El pícaro amante de José Camerino, contrahechura de La ilustre fregona

En el amplio espectro de la novela cortesana del siglo XVII, existe un pequeño conjunto de textos que, lejos de la forma canónica de la novela picaresca (empezando por su extensión misma), se consideran «narraciones con pícaro»1, en oposición a la convencional «narración de pícaro» constituida por textos en la senda del Guzmán de Alfarache. Una de tales «narraciones con pícaro» es El pícaro amante de José Camerino, incluida en su colección Novelas amorosas (1624)

"Émulo de Guzmán de Alfarache y tan agudo y gracioso como Don Quijote" : el lugar del Buscón en la picaresca

El presente artículo ofrece una reflexión sobre el Buscón a partir de un paratexto incluido en su primera edición impresa: “Émulo de Guzmán de Alfarache (y aun no se diga mayor) y tan agudo y gracioso como don Quijote” son las palabras con las que Roberto Duport define a Pablos de Segovia, en cuyo libro confluyen dos proyectos narrativos opuestos, el de Don Quijote de la Mancha y el de la novela picaresca representada por el Guzmán de Alfarache de Mateo Alemán. Así, Quevedo se propone escribir una “invectiva contra los libros de pícaros” tal como Cervantes había hecho con los de caballerías, mediante un protagonista obsesionado con ser un caballero y que choca, cual don Quijote, con una realidad que le es adversa. Con esto, el autor del Buscón diluye el mensaje moralista implícito de la novela picaresca y la pone al servicio de una élite de lectores, ajena al público del género.__________________________________This article presents a reflexion on the Buscón based on a paratext incluided in his first printed edition: “Emulous of Guzmán de Alfarache (and even superior) and so witty and funny as don Quixote” are the words which Roberto Duport chooses to define Pablos de Segovia. We remarck in the Buscón two opposed narrative projects, that of Don Quixote and the other of the picaresque represented by Mateo Alemán’s Guzmán de Alfarache. Actually, Quevedo aims to write a “roguery romance’s invective” just as the invective Cervantes had made about the romances of chivalry, proposing a character obsessed for been a caballero that fails, like don Quixote, in an adverse reality. Thus, the Buscón’s author vanishes the moralist message of the picaresque and brings it to a readers’ élite, very different from the picaresque’s audience

The Concepts of Novel and History in "El Paraíso en la otra esquina" (with a coda about "El sueño del celta")

Este artículo se propone analizar El Paraíso en la otra esquina (2003) a partir de la oposición de los conceptos de “novela” e “historia”, los cuales forman parte esencial de la poética narrativa de Mario Vargas Llosa. Dichos conceptos operan como pivotes para la caracterización de la pareja protagónica: Flora Tristán y Paul Gauguin. Las trayectorias vitales de estos personajes, distantes no solo en años, sino sobre todo en metas, se delinean como dicotómicas, tal como se oponen la novela y la historia dentro del marco teórico sobre el género novelesco que maneja el autor. Las fluctuaciones entre verdad/mentira e historia/novela se mezclan con posturas y metas de vida que se plantean Flora Tristán y Paul Gauguin. Más allá de los personajes de El Paraíso en la otra esquina, ciertos rasgos de Roger Casement, protagonista de El sueño del celta (2010) nos llevan a comprender a este personaje como una fusión de las actitudes vitales representadas por Flora Tristán y Paul Gauguin.This article analyzes the novel El Paraíso en la otra esquina (2003) by discussing the dichotomy of the terms “novel” and “history”. These concepts are essential to the novelistic theory forged by Mario Vargas Llosa. Moreover, these pivotal ideas determine the characterization of the novel’s two protagonists: Flora Tristán and Paul Gauguin. Their paths seem to be totally opposite, just like “novel and “history” do in Vargas Llosa’s theoretical framework. The fluctuations between true/lie and history/novel are figured as crossroads, just like Tristán’s and Gauguin’s opinions and goals. Beyond the characters’ construction in El Paraíso en la otra esquina, the protagonist of Vargas Llosa’s new work El sueño del celta, Roger Casement, appears to be the fusion of both vital vocations represented by Flora Tristán and Paul Gauguin

La niña de los embustes, entre Salas Barbadillo y Castillo Solórzano

En el Siglo de Oro la literatura a menudo recoge y reelabora material folclórico. El presente artículo se ocupa de esbozar los rasgos del personaje tradicional que se esconde detrás del nombre “Teresa” a través de diversas fuentes, como extractos de lírica tradicional, refranes y un pliego suelto. Esta tradición asociada con el personaje femenino de Teresa –muchacha seductora y burlona- es explotada por Alonso Jerónimo de Salas Barbadillo en sus novelas cortas El escarmiento del viejo verde y La niña de los embustes (ambas incluidas en Corrección de vicios, 1615). Precisamente este último texto es el precedente inmediato de la novela picaresca La niña de los embustes, Teresa de Manzanares (1632) de Alonso de Castillo Solórzano, la cual supone la realización literaria plena del personaje tradicional de Teresa. De la lírica tradicional hasta la novela picaresca, Teresa, en manos de los poetas anónimos y también conocidos, y después en las de Salas Barbadillo y Castillo Solórzano, aparece como una figura de gran vitalidad en las letras auriseculares, bastante próxima a otras como Pedro de Urdemalas o Escarramán.In the Spanish Golden Age, literature generally gathers and incorporates folk material. This including the traditional lyric, proverbs and a particular pliego suelto. The tradition associated with this femenine character –a playful and seductive girl– is used by Alonso Jerónimo de Salas Barbadillo on his short novels El escarmiento del viejo verde and La niña de los embustes (both incluided in Corrección de vicios, 1615). This last text is the immediate precedent of La niña de los embustes, Teresa de Manzanares (1632), a picaresque novel by Alonso de Castillo Solórzano, recognized as the highest quality literature involving Teresa. From the traditional lyric to the picaresque novel, Teresa, developed by poets both anonymous and famous and then by Salas Barbadillo and finally by Castillo Solórzano, is clearly a well-known character, similar to others like Pedro de Urdemalas or Escarramán

