La Escuela de Madrid y la formación del arquitecto

La Escuela de Madrid y la formación del arquitect

La construcción medieval de bóvedas

Problemas geométricos y constructivos de las bóvedas de arista medievales y conceptos fundamentales de las bóvedas de crucería

Construcción de una bóveda de crucería en el Centro de los Oficios de León

En colaboración con el Centro de los Oficios de León se construyó una bóeda de crucería con terceletes, de tres metros de luz. Tanto el trazado como la ejecución pusieron a prueba lo que conocemos de los procedimientos medievales, en cuando al diseño y proceso de talla de los enjarjes, de las claves, de las dovelas, y en cuanto a la concepción del trazado general, que es coherente con el diseño de los elementos

Ikognosie: Reflections on the philosophical thinking about the nature of representation through images

[EN] This paper offers a very brief recounting of philosophical observations that have been made, in discussions that now seem distant, about the way images represent. That is to say, images which owing to their form take the place of their object, as in the case of Peirce’s icon. This discussion does away with explanations based on similarity, explains the sterility of simply applying the idea of projection and making note of referential illusion, and concludes by offering some of Wittgenstein’s interesting observations about the analogy from a contrarian perspective in which he describes language in strict terms as form of figuration.[ES] El texto hace un brevísimo recordatorio de algunas apreciaciones que se han hecho desde la filosofía sobre la manera en que representan las imágenes, aquellas que están en lugar de su objeto por su forma, es decir, el icono de Peirce, en debates que ahora parecen lejanos. Se muestra en esta historia la superación de las ideas inmediatas de parecido como explicación, la esterilidad de aplicar simplemente la idea de proyección y la atención a la ilusión referencial, para acabar con las interesantes observaciones de Wittgenstein cuando explora la analogía en sentido contrario, para explicar el lenguaje como una forma de figuración en sentido estricto.Rabasa Díaz, E. (2018). Ikognosie: Reflexiones del pensamiento filosófico acerca de lo característico de la representación por imágenes. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica. 23(34):148-157. doi:10.4995/ega.2018.10867SWORD1481572334Eco, U., 1985. Tratado de Semiótica general. Madrid: Lumen.Choisy, A., 1873. L'art de batir chez les Romains, París: Ducher.Gombrich, E., 1982. The Image and Eye: Further Studies in the Psychology of the Pictorial Representation. London: Phaidon.Goodman, N., 1968. Languajes of Art. An approach to a theory of symbols. London: Bobbs Merrill.Groupeµ, 1993. Tratado del signo visual. Madrid: Cátedra.Loria, G., 1921. Storia della Geometria descrittiva. Milan: Hoelpli.Volli, U., 1975. "Analisi semiótica della comunicazione iconica". Ikon XXV, 39-72Wittgenstein, L., 1987. Tractatus Logico- Philosophicus. Madrid: Alianza.Wittgenstein, L., 1988. Investigaciones filosóficas. Barcelona: Crítica.Zunzunegui, S., 1989. Mirar la imagen. Madrid: Cátedra

Construcción, dibujo y geometría en la transición entre Gótico y Renacimiento

El artículo examina algunos problemas centrales del dibujo de arquitectura en la época bajomedieval y renacentista, teniendo en cuenta tanto los estudios clásicos en este campo como las aportaciones más recientes; intenta ofrecer una visión panorámica pero integrada de varias de estas cuestiones esenciales. En particular, se tratan las conexiones entre la geometría culta y las prácticas canteriles de trazado, la relación entre trazas en papel y monteas sobre soportes rígidos, la aparición de la proyección ortogonal, las diferencias entre las elevaciones medievales y nuestros alzados, los nuevos resultados geométricos que debe suministrar la traza de origen medieval para facilitar la ejecución de los diseños renacentistas, el empleo de algunos procedimientos de trazado de origen renaciente para materializar bóvedas de crucería, invirtiendo el orden cronológico que cabría esperar, y la peculiar síntesis entre ambos mundos que ofrecen las bóvedas por cruceros, es decir, bóvedas de casetones de aspecto clásico materializadas por nervios y plementería

Construcción, dibujo y geometría en la transición entre Gótico y Renacimiento

[ES] El artículo examina algunos problemas centrales del dibujo de arquitectura en la época bajomedieval y renacentista, teniendo en cuenta tanto los estudios clásicos en este campo como las aportaciones más recientes; intenta ofrecer una visión panorámica pero integrada de varias de estas cuestiones esenciales. En particular, se tratan las conexiones entre la geometría culta y las prácticas canteriles de trazado, la relación entre trazas en papel y monteas sobre soportes rígidos, la aparición de la proyección ortogonal, las diferencias entre las elevaciones medievales y nuestros alzados, los nuevos resultados geométricos que debe suministrar la traza de origen medieval para facilitar la ejecución de los diseños renacentistas, el empleo de algunos procedimientos de trazado de origen renaciente para materializar bóvedas de crucería, invirtiendo el orden cronológico que cabría esperar, y la peculiar síntesis entre ambos mundos que ofrecen las bóvedas por cruceros, es decir, bóvedas de casetones de aspecto clásico materializadas por nervios y plementería. [EN] This paper deals with some central problems in Late Mediaeval and Renaissance architectural drawing, taking into account some classical studies in this field, as well as many recent contributions. It endeavors to present a panoramic, yet integrated vision of a number of these crucial issues. In particular, it deals with the connections between learned geometry and stonecutters’ tracing methods, the relationship between drawings in paper and tracings on walls and floors, the emergence of orthogonal projection, the different approaches of Late Mediaeval elevations and their modern counterparts, the new geometrical results offered by a tracing system with Mediaeval roots in order to face the requirements of Renaissance construction, the use of Renaissance tracing methods in order to innovate and improve rib vault construction, reversing the chronological succession that could be expected, and the idiosyncratic synthesis offered by ‘por cruceros’ vaults, that is, classical coffered vaults solved by a network of ribs supporting severie

