La langue en deuil

La Disparition, le roman sans la lettre e que Georges Perec a publié en 1969 est une œuvre absolument singulière qui, dans la littérature de la seconde moitié du xxe siècle, actualise perte, manque et mutilation en mémoire de l’Histoire (celle que Perec qualifiera dans W ou le souvenir d’enfance comme « la Grande, l’Histoire avec sa grande hache »), de façon troublante et profonde, non simplement par son thème et par sa forme, mais dans sa langue. Ce livre est en même temps une résilience, pa..

Gustave Flaubert, Scénarios de La Tentation de saint Antoine. Le temps de l’œuvre, présentation, transcription et notes par Gisèle Séginger, Mont-Saint-Aignan, Presses universitaires de Rouen et du Havre, 2014, 300 p.

Les manuscrits de travail de Flaubert sont, cela est maintenant bien connu, exemplaires quant à ce que l’on peut lire en eux de l’élaboration d’une « poétique » singulière, ce que Flaubert appelait la « poétique insciente » de l’œuvre, et donc du « travail de l’œuvre ». Le chantier de conception et d’écriture apparaît bien comme le lieu où se cherchent l’intensité et l’esthétique propres à chaque œuvre, comme si celle-ci projetait en avant d’elle-même son exigence – et Flaubert soulignait, à ..

Guy Rosa – Hugo de l’écrit au livre (suite)

L’ensemble de mon œuvre fera un jour un tout indivisible. […] J’existerai par l’ensemble. Écrivains, méditez beaucoup et corrigez peu.Faites des ratures dans votre cerveau. Aborder la ou les « genèses hugoliennes », si nous voulons employer ce terme en rapport avec l’objet de cette revue, et en accord avec son titre, implique de prendre en compte la très longue et ample histoire des manuscrits de Hugo, du soin qu’il a pu apporter à leur conservation, du souci qu’il eut de la publication de se..

CÓMO SE HACE UNA OBRA: ÉTICA Y GENÉTICA

Crítica genética y literatura latinoamericanaCrítica genética y literatura latinoamerican

« Claude Simon », Europe, n° 1033, sous la direction de Cécile Yapaudjian-Labat, mai 2015, 364 p.

Le « dossier » présenté par Cécile Yapaudjian-Labat dans ce numéro de la revue Europe est d’une grande ampleur. Il invite à poursuivre « l’entretien infini » qu’offre et sollicite l’œuvre de Claude Simon. Cette œuvre assurément considérable dans ses variations, dans ses retours, dans son esthétique faite de fragments profondément liés dans la prose et dans le cours des livres, est envisagée ici pour son importance et sa place dans l’histoire, ce que montre bien la présentation de Cécile Yapau..

« Claude Simon », Europe, n° 1033, sous la direction de Cécile Yapaudjian-Labat, mai 2015, 364 p.

Le « dossier » présenté par Cécile Yapaudjian-Labat dans ce numéro de la revue Europe est d’une grande ampleur. Il invite à poursuivre « l’entretien infini » qu’offre et sollicite l’œuvre de Claude Simon. Cette œuvre assurément considérable dans ses variations, dans ses retours, dans son esthétique faite de fragments profondément liés dans la prose et dans le cours des livres, est envisagée ici pour son importance et sa place dans l’histoire, ce que montre bien la présentation de Cécile Yapau..

Flaubert, la prose « comme une peinture »

