Quand le théâtre s’écoute

Il s’agit d’abord, à travers une lecture de Ludwig Tieck (Die verkehrte Welt et Der gestiefelte Kater), de penser le rapport complexe de précédence qu’entretient le sonore avec l’opsis théâtrale. Car le théâtre, pourrait-on dire, s’écoute avant de se voir. Mais il s’agit ensuite d’explorer la réflexivité de cette écoute (le s’ de s’écouter), en observant les inscriptions du public ou du parterre, en abyme, dans les pièces elles-mêmes. Une telle réflexivité introduit dans l’écoute théâtrale la distance d’un écho ou d’un dédoublement (s’écouter écouter) que l’on retrouve jusque dans les écritures théâtrales qui, comme celle d’Artaud, tendent pourtant à la plus vive immédiateté, sur le modèle du rayonnement radiophonique.First, through a reading of Ludwig Tieck (Die verkehrte Welt and Der gestiefelte Kater), this essay focuses on the complex relationship of precedence that sound has with theatrical opsis since theatre, we might say, is listened to before it is seen. Also explored is the reflexivity of this listening by observing what the public or orchestra “inserts” within the pieces themselves. This reflexivity introduces an echo reverb or sound overlay (listening to oneself listening) present in some theatre writings which, as in Artaud’s case, nonetheless evoke immediacy, akin to the effect of radio

Low cost, ou le Faust de tout le monde

« Lust. – […] vous ressemblez à tout le monde.Méphistophélès. – Prenez garde…Rien n’est plus dangereux que tout le monde.Écoutez donc un peu ce que tout le monde dit de tout le monde… »(Paul Valéry, Lust, I, 3) Moi aussi, comme tant d’autres, comme tout le monde sans doute, j’aurais aimé pouvoir dire : voici, ceci est mon Faust. Comme d’innombrables lecteurs avant moi, j’aurais voulu pouvoir user de ce syntagme, me le prononcer au moins à moi-même, car il n’est autre que la formule attestant ..

Rumor, an anarchimedium

Beyond the only text Jean-Luc Nancy explicitly dedicated to it (‘Rumoration’ in La Ville au loin), rumor lurks in the background — under the surface — of any discourse on community, or on being-with. Following closely Nancy’s thought process in ‘Rumoration’ (Nancy presents himself as walking, wandering in the city), this article interweaves fragments of a genealogy of rumor, from the ancient Greek logopoios to today’s ‘fake news’. But rumor is precisely what evades genealogy, so although it can be thought of as an archimedium (pure mediality, as Maurice Blanchot suggests), its floating texture, made up of references to references, turns it into a kind of anarchistructure

Neutrino propagation in matter and CP violation

We point out that the dependence on the order of the matter through which neutrinos pass can provide a window into CP violation in the neutrino sector. This allows for study of CP in the neutrino sector without the necessity of making a comparison between the behavior of neutrinos and that of antineutrinos.Comment: 10 pp, including three figures; added references, fixed typo

Neutrino Interactions at Ultrahigh Energies

We report new calculations of the cross sections for deeply inelastic neutrino-nucleon scattering at neutrino energies between 10^{9}\ev and 10^{21}\ev. We compare with results in the literature and assess the reliability of our predictions. For completeness, we briefly review the cross sections for neutrino interactions with atomic electrons, emphasizing the role of the $W$-boson resonance in $\bar{\nu}_{e}e$ interactions for neutrino energies in the neighborhood of 6.3\pev. Adopting model predictions for extraterrestrial neutrino fluxes from active galactic nuclei, gamma-ray bursters, and the collapse of topological defects, we estimate event rates in large-volume water \v{C}erenkov detectors and large-area ground arrays.Comment: 32 pages, 11 figures, uses RevTeX and boxedep

Ultrahigh-Energy Neutrino Interactions

Cross sections for the interactions of ultrahigh-energy neutrinos with nucleons are evaluated in light of new information about nucleon structure functions. For $10^{20}$--eV neutrinos, the cross section is about 2.4 times previous estimates. We also review the cross sections for neutrino interactions with atomic electrons. Some consequences for interaction rates in the Earth and for event rates from generic astrophysical sources in large-scale detectors are noted.Comment: 51 pages, LaTeX, uses elsart.sty and BoxedEPS for 23 uufiled PostScript figures. Compressed PostScript version is available at http://chrisq.fnal.gov/Papers/GQRS.ps.

L’archi -road movie, ou le routage des sens

Cada film abre un mundo (o un cinemundo, como dice Jean-Luc Nancy). Por esto, el camino, y el road-movie como género, son más que meros tropos, más que simples metáforas para la película: son los sensorimotor schemata del cine pavimentando su propio camino. El problema de la sincronización por lo tanto se reformula como routing de los sentidos, cada vez en un sentido singular, como su colisión, donde sus trayectorias se cruzan. El artículo analiza el curso filmado por los ojos y oídos de un número de films como Blow Out (Brian De Palma, 1981), Lost Highway (David Lynch, 1997), and Deathproof (Quentin Tarantino, 2007)

Dérives. Adorno, les collections musicales et le Nom

Some fragmentary notes having to do more with the draft of a research project to be than with a coherent presentation : on music, on writing music and on the spacing so particular to this writing, in the light of some Unkings between Adorno and Benjamin (notes derived, closely or not, from Adorno, Schönberg, Vienne).Ces quelques notes fragmentaires relèvent plus d'une esquisse programmatique pour une recherche à venir que d'un exposé ordonné : sur la musique, sur l'écriture musicale et l'espacement qui lui est propre, à la lumière de certains croisements entre Adorno et Benjamin. Quelques notes qui dérivent, (de) près ou (de) loin, de "Adorno, Schönberg, Vienne".Szendy Peter. Dérives. Adorno, les collections musicales et le Nom. In: Espaces Temps, 55-56, 1994. Arts, l'exception ordinaire. Esthétique et sciences sociales, sous la direction de Christian Delacroix. pp. 127-133

Fins de partie

Parmi les textes choisis par Heinz Holliger pour les porter à la scène, il est deux « dramaticules » de Samuel Beckett – Come and Go et What where – qui, par la réduction radicale qu’ils opèrent sur le muthos, constituent presque une modélisation du dialogue qu’ils mettent en œuvre, selon une combinatoire stricte. Dès lors, ce dialogue est interrogé dans son mécanisme même : comment peut-il trouver sa résolution, comment peut-on arriver en fin de partie ? En effet, l’univers poétique et drama..