The Irregular Ribbed Vault of the Sacristy of the Cathedral of Saint-Jean Baptiste in Perpignan

The vault of the sacristy of the Cathedral of Saint-Jean Baptiste in Perpignan (France), constructed by the Majorcan architect Guillem Sagrera between 1433 and 1447, is an outstanding, yet strikingly unknown, example of rib vaulting. This paper analyzes the overall construction of the form of the vault, characterized by its highly irregular perimeter, with particular attention to an isolated decorated corbel which solves the problem of the wall support of a group of six ribs and is in stark contrast with the rest of the supports, which are completely unadorned. Given the extreme rigour of Sagrera in all his works (and this one in particular), this apparent “capriccio” must be justified not only by decorative or formal requirements, but also by the constructive logic of Gothic vaulting syste

Functionalism and Caprice in Stonecutting. The Case of the Nativity Chapel in Burgos Cathedral

Starting from the inaugural text of Philibert de L'Orme, stereotomic treatises and manuscripts are subject to the opposing forces of reason and fancy. The Nativity Chapel in Burgos Cathedral provides an outstanding case study on this subject. It was built in 1571-1582 by Martín de Bérriz and Martín de la Haya, using an oval vault resting on trumpet squinches to span a rectangular bay. Bed joints and rib axes are not planar curves, as usual in oval vaults. This warping is not capricious; we shall argue that it is the outcome of a systematic tracing method. As a result of this process, the slope of the bed joints increases slightly in the first courses, but stays fairly constant after the third course; this solution prevents the upper courses from slipping. Thus, in the Nativity Chapel of Burgos Cathedral, the constraints of masonry construction fostered a singular solution verging on capriccio. It is also worthwhile to remark that the warping of the joints is not easily appreciable to the eye and that the tracing process does not seem to start from a previous conception of the resulting form. All this suggests that we should be quite careful when talking about the whimsical character of Late Gothic and Early Renaissance; in some occasions, apparent caprice is the offspring of practical thinking

Cantería renacentista en la Catedral de Murcia

La catedral de Murcia alberga un grupo excepcional de bóvedas renacentistas. La bóveda tórica de la capilla funeraria de Gil Rodríguez de Junterón o la bóveda en espiral de la antesacristía desempeñan el papel de modelos o antecedentes de sendos tipos constructivos recogidos en el Premier tome de l'Architecture de Philibert de L'Orme y el Libro de trazas de cortes de piedras de Alonso de Vandelvira. Junto a estos ejemplos bien conocidos, otras piezas de la fábrica tienen un gran interés para el desarrollo de la cantería renacentista en España. Se cuentan entre ellas la bóveda de la sacristía, una de las primeras bóvedas vaídas construidas en piedra; la bóveda del segundo cuerpo de la torre, resuelta mediante nervios en planos diametrales y no en planos verticales como es frecuente en los manuscritos de la época; o una rica colección de capialzados que prefigura las soluciones expuestas en los Cerramientos y trazas de montea de Ginés Martínez de Aranda. Tras una introducción que ofrece una visión general de la cantería española del Renacimiento y un resumen de los datos conocidos acerca de los comitentes, autores y ejecutores de estas fábricas, los autores estudian pormenorizadamente cada una de estas piezas de cantería, apoyándose en levantamientos topográficos y fotogramétricos realizados en sucesivos proyectos de investigación financiados por el Colegio de Arquitectos de Murcia y en un conocimiento profundo de los tratados y manuscritos de cantería de la Edad Moderna, tanto españoles como franceses, para terminar con dos apartados en los que examinan la relación de estas piezas con los manuscritos de Vandelvira y Aranda, así como sus posibles antecedentes. El trabajo viene acompañado de levantamientos detallados, de esquemas de traza y labra de las piezas de cantería preparados poe los autores, de un gran número de reproducciones de trazas de los tratados y manuscritos del período, y de una amplia selección de fotografías realizadas por David Frutos expresamente para esta obra. Todo ello pone de manifiesto con nitidez que el Renacimiento en la catedral de Murcia ocupa el lugar de un episodio muy significativo, no sólo en la arquitectura española, sino también en la historia de la construcción en nuestro país.Colegio Oficial de Arquitectos de Murci