Flaubert avait la certitude de construire, et d’avoir à construire, un art moderne, celui de la prose. Cela avec l’idée qu’il fallait donner à l’œuvre en prose un type nouveau d’intensité, et de complétude immédiate, face au lecteur. Non plus une voix narrative impérative, comme chez Balzac, non pas une « vision » souveraine comme chez Hugo, mais un attrait qui viendrait de l’œuvre elle-même, qui sortirait du rythme et du son des phrases, qui pourrait naître des silences eux-mêmes. L’écrivain, par le travail bien connu des réécritures, des ratures et de l’exercice sonore des phrases (le « gueuloir »), s’absorbe dans la prose pour que celle-ci devienne un monde et une voix qui seraient du « réel écrit ». L’analyse de la mise en place de la « vue de Rouen » dans Madame Bovary, à travers les brouillons, permet ici de préciser le type d’intensité que Flaubert cherche à donner à ce « réel écrit », en construisant une perspective à la fois picturale, sensible et mentale, et en donnant au « subjectivisme » de sa prose la capacité d’être offert « comme une peinture ».Flaubert was certain that he was constructing, and that he needed to construct, a modern art of prose. This comprised the notion that prose works should confront the reader with a new degree of intensity and the semblance of immediate completeness. No longer an imperative narrative voice, as in Balzac, nor a sovereign “vision” as in Hugo, it was rather an attraction emanating from the work itself, which issued from the rhythm and the sound of sentences, which could be born even from silences. By means of the well-known work of rewriting, erasing, and vocalizing sentences (“gueuloir”), the writer submerges himself in the prose so that it becomes a world and a voice, one of “written reality”. An analysis of the composition of the “view of Rouen” in Madame Bovary, based on the manuscript drafts, allows us to clarify the type of intensity that Flaubert sought to give his “written reality”, by constructing a perspective that was simultane- ously pictorial, sensory, and mental, and by giving the “subjectivism” of his prose the capacity of being offered “like a painting”.Flaubert war der Überzeugung, eine moderne Kunst zu schaffen und schaffen zu müssen : jene der Prosa. Er hatte die Idee, dass das Prosawerk den Leser mit einer neuen Form von Intensität und dem Anschein einer unmittelbaren Komplexität konfrontieren müsse. Nicht mehr eine imperative Erzählstimme wie bei Balzac, auch nicht eine souveräne „Vision“ wie bei Hugo, sondern viel- mehr eine vom Werk selbst, von seinem Rhythmus und dem Klang seiner Sätze ausgehende Anziehung. Durch die bekannte Überarbeitung, Streichung und Vokalisierung der Sätze („gueu- loir“), vertieft sich der Autor in der Prosa, um sie zu einer Welt und einer Stimme der „geschriebenen Realität“ zu machen. Eine auf den handschriftlichen Entwürfen basierende Untersuchung der Komposition der „Sicht auf Rouen“ in Madame Bovary stellt den Grad der Intensität dar, die Flaubert dieser „geschriebenen Realität“ zu geben sucht, indem er eine gleichzeitig malerische, sensible und mentale Perspektive konstruiert und den „Subjektivismus“ seiner Prosa „wie ein Gemälde“ präsentiert.Flaubert tenía la certeza de construir –y de tener que construir– un arte moderno, el de la prosa, y esto con la idea de que era necesario otorgarle a la obra en prosa un nuevo tipo de intensidad, y de acabado inmediato, frente al lector. No se trataba más de una voz narrativa imperativa, como en Balzac, ni de una visión sobe- rana, como en Hugo, sino de una atracción que emanaría de la obra misma, que saldría del ritmo y del sonido de las frases, que podría nacer en los silencios mismos. El escritor, a través de su labor –tan conocida– de reescrituras, tachados y de ejercicio sonoro de las frases (el gueuloir), se absorbe en la frase para que ésta se convierta en un mundo y en una voz que serían “realidad escrita”. El análisis de la constitución de la “vista de Ruan” en Madame Bovary a través de los borradores, nos permitirá identi- ficar el tipo de intensidad que Flaubert trata de otorgarle a esa “realidad escrita”, construyendo una perspectiva a la vez pictó- rica, sensible y mental, y atribuyendo al “subjetivismo” de su prosa la capacidad de ofrecerse “como una pintura”.Flaubert era certo di fondare, e di dover fondare, un’arte moderna, quella della prosa narrativa. Partendo dal presupposto che fosse necessario confrontarsi con il lettore proponendogli un nuovo livello di intensità e di immediata completezza. Non più una voce narrante ingiuntiva, come in Balzac, né una “visione” sovrana come in Hugo, piuttosto un itinerario avvincente che sarebbe scaturito dalla stessa narrazione, attraverso i ritmi e i suoni delle frasi, così come attraverso i silenzi. Lo scrittore, grazie al lavoro sul testo, fatto di riscritture, di cassature e dell’esercizio sonoro delle frasi, (il “gueuloir”), si identifica nella sua prosa perché questa diventi un universo e una voce che costituirebbero un “reale scritto”. L’analisi della composizione della “vista di Rouen” in Madame Bovary, con l’aiuto delle carte manoscritte, ci permette di precisare il tipo di intensità che Flaubert ha cercato di imprimere a tale “reale scritto”, con quella costruzione di una prospettiva che, al tempo stesso, era pittorica, sensoriale e mentale, e donando al “soggettivismo” della sua prosa, la capacità di essere gustata “come una pittura”.Flaubert tinha a certeza de construir, e de ter que construir, uma arte nova, a da prosa. Era preciso dar à obra em prosa um novo tipo de intensidade, e de imediata integralidade, face ao leitor. Não mais uma voz narrativa imperiosa, como a de Balzac, nem uma “visão” soberana como a de Hugo, mas um chamamento vindo da própria obra, nascido do ritmo e som das frases, e mesmo dos seus silêncios. O escritor, por meio das reescritas, rasuras e exercício sonoro das frases (“gueuloir”), é absorvido pela prosa, que se torna um mundo e uma voz da “realidade escrita”. Analisar nos rascunhos como Flaubert arquitecta a descrição de Rouen em Madame Bovary permite precisar o tipo de intensidade que Flaubert confere a essa “realidade escrita”, dotando-a de perspec- tivas pictórica, sensível e mental, e habilitando o “subjectivismo” da sua prosa a ser oferecido “como uma pintura”

Hédi Kaddour – L’écriture du roman-monde

Nous avons souhaité réaliser cet entretien avec Hédi Kaddour en regard de la forme originale de son activité d’écrivain, poète et romancier, et de professeur, et en un lien plus direct avec son roman Waltenberg, publié en 2005 chez Gallimard. Ce grand récit multiple, qui couvre le temps des grands moments de l’histoire du xxe siècle, nous a en effet semblé correspondre à la nature même des « écritures du cycle » dont ce numéro de Genesis est l’objet.Hédi Kaddour a enseigné la littérature fran..

Halogens as tracers of protosolar nebula material in comet 67P/Churyumov–Gerasimenko

We report the first in situ detection of halogens in a cometary coma, that of 67P/ChuryumovGerasimenko. Neutral gas mass spectra collected by the European Space Agency’s Rosetta spacecraft during four periods of interest from the first comet encounter up to perihelion indicate that the main halogen-bearing compounds are HF, HCl and HBr. The bulk elemental abundances relative to oxygen are ~8.9 × 10⁻⁵ for F/O, ~1.2 × 10⁻⁴ for Cl/O and ~2.5 × 10⁻⁶ for Br/O, for the volatile fraction of the comet. The cometary isotopic ratios for ³⁷Cl/³⁵Cl and ⁸¹Br/⁷⁹Br match the Solar system values within the error margins. The observations point to an origin of the hydrogen halides in molecular cloud chemistry, with frozen hydrogen halides on dust grains, and a subsequent incorporation into comets as the cloud condensed and the Solar system formed