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El futuro de la criminología crítica
80 p.Este libro constituye un esfuerzo por mostrar la ineptitud de los enfoques tradicionales de la criminología y por delinear los elementos principales de una criminología alternativa. La criminalidad actual se encuentra en una estrecha relación con la transformación del sistema político internacional. Y dado que el contexto internacional ha devenido en sociedades del riesgo y del control en las que las reacciones frente a la criminalidad se distancian de los tradicionales modelos ilustrados y liberales, el libro plantea la necesidad de construir estudios empíricos sobre la nueva criminalidad en Colombia, así como proponer nuevas formas de investigación, juzgamiento y castigo que se correspondan con la sociedad del siglo XXI.Prólogo
Rafael Rebollo Vargas
Introducción
Capítulo 1. Críticas y respuestas
Capítulo 2. Consideraciones metodológicas
Locus de enunciación: criminología crítica o sociología jurídico-penal en oposición a la criminología positivista
La genealogía y la arqueología de Michel Foucault: el análisis de dispositivos en concreto
La sociología comprensiva de Max Weber
Sentido de una sociología comprensiva
Relación con la psicología
Relación con la teoría jurídica
El actuar en comunidad
La asociación y el actuar en sociedad
El consenso
Capítulo 3. El carácter rizomático que muestra la idea de dispositivo de cuestión criminal
Rizoma: red de conceptos
La multiplicidad
Diferencia y repetición
La visión ontológica deleuziana
Conclusiones
Bibliografí
Críticas y respuestas
28 p.En la actualidad es un lugar común señalar que la criminología crítica está en crisis. Muchos han sido los cuestionamientos a la postura de esta corriente criminológica. Hay quienes han señalado que la propia criminología padece problemas de identidad epistemológica, por cuanto no ha podido constituirse como disciplina autónoma, con objeto y método propios. Se aduce que más bien está integrada por disímiles visiones acerca de la criminalidad y del sistema penal, a partir de postulados que surgen del materialismo histórico y del materialismo dialéctico, las teorías del conflicto, las tesis de la construcción social de la realidad, las tesis sobre el poder y la disciplina de Michel Foucault, así como desde algunos conceptos de la sociología norteamericana provenientes de la escuela de Chicago
Consideraciones metodológicas
30 p.Esta segunda parte tiene por objeto presentar aquello que, de acuerdo con cierta opinión, constituye el ámbito de mayor impacto de la criminología crítica dentro de la realidad jurídico-penal. Por fuera de las discusiones políticas, la criminología crítica, entendida en un sentido amplio -es decir, como un conjunto de posturas críticas frente al sistema penal-, muestra su mayor riqueza en el campo epistemológico, dado que ha destruido la concepción positivista, normativista y técnico-jurídica del derecho penal. Por ello, el título del texto se refiere, en primera instancia, al carácter deconstructivo de esta visión. Deconstruye, por un lado, la definición legal del sistema penal y su pretendida objetividad y, por otro, la normalización de categorías jurídicas a través de discursos ontológicos y técnico-jurídicos.Locus de enunciación: criminología crítica o sociología jurídico-penal en oposición a la criminología positivista
La genealogía y la arqueología de Michel Foucault: el análisis de dispositivos en concreto
La sociología comprensiva de Max Weber
Sentido de una sociología comprensiva
Relación con la psicología
Relación con la teoría jurídica
El actuar en comunidad
La asociación y el actuar en sociedad
El consens
Evaluación de la conductividad hidráulica del suelo en un sistema agroforestal café (Coffea arábica, en CENECOOP, Masaya, Nicaragua, 2014)
La presente investigación se realizó con el objetivo de evaluar el movimiento del agua dentro del perfil de suelo mediante el uso del infiltrometro minidisk
así como evaluar el comportamiento de la infiltración y la conductividad hidráulica en un sistema agroforestal de café bajo sombra el cual tiene un suelo de textura entre franco a franco limoso, también el efecto que tiene la porosidad y la presencia de raíces en las propiedades antes mencionadas.El estudio se realizó en el municipio de Masatepe, departamento de Masaya en el Centro de Estudio del Cooperativismo (CENECOOP), el experimento original evalúa 14 tratamientos distribuidos en un diseño de parcelas divididas, debido a las características propias de las variables en estudio no se siguió dicho diseño.Se encontró que la cantidad de poros a diferentes profundidades no muestran grandes diferencias respecto a la cantidad en cada uno de los espesores según el conteo realizado por dm2
en los 9 perfiles bajo estudio los cuales se encontraban bajo combinaciones de árboles de sobra tales como Simarouba Glauca y Tabebuia Rosea (acetuno y roble) y
