¿Haitiana nuestra música popular?

Enrique de Marchena (biografía): Compositor musical y diplomático dominicano. Nació en Santo Domingo el 13 de octubre de 1908 y murió en la misma ciudad en 1988. Estudió en el Liceo Musical de Santo Domingo. A partir de 1927 se desempeña como crítico musical en el Listín Diario y como corresponsal de Musical America de Nueva York. Como diplomático, fue embajador del país en Washington, en Bonn y en Suiza, así como delegado ante la ONU. También impartió clases en la Universidad de Santo Domingo (hoy UASD). Fue presidente de la Unión de Compositores de la República Dominicana. Sus composiciones musicales abarcan la música de cámara, piezas para piano y órgano, canciones, una serenata para violín y orquesta, un concierto para violín y flauta, una suite para orquesta y un poema sinfónico.¿Haitiana nuestra música popular? es un artículo que apareció en el diario La Nación el 22 de enero de 1945. En él su autor, Enrique de Marchena, responde a dos textos periodísticos de Manuel de Jesús Lovelace que cuestionaban la dominicanidad del merengue aduciendo su supuesto origen haitiano. Para rebatirlo, De Marchena se sustenta sobre todo en dos pruebas a su entender evidentes. La primera, que cuando por primera vez (allá por el año de 1855) surgió a la popularidad esa música típica, entonces objeto de crítica, nadie de los que la criticaban y condenaban adujo esa supuesta haitianidad. La segunda, que investigadores haitianos de la talla de Price Mars coinciden en afirmar que el nombre del ritmo haitiano conocido también como "merengue" no es más que "una adaptación francesa del nombre dominicano para la danza o género musical". Para el autor, la puesta en duda de la dominicanidad del merengue obedece a una cierta incredulidad, por parte de ciertos sectores nacionales, sobre las posibilidades y riquezas folklóricas del pueblo dominicano, incredulidad que no se compadece con los aportes y hallazgos de los trabajos en la materia realizados tanto por expertos nacionales como internacionales. Trabajos como los del profesor Ralph S. Boggs, Carleton Sprague Smith, Gilbert Chase, Peña Morell, Julio Arzeno, Flérida Nolasco, Rafael Damirón, etc., demuestran y ayudan a reconstruir la morfología autóctona de nuestra más preciada música popular

Una breve nota sobre la música popular en Cien botellas en una pared de Ena Lucía Portela

I study the presence of popular music and its functionality in Ena Lucía Portela’s novel Cien botellas en una pared (2002). I explore the genres that are used and the circumstances in which the characters evoke popular music. I argue that the inclusion of popular music —in the text and in the footnote references— contributes to Portela’s poetics. It differs from the use by other Cuban authors as part of the Special Period Exotic.En este artículo se estudian la presencia de la música popular y su funcionalidad en la novela Cien botellas en una pared (2002) de Ena Lucía Portela. Se analizan los géneros utilizados y las circunstancias en las que los personajes recurren a la música popular. Se plantea que la inserción de la música popular —en el texto y en las explicaciones de las notas— contribuye a plasmar la poética porteliana. Su uso es distinto de la manera como procedieron otros autores para crear un “Special Period Exotic”

Um panorama do problema da modernização da música popular no Paraguai

Anais do VI Encontro de Iniciação Científica e II Encontro Anual de Iniciação ao Desenvolvimento Tecnológico e Inovação – EICTI 2017 - 04 a 06 de outubro de 2017 - temática Ciências HumanasEste projeto tem como ideia principal observar as transformações na música popular, para mapear historicamente os gêneros de música popular paraguaia que passaram ou ainda estão passando por processos de modernização, observando a possibilidade de enxergar tais processos como talvez um reflexo de problemas mais amplos quem podem ter relação com a modernização socioeconômica do país. Partindo da compilação de dados sobre os diversos artistas paraguaios, desde princípios do século XX até os dias atuais, buscamos construir um mapa referencial do problema da modernização de gêneros de música popular no Paraguai. Em termos de relevância, vale ressaltar que pesquisas sobre o campo musical paraguaio são quase escassas, destacando a importância da busca por informações sobre esses fenômenos e suas transformações ao longo dos anosUniversidade Federal da Integração Latino-Americana (Unila); Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico (CNPq); Fundação Araucária; Parque Tecnológico Itaipu (PTI) e Companhia de Saneamento do Paraná (SANEPAR

Algunas aportaciones a la música popular soriana

En número dedicado a: La provincia de Sori

¿Potencia sonora? España en los Premios Grammy

Este documento trabajo analiza la presencia de España en los premios Grammy Latino, el principal galardón a los artistas hispanos en EEUU. Siguiendo a sociólogos como Pierre Bourdieu (1993, 2002) y Motti Regev (1993, 2007, 2011), el trabajo se enmarca en la configuración de una sociología de la música popular española como un campo de producción cultural. Como los Grammy Latino premian la producción discográfica, es posible comprender la música popular global como un nuevo campo mundial de producción cultural, cuyos estadios de consagración pueden reflejarse o apoyarse en el reconocimiento de los galardones de la Academia Latina de Grabación

La música popular como símbolo de protesta durante las dictaduras de Chile y Argentina

El tema a abordar en el presente trabajo es la música popular, como herramienta contrahegemónica, durante las últimas dictaduras del siglo XX de Argentina y Chile. De esta manera, pretendemos abordar el fenómeno de la música popular desde una aproximación integral, es decir, no solamente desde los estudios provenientes de la musicología, sino también y especialmente, desde los estudios sociológicos, históricos y antropológicos. Indagaremos las distintas relaciones sociales que se construyeron entre determinados sectores de la sociedad y ciertas expresiones musicales, durante este período que abarca desde el año 1976 hasta 1983 en el caso de Argentina y desde 1973 hasta 1990 en el caso de Chile

O campo musical no Paraguai e o problema da modernização

Anais do VI Encontro de Iniciação Científica e II Encontro Anual de Iniciação ao Desenvolvimento Tecnológico e Inovação – EICTI 2017 - 04 a 06 de outubro de 2017- temática Linguística, Letras e ArtesO principal objetivo desta pesquisa foi buscar e interpretar dados que permitissem verificar a existência de um campo da música popular no Paraguai tendo em vista o problema mais amplo da modernização dos gêneros de música popular latino-americanos. Nesse sentido, uma importante via de interpretação para o problema nos foi dada pela introdução e incorporação do jazz no paísUniversidade Federal da Integração Latino-Americana (Unila); Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico (CNPq); Fundação Araucária; Parque Tecnológico Itaipu (PTI) e Companhia de Saneamento do Paraná (SANEPAR