as Friedrich Kittler and Jonathan Crary, and control technologies philosophers such as Michel Foucault. Focusing on the normative effects and intersections of media technologies, the artist creates unique films in which specific cultural elements or contexts connect through montage to the wider circuits that surround them. In fact, such a process of cinematic thinking allows him to continually compose and recompose images and the media in order to achieve a broader understanding of their mechanisms. This article analyzes the films Workers exiting the factory (1995) and Videograms of a revolution (1992) in order to understand better Farocki’s visual thinking.O cineasta alemão Harun Farocki desenvolveu, ao longo de sua filmografia, uma série de investigações pujantes sobre as imagens técnicas e seus efeitos sobre a vida humana. Ao trabalhar com materiais heterogêneos, provenientes dos mais diversos suportes midiáticos, ele desenvolve reflexões fundamentais que podem ser colocadas ao lado dos principais pensadores da mídia e da técnica no século XX, como Friedrich Kittler e Jonathan Crary, e das tecnologias de controle, como Michel Foucault. Voltando-se predominantemente para os condicionamentos e as interseções das tecnologias midiáticas, Farocki elabora um pensamento ímpar no qual elementos ou contextos específicos são reconectados, por meio da montagem cinematográfica, aos circuitos mais amplos que os envolvem. Um pensamento assim constituído permite que as imagens, juntamente às mídias que as promovem, sejam continuamente desmontadas e remontadas, a fim de alcançar uma compreensão mais ampla sobre os seus mecanismos em contextos variados. Neste artigo, partimos da análise de dois filmes do cineasta, A saída dos operários da fábrica (1995) e Videogramas de uma revolução (1992), para demonstrar como esse gesto de remontagem ocorre

Experiencia estética y experiencia mediada

O que implica o adjetivo “mediada” quando usado para qualificar experiências? Este artigo retoma essa discussão, buscando evitar tratar a experiência mediada sob o ângulo mais freqüente da mediatização e/ou seqüestro da experiência. Para tanto, elege como ponto de inflexão a existência de dimensões estéticas na experiência das mídias e, num exercício comparativo, contrasta dois modos distintos de mediação e de conformação da experiência: a televisão e o documentário.What implies the adjective "mediated" when used to qualify experiences? This article retakes this question, seeking to avoid to treat the mediated experience under the most frequent angle of the kidnapping of the experience. For that, it focuses on the esthetical dimensions in the experience of the medias, and, in a comparative exercise, contrasts two distinct ways of mediation and of conformation of the experience, the television and the documentary.¿Qué significa el adjetivo "mediada" cuando se utiliza para calificar la experiencia? Este artículo retoma la cuestión, intentando evitar tratar a la mediación la experiencia bajo el ángulo más frecuente del secuestro de la experiencia. Para eso, se centra en las posibilidades de las dimensiones estéticas en la experiencia de los medios de comunicación, y, en un ejercicio comparativo, contrasta dos formas distintas de la mediación y de la conformación de la experiencia, la televisión y el documental

Soil Management and Water-Use Efficiency in Brazilian Coffee Crops

Brazil is a world leader in coffee production. However, currently, it coexists with recurrent and severe droughts, accompanied by intense heat, strong insolation and low relative humidity. As the cultivation is carried out primarily in the rainy season, these world climate variations have affected crops yields and fruits quality, requiring innovative actions that promote efficient use of water stored in the soil. Among several soil management practices that promote a more rational use of water, deep tillage combined with liming, gypsum and fertilizer amendments lead to an increase in effective depth of coffee roots, therefore reducing water stress. Moreover, intercropping with Urochloa sp. is highly efficient in enhancing soil structure, water infiltration and plant available water capacity. Additionally, other innovative techniques and practices are also introduced in this chapter

Análise comparativa do perfil do fisioterapeuta, como parte integrante da equipe de saúde nos núcleos ampliados de saúde da família e atenção básica

