La despolitización mediática de la subjetividad mapuche

El presente trabajo analiza las representaciones que el noticiario de TVN hizo circular respecto de la huelga de hambre mapuche del año 2010. Sostenemos que el modo en que esta protesta fue cubierta ilustra de modo elocuente la forma en que los medios de comunicación masivos han contribuido, tanto en la despolitización de la subjetividad mapuche, como en una deslegitimación de sus demandas políticas. Esto se manifiesta a través del uso de estrategias de visibilización/invisibilización de las luchas por el reconocimiento etno-nacional emprendidas por el movimiento mapuche y que se materializan bajo las estrategias conocidas como “cerco informativo” y “ocultar mostrando”. De esta manera, se desplazan unas demandas propiamente políticas al plano biológico y sentimental del espectáculo televisivo

Arte y resistencia cultural. A propósito de la Escena de Avanzada y la dictadura militar del General Pinochet

The essay examines the complex relationship between the Chilean military dictatorship and the symbolic production about it. Specifically, we will analyze the neovanguardist art of Escena de Avanzada, whose artistic practices provide interesting visual and discursive materials. Those materials help to understand how experimental art was trying to reconfigure the Chilean artistic field and produce a critical discourse against the shuddering landscape imposed by the dictatorship. All this led to a counter-hegemonic look at the readability of history in a context of horror and destruction of the human condition.Este ensayo examina la compleja relación que se dio entre la dictadura militar chilena y la producción simbólica. Específicamente analizaremos el arte neovanguardista de la Escena de Avanzada, cuyas prácticas artísticas proporcionan interesantes materiales visuales y discursivos que ayudan a comprender el modo en que el arte experimental quiso reconfigurar el campo artístico chileno y producir un discurso crítico al estremecido paisaje que imponía la dictadura. Con ello aportó una mirada contra-hegemónica a la legibilidad de la historia en un momento de horror y destrucción de la condición humana

Reducing the environmental impact of surgery on a global scale: systematic review and co-prioritization with healthcare workers in 132 countries

Abstract Background Healthcare cannot achieve net-zero carbon without addressing operating theatres. The aim of this study was to prioritize feasible interventions to reduce the environmental impact of operating theatres. Methods This study adopted a four-phase Delphi consensus co-prioritization methodology. In phase 1, a systematic review of published interventions and global consultation of perioperative healthcare professionals were used to longlist interventions. In phase 2, iterative thematic analysis consolidated comparable interventions into a shortlist. In phase 3, the shortlist was co-prioritized based on patient and clinician views on acceptability, feasibility, and safety. In phase 4, ranked lists of interventions were presented by their relevance to high-income countries and low–middle-income countries. Results In phase 1, 43 interventions were identified, which had low uptake in practice according to 3042 professionals globally. In phase 2, a shortlist of 15 intervention domains was generated. In phase 3, interventions were deemed acceptable for more than 90 per cent of patients except for reducing general anaesthesia (84 per cent) and re-sterilization of ‘single-use’ consumables (86 per cent). In phase 4, the top three shortlisted interventions for high-income countries were: introducing recycling; reducing use of anaesthetic gases; and appropriate clinical waste processing. In phase 4, the top three shortlisted interventions for low–middle-income countries were: introducing reusable surgical devices; reducing use of consumables; and reducing the use of general anaesthesia. Conclusion This is a step toward environmentally sustainable operating environments with actionable interventions applicable to both high– and low–middle–income countries