Sobre la escritura en Crónica de una muerte anunciada de García Márquez

El artículo presenta un análisis de `Crónica de una muerte anunciada" de Gabriel García Márquez a partir de la representación de la escritura y su función dentro del universo narrativo que ofrece la novela. This article presents an analysis of Gabriel García Marqué’s Crónica de una muerte anunciada considering the representation of writing and its funcion inside the fictional World of the novel

"Noruega de claridad": una lectura del Lazarillo de Manzanares

El artículo propone leer el Lazarillo de Manzanares como una trasposición del Lazarillo de Tormes. Esta reescritura que lleva a Juan Cortés de Tolosa presenta una modificación fundamental que repercute directamente en el significado de su obra al trasladar la acción al Madrid de Felipe II. El origen madrileño de Lázaro opera como un background que determinará en buena medida el éxito de sus aventuras. Asimismo, a partir de la segunda parte del Lazarillo de Manzanares se presenta una versión invertida de los primeros tres amos del Lazarillo de Tormes. Todo en la novela de Cortés de Tolosa está orientado a una superación del anónimo de 1554 en términos de significado unívoco y edificante. The article analices the Lazarillo de Manzanares as a transposition of Lazarillo de Tormes. This Lazarillo’s remake offered by Juan Cortés de Tolosa presents a mainly modification which affects the work’s meaning –moving the action to Philip III’s Madrid. The Madrilean origino f Lázaro is a determinate background for the success of his adventures. Also, from the second half of Lazarillo de Manzanares there is an invertid versiono f the first three masters of Lazarillo de Tormes. All the elements of Cortés de Tolosa’s work aspire to overcome the 1554 anonym work by univocal and edifying meaning

Roberto Bolaño, Cervantes y Soldados de Salamina

Este trabajo se ocupa de analizar la función de Roberto Bolaño como personaje dentro de Soldados de Salamina y su identificación con la figura de Miguel de Cervantes, a través de la cual se consolida su transformación en un auténtico arquetipo de novelista dentro del discurso ficcional. Finalmente, veremos que no solo Javier Cercas se propone identificar a Bolaño como un nuevo Cervantes en Soldados de Salamina, sino que esta representación novelesca del autor chileno juega en pared con textos del propio Bolaño, quien en su escritura da fe de ese apego al modelo cervantino del escritor.This article analyzes the role of Roberto Bolaño as a fictional character in Javier Cercas’ Soldados de Salamina. Through Roberto Bolaño’s identification with Miguel de Cervantes, the novel converts Bolaño in the archetypical figure of a modern novelist. The association of the Chilean author with Cervantes goes beyond the fictional discourse of Soldados de Salamina, since Bolaño himself shows in his works the influence of the Cervantine figure of a writer

Rafael Bonilla Cerezo (ed.), Novelas cortas del siglo XVII

El reciente volumen de Novelas cortas del siglo XVII editado por Rafael Bonilla Cerezo supone una contribución significativa para el estudio de este género narrativo, vigoroso durante el Barroco, pero abordado con un interés menor por la crítica aurisecular del siglo XX, más inclinada al teatro (que sigue siendo el gran tema de las conferencias dedicadas al Siglo de Oro español), a la poesía o al legado cervantino. El género de la novela corta, con la excepción de las Novelas ejemplares, gozó..

Roberto Bolaño, Cervantes y Soldados de Salamina

This article analyzes the role of Roberto Bolaño as a fictional character in Javier Cercas’ Soldados de Salamina. Through Roberto Bolaño’s identification with Miguel de Cervantes, the novel converts Bolaño in the archetypical figure of a modern novelist. The association of the Chilean author with Cervantes goes beyond the fictional discourse of Soldados de Salamina, since Bolaño himself shows in his works the influence of the Cervantine figure of a writer.Este trabajo se ocupa de analizar la función de Roberto Bolaño como personaje dentro de Soldados de Salamina y su identificación con la figura de Miguel de Cervantes, a través de la cual se consolida su transformación en un auténtico arquetipo de novelista dentro del discurso ficcional. Finalmente, veremos que no solo Javier Cercas se propone identificar a Bolaño como un nuevo Cervantes en Soldados de Salamina, sino que esta representación novelesca del autor chileno juega en pared con textos del propio Bolaño, quien en su escritura da fe de ese apego al modelo cervantino del escritor