manejo de insumos convencional intensivo (CI) y orgánico intensivo (OI). Para conocer el comportamiento de la infiltración se realizaron 9 graficos donde se
evidencio que los poros influyeron significativamente facilitando la fluidez del agua pero en los puntos donde los mejores resultados se obtuvieron en los perfiles 1, 2, 3, y 7. A continuación con los datos obtenidos en campo se calculó la conductividad hidráulica
a través de los métodos en evaluación propuestos por Zhang (1997) y Ankeny (1991) obteniendo como resultado que el método de Zhang es el más apegado a
la realidad del terreno por tomar en cuenta la sorptividad del suelo que es un parámetro de suelo que significa la entrada del agua en el suelo por efecto del potencial matrico del mismo sin que tenga efecto la gravedad. Es notable una tendencia en relación a la K y la infiltración que a mayor tensión ejercida
por el dispositivo antes mencionado mayores son los valores resultantes, dando como resultado un aumento en los valores de K en promedio de dos décimas en el método de Zhang respecto a Ankeny donde encontramos los valores más elevados fue en los perfiles 4,5, 6 y 7. Estadísticamente se observó que la desviación estándar y el coeficiente de variación en los valores de Ankeny están en los rangos aceptables en comparación con los de Zhang ya que en esta metodología además de la sorptividad del suelo se toman también los factores texturales del suelo. Palabras claves:conductividad hidráulica, infiltración, porosidad, sorptividad y raices
Numerical evaluation of the Green's functions for arbitrarily shaped cylindrical enclosures and their optimization by a new spatial images method
IIn this paper, a spatial image technique is used to efficiently calculate the mixed potential Green’s functions associated with electric sources, when they are placed inside arbitrarily shaped cylindrical cavities. The technique is based on placing electric dipole images and charges outside the cavity region. Their strength and orientation are thencalculated by imposing the appropriate boundary conditions for the fields at discrete points on the metallic wall. A method for the assessment of the potentials accuracy is proposed, and several optimization techniques are presented. Three cavities are analyzed to demonstrate the usefulness of the techniques. The cutoff frequencies and potentials patterns are compared to those obtained by a standard finite elements technique, showing excellent agreement. Finally, a band-pass filter based on coupled lines is analyzed, demonstrating the practical value of the technique.This work has been developed with support from the Spanish National Project (CICYT) with reference TEC2004-04313-C02-02/TCM, and the Regional Seneca Project with reference 02972/PI/0
Transit of intentions in the drawings of Aizpurua and Labayen
[EN] The analysis of the drawings of the Basque architects Jose Manuel Aizpúrua and Joaquín Labayen, preserved in the Archive Labayen of Tolosa, allows us to tack a tour of ideas that passes in paralle lwith the definitive documents o fthe project. We can construct in this way a complete speech o fintentions from the criteria used in every occasion, choice of the type of drawing, used outline, colours, chosen point of view or physiognomy of the figures who give scale to the represented.[ES] El análisis de los dibujos de los arquitectos vascos José Manuel Aizpúrua y Joaquín Labayen, conservados en el archivo Labayen de Tolosa, nos permite hilvanar un recorrido de ideas que discurre en paralelo con el que trazan los documentos definitivos del proyecto. Podemos construir así un discurso completo de intenciones a partir de los criterios empleados en cada ocasión, elección del tipo de dibujo, trazo empleado, color, punto de vista elegido o fisonomía de los personajes que dan escala a lo representado.Gómez García, A. (2013). Tránsito de intenciones en los dibujos de Aizpúrua y Labayen. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica. 18(21):194-203. doi:10.4995/ega.2013.1533.SWORD1942031821– MEDINA MURÚA, José Ángel. Arkitektura, Noizko? ¿Cuándo habrá arquitectura? [When will there be architecture?] Diputación Foral de Gipuzcoa y COAVN. Donostia-san Sebastián, 2012.– SANZ ESQUIDE, José Ángel. Aizpúrua. La mirada moderna. [The modern view] MNCARS. Aldeasa. Madrid, 2004– SANZ ESQUIDE, José Ángel. El periodo heroico de la arquitectura moderna en el País Vasco (1928-1930). Cuaderno de artes Plásticas. Eusko Ikaskuntza. [The heroic period of modern architecture in the Basque Country (1928-1930)] Donostia-San Sebastián, 200
Modelo de cálculo para el análisis térmico y mecánico de intercambiadores de placas
Para la realización del proyecto se va a emplear el programa de generación, simulación y estudio de procesos de ingeniería EES (Engineering Equations Solver).
