368 research outputs found
Chacun est seul responsable de tous : morale de Saint-Exupéry
« Chacun est responsable de tous » Ă©crit Saint-ExupĂ©ry dans Pilote de guerre. De Terre des hommes et Vol de nuit Ă ses derniers Ă©crits (parmi lesquels Le Petit Prince et le roman inachevĂ© Citadelle), Saint-ExupĂ©ry met lâaccent sur le concept-clĂ© de « responsabilité » pour tenter de penser lâessence vraie de la condition humaine et de la crĂ©ation littĂ©raire, le deuil et la perte devenant les bases dâune Ă©thique et dâune esthĂ©tique dans le contexte dâune civilisation sous la menace du nihilisme.âEach by himself is responsible for allâ writes Saint-ExupĂ©ry in Flight to Arras. From Night Flight and Wind, Sand and Stars to his last writings (including The Little Prince and the unfinished novel, Citadelle), Saint-ExupĂ©ry stresses the concept of âresponsibilityâ as underpinning the true essence of the human condition and literary creation. Grief and loss become the basis of ethics and aesthetics in the context of a civilization under threat of nihilism
Une grille d'analyse pour décrire et comparer des ateliers de tabletiers ?
International audienceHow can we compare ancient bone-workshops, if not from our main documentary source, the wastes ? In order to test the validity of such approaches, the wastes were attributed to one or another phase of the artefact production process. But the waste volume varies according to the operating chain considered. Although it can reveal unobvious similarities between workshops producing objects of various nature, the method needs to be precised according to the operating chains. Problem : several of them often co-exist on worshops sites, and the wastes are mixed. We therefore need a better description of the wastes elaborated on single-production sites.Comment comparer des ateliers de tablettiers antiques, si ce n'est Ă partir de notre principale source documentaire, les rebuts ? Pour tester la validitĂ© de telles comparaisons, les dĂ©chets attestĂ©s ont Ă©tĂ© classĂ©s en fonction de l'Ă©tape d'Ă©laboration de l'artefact Ă laquelle on peut les rattacher. On s'aperçoit nĂ©anmoins que la quantitĂ© de dĂ©chets varie en fonction de la chaĂźne opĂ©ratoire considĂ©rĂ©e. Si elle permet de mettre en Ă©vidence des similitudes a priori peu lisibles entre ateliers dĂ©volus Ă des productions diffĂ©rentes, la mĂ©thode demande cependant Ă ĂȘtre affinĂ©e en fonction des chaĂźnes opĂ©ratoires. ProblĂšme : plusieurs co-existent couramment sur leurs ateliers, et lers rebuts sont mĂ©langĂ©s. On a donc besoin de redĂ©finir les dĂ©chets sur des sites Ă production unique
Des Relations internationales aux Ătudes internationales : ĂlĂ©ments de construction dâun champ de recherche et dâaction interdisciplinaire
De la phrase et dâun certain usage du participe prĂ©sent propre aux romans de Claude Simon
1. Est-ce quâon sait jamais dâoĂč viennent les livres, ses livres ? On le dĂ©couvre un peu une fois quâon les a Ă©crits, que lâon se retourne sur ce que lâon a fait et dont, jusque-lĂ , on ignorait encore tout. Ou du moins lâessentiel. Avant, une vague intention guide sans doute lâauteur mais la direction quâelle lui indique est tellement incertaine que chaque page sâajoutant Ă celles qui la prĂ©cĂšdent, vient corriger lâensemble et en modifier complĂštement la physionomie provisoirement informe. Il..