Leku komunak: argazkilaritza eta turismoa

The following article focuses on the role of photography in the tourist experience, understood not only as an activity, but also as a tool for personal communication in which the physical space visited becomes text and the picture an appropriation and resignification of symbols. This text acquires meaning and power to the extent that it is sustained by doxa, the cultural mediation so integrated into a historical group that it does not allow for discussion. This point of view contributes to visiting certain places –and immortalizing them through photography– being seen as either in “good taste” or not, therefore contributing to personal strategies of social distinction.El siguiente artículo se enfoca en el rol de la fotografía en la experiencia turística entendiéndola no solo como una actividad, sino como una herramienta de comunicación personal en la que el espacio físico visitado se convierte en discurso y la fotografía en una apropiación y resignificación de signos. Este discurso adquiere sentido y poder en la medida en que se sustenta a partir de la doxa, esa mediación cultural tan integrada en un grupo histórico que no admite discusión. Este punto de vista contribuye a que la visita a ciertos lugares –y su inmortalización a través de la fotografía– sea vista o no como de “buen gusto” y, por lo tanto, contribuya a las estrategias personales de distinción social.Ondorengo artikulu honek argazkigintzak turismoan duen funtzioa du oinarri, jarduera huts gisa ez ezik giza komunikazio tresna gisa ere ulertuta, ikusitako espazio fisikoa diskurtso bihurtzen baita, eta argazkigintza, berriz, zeinuei esanahi berria emateko bidea. Diskurtso horrek doxa du oinarri eta indar, talde historiko batean txertatuta egoteagatik inolako zalantza izpirik uzten ez duen kultur bitartekaritza. Hainbat leku bisitatzea eta leku horiek argazkietan betikotzea “gustu oneko” ekintza gisa ikusten laguntzen du ikuspegi horrek, eta gizartea bereizteko estrategia pertsonalei laguntzen die

El Documental como significante

Este ensayo discute el concepto de documental como categoría cinematográfica fundada en su capacidad para replicar la realidad. Basándose en una revisión histórica de las construcciones simbólicas que dan origen a la idea del cine como herramienta capaz de capturar el mundo visible y del documental como forma de representación objetiva y veraz, aquí se sostiene que no es más que la misma categorización de una obra como documental la que actúa como significante de realismo y veracidad.Descriptores:Cine / Construcciones simbólicas / Documental / Significante.The documentary as signifierThis essay discusses the concept of documentary film as a category founded on the ability to replicate the reality. Based on a historical review of the symbolic constructs that gives rise to the idea of cinema as a tool able to capture the visible world and the documentary as a form of objective and truthful representation, it is argued here that is just the categorization of a work as documentary which acts as signifier of realism and accuracy.Key Words:Cinema / Symbolic Construction / Documentary / SignifLe Documentaire comme signifiantLe présent essai discute le concept de documentaire comme catégorie cinématographique fondée sur une supposée capacité de répliquer la réalité. Sur la base d’une révision historique des constructions symboliques qui ont donné lieu à l’idée du cinéma comme outil capable de capturer le monde visible, ainsi que du documentaire comme une forme de représentation objective et véridique de ce monde, nous soutenons que ce que signifient le réalisme et la véracité d’une oeuvre n’est rien d’autre que sa propre classification sous la catégorie de documentaire.Mots clés:O documentário como significativoCiné / Constructions Symboliques / Documentaire / Signifiant.Neste ensaio discute-se o conceito de documentário como categoria cinematográfica baseada na sua capacidade para replicar a realidade. Partindo de uma revisão histórica das construcções simbólicas que dão origem à ideia do cinema como instrumento capaz de capturar o mundo visível e do documentário como forma de representação objectiva e veraz, aqui defende-se que é a própria categorização de uma obra como documentário que actua como significante de realismo e veracidade.Palavras-chave: Cinema / Construção simbólico / Documentário / Significativo.©De conformidad por su autores para su publicación. Prohibida su reproducción total o parcial sin la autorización de los autores. Ley de Derecho de Autor. Gaceta oficial N° 4638 Extraordinario. 1 Octubre de 1993. Las imágenes utilizadas son estrictamente para uso académico.Recibido: 07/ 04/ 2010 Aceptado: 07/ 05/ 201

Cine en dictadura. Notas acerca de la representación de la pobreza en cinco películas chilenas