En este proyecto se muestra el estudio de instalaciones de intercambio de calor
utilizando intercambiadores de placas y bastidor. Las soluciones para este problema
pueden orientarnos a la hora de instalar un dispositivo de este tipo. En lugar de obtener
una solución aislada. La capacidad de EES para exponer las soluciones y para introducir
las variables de entrada nos permitirá crear una herramienta para trabajar con estos
equipos.Escuela Técnica Superior de Ingeniería Industria
Estudio sobre el uso de redes inalámbricas en la estimación de aforos
El reciente aumento del número de dispositivos inalámbricos que lleva la gente en su día a día supone un nuevo reto para los algoritmos de rastreo y captura de paquetes, afectando directamente a aquellos programas dedicados a detectar la ocupación de una sala. Esto, sumado a la poca fiabilidad de sistemas para el cálculo del aforo ya existentes, como los sistemas basados en el dióxido de carbono o en cámaras de video, generan la necesidad de diseñar nuevos métodos más fiables y adaptados a las nuevas políticas de privacidad. Por ello, en este proyecto, se diseñarán dos algoritmos que permitan identificar dispositivos Bluetooth y relacionar los dispositivos WiFi entre sí, algo que se ha tratado en otros trabajos y artículos, pero sin llegar a una conclusión definitiva sobre ello. Con estos algoritmos se tendrá una aproximación más fiel a la realidad alejándose de la hipótesis de que cada persona lleva un único dispositivo, detectando así la ocupación de una forma más adecuada. Para probar el sistema y ajustar sus parámetros se realizará una prueba en un entorno real junto con un estudio de campo.The recent growth in the number of the personal wireless devices, represents a new challen-ge for packet capture and tracking algorithms, directly impacting room ocupation detecting softwares. This, added to the unreliability of existing ocuppancy detection systems, such as CO2 or videocams based programs, create the need to design new more reliable methods which are adapted to recent privacy policies. Therefore, the objective of this proyect is to design two algorithms which will allow to identify Bluetooth devices and link WiFi devices to each other. This algorithms will allow us to have a more realistic approach to a real world scenario dispelling the idea that each person carries a single device, making easier to detect room ocupation. In order to probe the system and adjust its parameters a test will be carried out in a real enviroment together with a survey.Grado en Ingeniería Informátic
Las tramas del lugar. De las tramas desveladas a las tramas impuestas
The proximity between the terms trace and pattern suggests the possibility to understand one as part of the other. In other words, trace may be thought as a fragment, vestige, or matrix of a possible geometric grid specific and characteristic of a particular place. Either when conceived as the result of certain pre-existing structures, natural or artificial, or when established from conditions outwit specific situations, pattern may act as a regulating guide during the architectural design process, guaranteeing both the unity of the whole and the integration between architecture and place. Rooted on a concise reflection of some of the most distinctive architectural proposals from the 1950’s and 1960’s, which apply grids or patterns as a fundamental compositional tool, and coinciding with the period in which the concept of the mat-building emerges forcefully in the heart of the first discussions of Team X, this paper outlines a possible framework of reference between the concepts of revealed pattern and imposed pattern, as an aid to the study of this approach to architectural designLa proximidad entre las nomenclaturas de traza y trama sugiere la posibilidad de entender aquella como parte de esta, es decir, como fragmento, vestigio o matriz, de una posible malla geométrica específica y característica de un determinado lugar. Ya se entienda deducida a partir de determinadas preexistencias, naturales o artificiales, ya impuesta desde condiciones de partida ajenas a una situación concreta, esta trama podrá actuar como pauta reguladora del proceso de proyecto garantizando tanto la unidad del conjunto como la integración de arquitectura y lugar. A partir de una breve e intencionada reflexión sobre algunos de los proyectos más característicos en el uso de tramas como instrumento compositivo fundamental realizados en los años 50 y 60 del siglo XX, es decir coincidiendo con la época en que emerge con fuerza el concepto de mat-building en el seno de los primeros debates del Team X, este artículo esboza un posible marco de referencia, entre los conceptos de trama desvelada y trama impuesta, como ayuda para el estudio de este tipo de arquitecturas