Identificar o perfil de fisioterapeutas e de seu trabalho e compará-los aos outros profissionais do Nasf-AB de duas capitais do Brasil. Trata-se de um estudo transversal, quantitativo, realizado entre janeiro e março de 2020 em João Pessoa/PB e Campo Grande/MS, com 182 trabalhadores do Nasf-AB. Utilizou-se um instrumento estruturado, com questões que caracterizavam os participantes e seu processo de trabalho. A comparação entre “fisioterapeutas” e “demais profissionais” foi realizada por meio do teste do qui-quadrado (12 variáveis nominais) e do teste de Mann-Whitney (8 variáveis quantitativas). A maioria dos fisioterapeutas eram mulheres, com idades entre 55-45 anos, há 3 anos no Nasf-AB, vinculados à equipe há mais de 18 meses, desejava trabalhar no Nasf-AB, formados há mais de cinco anos, satisfeitos com seu trabalho e de equipe e com o quanto suas práticas são centradas nas necessidades dos usuários e insatisfeitos com a infraestrutura para atuarem. Dedicavam 50% ou mais de sua carga horária semanal aos atendimentos individuais, entre 10% e 40% aos coletivos, de 20% a 50% com outros profissionais do Nasf-AB e de 10% a 40% com a ESF. O pouco investimento em especializações em APS diferenciou os fisioterapeutas dos demais profissionais (p=0,049). Os fisioterapeutas realizaram mais especializações em áreas não associadas à APS, no entanto as demais características de perfil e de processo de trabalho não os diferenciaram. A utilização de variáveis quantitativas, como os percentuais de tempo semanal dedicados aos atendimentos individuais, coletivos e com atividades com outros profissionais ampliaram a compreensão do trabalho do Nasf-AB

INFLUÊNCIA DA MASSA ESPECÍFICA APARENTE DA MADEIRA NO RUÍDO PRODUZIDO DURANTE O PROCESSAMENTO SECUNDÁRIO: ESTUDO DE CASO

This research had as objective to analyze the noise produced during the secondary processing of distinct woods and its correlation with the mass specifies apparent. The used species were kiri (Paulpwnia sp), eucalipto1 (Eucalyptus grandis versus E. urophylla (híbrido urograndis)), eucalipto2 (Eucalyptus sp), angelim pedra (Hymenolobium petratum), cedro (Cedrela fissilis) e paraju (Manilkara sp.). The mass specifies apparent and moisture content of woods were determinate by norm MB26/1940 (ABNT) and to ergonomic analysis of noise was evaluated according to NR15 (Ministério do Trabalho). The chosen machines for analysis: cutter, buzzy saw, smoother, planer, tape saw and sander. It had significant difference in the study of noise level made by six machines with six woods at 5% of significance, moreover it was verified that the operator is exposed to an average noise level of 86.5 dB(A). The comparison tests of averages were parameters to evidence statistical differences between machines and wood mass specifies apparent, also to verify that noise levels produced by machines there was no statistically difference. It was investigated the woods interaction on the same machine; as a result, the noise produced by cutter was so high with all woods which there was not statistical difference.Esta pesquisa teve como objetivo analisar o ruído produzido durante o processamento de distintas madeiras e a sua correlação com a massa específica aparente. As espécies utilizadas foram kiri (Paulownia sp.), eucalipto1 (Eucalyptus grandis versus E. urophylla (híbrido urograndis)), eucalipto 2 (Eucalyptus sp.), angelim-pedra (Hymenolobium petraeum), cedro (Cedrela fissilis) e paraju (Manilkara sp.). Para a determinação da massa específica aparente e da umidade das madeiras, utilizou-se a norma MB26/1940 da ABNT, e para a análise do ruído, utilizou-se a NR15 do Ministério do Trabalho e Emprego. As máquinas utilizadas foram: serra circular, desempenadeira, desengrossadeira, serra de fita, lixadeira de fita e destopadeira. Houve diferença significativa no estudo do nível de ruído provocado pelas seis máquinas com as seis madeiras a 5% de significância. Verificou-se que o operador fica submetido a um nível médio de ruído de 86,5 dB(A). Os testes de comparação de médias serviram para mostrar diferenças estatísticas entre as máquinas e a massa específica aparente das madeiras e para se verificar que os níveis de ruído emitidos pelas máquinas podem não diferir estatisticamente. O estudo da interação das madeiras nos níveis das máquinas indicou que a destopadeira gera um nível de ruído tão intenso que não há diferença entre as madeiras testadas