The intention of this article is to analyze the cinematographic representation of the poverty in five Chilean movies realized during the military dictatorship of general Augusto Pinochet. Specially we will reflect about the way in which these audio-visual representations contributed to provide a knowledge/power regarding the cultural inscription of the poor, the marginality and the popular, trying to investigate the relationship -complex and not free of tension- that exists between political context (dictatorship, repression, neoliberalism) and audiovisual image (stereotypes, image, representation, aesthetics). Through the analysis of the representations and the audiovisuals discourses about the poor during this period, we want to approach the ideological implications of these images of marginality, and try to understand to what extent they function as devices of subjectivation of the popular.El propósito de este artículo es analizar la representación cinematográfica de la pobreza en cinco películas chilenas realizadas durante la dictadura militar del general Augusto Pinochet. Específicamente reflexionaremos acerca del modo en que esas representaciones audiovisuales contribuyeron a suministrar un saber/poder respecto de la inscripción cultural del pobre, la marginalidad y lo popular intentado pesquisar la relación -compleja y no exenta de tensiones- que se establece entre contexto político (dictadura, represión, neoliberalismo) e imagen audiovisual (estereotipos, imagen, representación, estética). A través del análisis de las representaciones y los discursos audiovisuales sobre los pobres durante este período, queremos acercarnos a las implicancias ideológicas de esas imágenes de la marginalidad, e intentar comprender hasta qué punto funcionan como dispositivos de subjetivación de lo popular

La exhumación de lo premoderno: la imagen de los pueblos originarios en el cine de ficción y documental chileno

he objective of this article is to reflect on the visual representations of native peoples in modem Chilean fictional cinema and documentary films, focusing on the socio-cultural purpose of ethnic film making and how this has strengthened a certain image of otherness, introducing a frontier which delimits that which is considered part of (the world of) native peoples and that which remains outside such a world. In tum, different levels ofcinematographic meaning are explored in order to analyze how the indigenous image is constructed, revealing that underlying the construction of such an image, is an ideology which we define as pre-modem disinterment, present both in fictional films as well as documentaries, relegating indigenous peoples to an historie, native and mythical past.Nuestro objetivo es reflexionar acerca de las representaciones visuales de los pueblos originarios en el cine de ficción y el documental chileno contemporáneo. Tiene como eje vertical la función sociocultural del cine étnico y cómo éste ha potenciado cierta imagen de la otredad introduciendo una frontera que delimita aquello que es considerado como indígena y lo que queda al margen de dicho universo. A su vez, se exploran los diversos niveles de significación identificables en la construcción cinematográfica para analizar cómo se construye la imagen de lo indígena y revelar que, en la construcción de dicha imagen, subyace una ideología que hemos denominado la exhumación de lo premoderno. Ideología que se manifiesta tanto en las películas de ficción como en los documentales en los que los acontecimientos relatados aparecen reduciendo al indígena a un tiempo histórico, originario y mítico

Emergente, Dominante y Residual: Una mirada sobre la fabricación de lo popular realizada por el Nuevo Cine Chileno (1958 -1973) Emergent, Dominant and Residual: An Approach to the Manufacturing of The Popular by the New Chilean Cinema (1958-1973)

Este artículo se desarrolla a partir de la idea de que la práctica cinematográfica desarrollada por el Nuevo Cine Chileno se configura como una práctica significante que permite dar cuenta del proceso de construcción de una nueva concepción acerca de lo popular. Esta concepción ubica en el centro de sus preocupaciones los conflictos socioculturales, políticos y económicos, configurando lo popular como un estilo de vida y como una clase social que se encuentra en tensión continua con la clase dominante. Esta tensión nos lleva a tener presente que las formas y actividades culturales son un campo dinámico, en el cual se articulan relaciones de dominación y subordinación.This article is based on the idea that the cinematic practice developed by the New Cinema Chilean is configured as a signifying practice that allows us to acknowledge the process of building a new conception of the popular. This notion focuses on socio-cultural, political and economic conflict, configuring the popular as a lifestyle and as a social class in constant tensión with the ruling class. This tension leads us to bear in mind that cultural forms and activities are dynamic fields, in which relations of domination and subordination are articulated