El proyecto cubista: de Le Corbusier a Stirling :estudio del proceso de creación de la arquitectura
A Le Corbusier le hubiera gustado que le recordaran también como pintor. Igual que su compatriota E. L. Boullée, devoto como él de las formas más puras de la geometría, hubiera escrito gustoso, bajo el título de cualquiera de sus libros de Arquitectura, aquella frase: “Yo también soy pintor”. Para él, como para el ilustrado, la Arquitectura comparte una dimensión artística con la Pintura (y con la Escultura, la Música, la Poesía...etc.) que se pone de manifiesto en el proceso creativo y que está encaminada a emocionar al espectador que participa y se involucra en la obra. Arquitectura y Pintura se convierten de este modo en caminos diferentes para llegar a los mismos objetivos. Esta Tesis trata sobre el proceso de creación en la arquitectura de Le Corbusier y de cómo en él se producen continuas incursiones en el mundo de la pintura cubista. Asumiendo que es un tema sobre el que ya se ha escrito mucho ( las bibliografías de Le Corbusier y de Picasso son sin duda las más numerosas entre los artistas de sus respectivos campos) creemos que es posible ofrecer una nueva visión sobre los mecanismos que, tanto el arquitecto como el pintor, utilizaban en su trabajo. Lo que buscamos es desvelar un modo de creación, común entre ambas disciplinas, basado en el análisis de ciertos componentes artísticos capaces de ser ensamblados en composiciones sintéticas siempre nuevas, que inviten al espectador a participar del hecho creativo en una continua actividad cognoscitiva. El proyecto cubista, tanto para Le Corbusier como para Picasso, se alcanza al final de un largo camino como resultado de un profundo estudio de la realidad (en la Arquitectura, social, cultural y económica, y en la Pintura la realidad cotidiana), en el que el motivo, ya sea objeto, espacio ó luz, intenta ser “conocido” en su totalidad a través del filtro personal del artista. Es por lo tanto, algo a lo que se llega, y cuyo resultado, a priori, es desconocido. En cualquier caso, forma parte de una investigación, de un proceso continuo que intencionadamente supera la circunstancia concreta de cada ocasión. Es la coincidencia en los procesos de proyecto lo que unificará arquitecturas en principio tan dispares como la Capilla de Ronchamp, el Tribunal de Justicia de Chandigarh, o el Hospital de Venecia, y son esos procesos los que aquí, a través de varias obras concretas vamos a intentar desvelar. Es cierto que el proyecto presentado al concurso del Palacio de los Soviets de Moscú es un ejercicio brillante de Constructivismo, pero este resultado no se anunciaba al principio. Si analizamos el proceso de proyecto encontramos que inicialmente la propuesta no era muy diferente a la del Centorsoyuz, o incluso a la de la Cité de Refuge o a la del Pavillon Suisse de París. La solución final sólo se alcanzaría después de mover muchísimas veces, las piezas preseleccionadas en el solar. Cuando entendemos el Convento de la Tourette como una versión actualizada del monasterio dominico tradicional estamos haciendo una lectura parcial y engañosa de la idea de proyecto del arquitecto. En los croquis previos del archivo de la Fondation Le Corbusier encontramos otra vez las mismas ideas que en la vieja Cité de Refuge, ahora actualizadas y adaptadas al nuevo fin. Con la Asamblea de Chandigarh las similitudes son obvias e incluso aparece el mismo cubo al que se superpone una pirámide como techo, avanzando hacia el espacio central pero aquí aparece un gran hiperboloide en un interior cerrado. Este hiperboloide fue en el inicio del proyecto un cubo, y después un cilindro. Sólo al final encontró su forma óptima en un volumen de geometría reglada que en su idoneidad podría también valer para otros edificios, por ejemplo para una Iglesia. La comparación que se ha hecho de este volumen con las torres de refrigeración de Ahmedabad es puramente anecdótica pues, como veremos, esta forma se alcanza desde la lógica proyectual que sigue el pensamiento plástico de Le Corbusier, en este caso, en la adaptación del espacio cilíndrico a la luz, pero no como inspiración en las preexistencias. En todas sus obras los mecanismos que se despliegan son, en muchas ocasiones pictóricos (fragmentación analítica del objeto y del espacio, ensamblaje multidimensional, tramas subyacentes de soporte, escenografía intencionada ...etc.) y el programa en cada