Ceci nâest pas un roman
Prenant des exemples dans les Ćuvres dâAragon et de Barthes et expliquant ce que ces deux Ă©crivains entendaient par «âŻconfusion des genresâŻÂ» et par «âŻtierce formeâŻÂ», Philippe Forest prĂ©sente sa propre conception du roman â telle que lâillustrent certains de ses livres, particuliĂšrement Le Chat de Schrödinger â et traite des relations entre fait et fiction dans la littĂ©rature contemporaine. Taking exemples in the works of Aragon and Barthes and explaining what these two writers  meant by «⯠confusion of genresâŻÂ» and «âŻthird formâŻÂ», Philippe Forest presents his own conception of the novel â as illustrated in some of his books, especially Schrödingerâs cat â and deals with the relationship between fact and fiction in contemporary literature.
De la phrase et dâun certain usage du participe prĂ©sent propre aux romans de Claude Simon
1. Est-ce quâon sait jamais dâoĂč viennent les livres, ses livres ? On le dĂ©couvre un peu une fois quâon les a Ă©crits, que lâon se retourne sur ce que lâon a fait et dont, jusque-lĂ , on ignorait encore tout. Ou du moins lâessentiel. Avant, une vague intention guide sans doute lâauteur mais la direction quâelle lui indique est tellement incertaine que chaque page sâajoutant Ă celles qui la prĂ©cĂšdent, vient corriger lâensemble et en modifier complĂštement la physionomie provisoirement informe. Il..
La science impossible de lâĂȘtre unique. Notes sur Roland Barthes
1. Sur sa mĂšre, Roland Barthes aura finalement assez peu Ă©crit. Si on sâimagine parfois le contraire, câest sur la foi de la lĂ©gende tardive qui sâest constituĂ©e autour de lâĂ©crivain et qui, de son Ćuvre, retient essentiellement les derniers titres qui ont Ă©tĂ© publiĂ©s et, surtout, la promesse de ceux qui nâauront pas Ă©tĂ© Ă©crits. Car ce sont ces textes qui accordent une placeâŻââŻprincipale parfois, plus discrĂšte en gĂ©nĂ©ralâŻââŻĂ la figure maternelle et qui la lient Ă la configuration particuliĂšre..
« Les Revenants », suivi de « Quatre notes sur la fiction de soi »
Lorsquâil mâarrivait - comme cette fois - de passer quelques jours Ă Paris, je rĂ©servais toujours une chambre dans le mĂȘme petit hĂŽtel derriĂšre Montparnasse. Je lâavais choisi parce quâil se situait juste en face de lâimmeuble oĂč nous avions autrefois habitĂ© - tous les trois -, en cet endroit trĂšs prĂ©cis oĂč sort de la chaussĂ©e la longue ligne aĂ©rienne du mĂ©tro filant jusquâau TrocadĂ©ro et vers les beaux quartiers de la capitale. Je connaissais ce fantasme courant qui pousse certaines personne..
New insight into artifactual phenomena during <i>in vitro</i> toxicity assessment of engineered nanoparticles: Study of TNF-α adsorption on alumina oxide nanoparticle
International audienceBiomolecules can be adsorbed on nanoparticles (NPs) and degraded during in vitro toxicity assays. These artifactual phenomena could lead to misinterpretation of biological activity, such as false-negative results. To avoid possible underestimation of cytokine release after contact between NP and cells, we propose a methodology to account for these artifactual phenomena and lead to accurate measurements. We focused on the pro-inflammatory cytokine tumor necrosis factor TNF-α. We studied well-characterized boehmite engineered NP [aluminum oxide hydroxide, AlO(OH)]. The rate of TNF-α degradation and its adsorption (on boehmite and on the walls of wells) were determined in cell-free conditions by adding a known TNF-α concentration (1500 pg/ml) under various experimental conditions. After a 24-h incubation, we quantified that 7 wt.% of the initial TNF-α was degraded over time, 6 wt.% adsorbed on the walls of 96-well plates, and 13 wt.% adsorbed on the boehmite surface. Finally, boehmite NP were incubated with murine macrophages (RAW 264.7 cell line). The release of TNF-α was assessed for boehmite NP and the experimental data were corrected considering the artifactual phenomena, which accounted for about 20-30% of the tota
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