caso, como el motivo de los cubistas, no es más que una ocasión más para investigar una nueva forma de hacer y de entender, la Arquitectura. Cualquier proyecto del pintor-arquitecto cubista es en realidad un trabajo continuo desarrollado a lo largo de toda su vida, en el que se utilizan, una y otra vez, las mismas palabras de su vocabulario particular y personal. aunque con diferente protagonismo en cada ocasión. Se trata de alcanzar, desde ellas mismas, una perfección que las valide universalmente. Los mismos objetos, los mismos mecanismos, las mismas constantes manipulaciones del espacio y de la luz, se desplegarán, como ingredientes previos con los que trabajar, sobre el tablero de dibujo coincidiendo con el inicio de cada proyecto, para desde aquí hacer que el motivo que se trata de construir emerja, aunque a veces sea de manera incierta e inesperada, como resultado alcanzado al final. Con muchas dudas, a partir de la primera hipótesis planteada, se confirma, se añade o se elimina cada elemento según van apareciendo en el tiempo los condicionantes del solar, del programa o incluso a veces de obsesiones propias del arquitecto. El trabajo que presentamos utiliza un método inductivo que va desde los ejemplos hasta los conceptos. Empezaremos por investigar el proceso de proyecto en una obra concreta y con los mecanismos que en él se utilizan plantearemos una síntesis que los generalice y nos permitan extenderlos al entendimiento de la totalidad de su obra. Se trata en realidad de un método que en sí mismo es cubista: desde la fragmentación del objeto-proyecto procedemos a su análisis desde diversos puntos de vista, para alcanzar después su recomposición en una nueva estructura sintética. Cada mecanismo se analiza de forma independiente siguiendo un cierto orden que correspondería, supuestamente, al trabajo del arquitecto: manipulación del objeto, método compositivo, entendimiento del soporte (lienzo o espacio) y de su geometría implícita, relación con el observador, concepto y materialidad del espacio y de la luz ..etc. recurriendo a la teoría sólo en la medida en que necesitemos de ella para aclarar el exacto sentido con el que son utilizados. En nuestra incursión en el mundo de la pintura, hemos decidido acotar el Cubismo a lo que fue en realidad su periodo heroico y original, que discurrió entre 1907 y 1914, periodo en el que desarrollado casi exclusivamente por los que habían sido sus creadores, Picasso y Braque. Solo en alguna ocasión entraremos en la pintura del “tercer cubista”, Juan Gris para entender el tránsito de los mecanismos de los primeros hasta la pintura purista, pero no es nuestra intención desviar las cuestiones planteadas de un ámbito puramente arquitectónico Resulta difícil hablar del cubismo de Pablo Picasso sin hacerlo comparativamente con el de Georges Braque (para algunos especialistas es éste incluso el auténtico creador de la Vanguardia), siendo necesario enfrentar los mecanismos de ambos pintores para obtener un exacto entendimiento de lo que supuso la Vanguardia. Por eso nos parece interesante estudiar la obra de Le Corbusier en paralelo con la de otro arquitecto de tal manera que los conceptos aparezcan como polaridades entre las que situar los posibles estados intermedios. En este sentido hemos recurrido a James Stirling. Su deuda es clara con Le Corbusier, y sobre todo con el Cubismo, y como vamos a ver, los mecanismos que utiliza en su obra, siendo similares, difieren significativamente. La Tesis adquiere un sentido comparativo y aparecen así atractivas comparaciones Picasso-Le Corbusier, Braque-Stirling que se suman a las ya establecidas Picasso-Braque y Le Corbusier-Stirling. Desde ellas podemos entender mejor lo que supone trabajar con mecanismos cubistas en Arquitectura. Por último, en relación a los dibujos creados expresamente para esta Tesis, hemos de indicar que las manipulaciones que se han hecho de los originales les convierten en elementos analíticos añadidos que aclaran determinadas ideas expresadas en los croquis de sus autores. Algunos están basados en croquis del archivo de la Fondation Le Corbusier (se indican con el número del plano) y otros se han hecho nuevos para explicar gráficamente determinadas ideas. Se completa la parte gráfica con las fotografías de las obras pictóricas, los planos originales e imágenes de los edificios construidos, extraídos de los documentos de la bibliografía citada al final. Nos disponemos pues, a indagar en las obras del Cubismo, en una búsqueda de los mecanismos con los que hacía su arquitectura Le Corbusier
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