Intensidad constructiva y visual en la obra inicial de Fargas y Tous (1954-1963)

[EN] The works that Josep María Fargas and Enric Tous built in the period between 1953 and 1964 represented a particular way of understanding modern architecture in Spain. The scarcity of building materials available at the time encouraged the architects to delve in a process of intense search for new constructive solutions, rigorously assessing not only technical issues, but also the way they were visually displayed. The predominant visual features in Fargas and Tous’ first works have been analyzed through a digital three-dimensional reconstruction process of a series of four of the most representative works in the aforementioned period. The method allows for a visual intellection that has been embodied in a sequence of texts and images. By doing this, the text aims to value a body of work that remains current in many of its architectural principles, despite its physical absence.[ES] Las obras que Josep María Fargas y Enric Tous realizaron entre 1954 y 1963 constituyeron una particular manera de concebir la arquitectura moderna en España. Los limitados medios constructivos disponibles en el mercado de aquel entonces fomentaron en los arquitectos una intensa búsqueda de nuevas soluciones constructivas, evaluando rigurosamente en ellas no solo sus cuestiones técnicas, sino que también la manera en que estas se manifestaban visualmente. Esta predominante condición visual de las primeras obras de Fargas y Tous ha podido ser analizada por medio de un proceso de reconstrucción digital tridimensional de cuatro de las obras más representativas de este período. La intelección visual propiciada por el método ha sido plasmada en una secuencia de imágenes y texto. Con esto se espera poner en valor a un grupo de obras que, si bien ya no existen físicamente, se mantienen aún vigentes en muchos de sus principios arquitectónicos.Deulofeu Fuller, GA. (2020). Constructive and visual intensity in the initial work of Fargas and Tous (1954-1963). EGA Expresión Gráfica Arquitectónica. 25(40):242-253. https://doi.org/10.4995/ega.2020.13460OJS242253254

Reconstrucción digital de cuatro obras de Fargas y Tous : 1954-1963.

La arquitectura de Josep Maria Fargas y Enric Tous surgió en unos años en que la industria de la construcción dentro de España presentaba un importante retraso respecto de los avances tecnológicos exhibidos en las construcciones de los países del centro de Europa y Estados Unidos. Fargas y Tous, en un intento por actualizar la arquitectura local, se embarcaron en una búsqueda de nuevas alternativas constructivas que dio como fruto la producción de obras con un profundo sentido de la cualidad estética de los materiales, basado en las nociones de precisión, claridad estructural y flexibilidad del sistema modular. De aquí destacan obras como la Casa Mestre (1956), la Tienda Georg Jensen (1958), la Casa Ballbé (1962) y la Fábrica Dallant (1963), que marcaron un periodo de producción inicial que posteriormente, con la apertura del mercado español y la llegada de las nuevas tecnologías, se vio desvirtuado por un manejo formalista de los nuevos medios. Las obras antes mencionadas, al momento de su aparición, se vieron enfrentadas a la oposición de la tendencia Realista, que a principios de los años sesenta comenzaba a adquirir mucha cohesión dentro de Cataluña, lo que llegó a poner en entredicho gran parte de los logros que la arquitectura moderna había alcanzado hasta ese momento y, de paso, el valioso aporte a la arquitectura local que Fargas y Tous estaban realizando. El alto grado de ideologización –incluso politización– en que había caído la arquitectura, tendió un velo conceptual sobre obras que se basaban simplemente en los aspectos más empíricos del proyecto de arquitectura. Para mayor infortunio, y por distintas circunstancias, tanto la Casa Mestre como la Tienda Georg Jensen, la Casa Ballbé y la Fábrica Dallant fueron desapareciendo como obras, por lo que su revisión se reduce actualmente al análisis de unos pocos planos y fotografías originales en blanco y negro. La tecnología actual permite reconstruir digitalmente estas obras, lo que abre la posibilidad de volver a experimentar –al menos de manera análoga a la realidad– la vivencia de sus espacios y también, como producto del propio proceso de reconstrucción, acceder a un análisis pormenorizado, desde el emplazamiento hasta el detalle constructivo, de los distintos criterios de configuración de la forma con que cada proyecto se llevó a cabo. Por lo tanto, la reconstrucción digital que aquí se propone es fundamentalmente un medio que posibilita la comprensión de los valores arquitectónicos más esenciales de obras de gran calidad, cuya revisión en profundidad se ha ido postergando en el tiempo, al parecer como consecuencia de la infravaloración con que la crítica las ha estigmatizado, y al mismo tiempo por el olvido y las limitaciones de cara a una investigación que comporta la extinción de estas obras.The architecture of Josep Maria Fargas (Barcelona, 1925) and Enric Tous (Barcelona , 1924); emerged in a period of years where Spain's construction industry showed an important delay in regards of the technological advances from the countries of central Europe and in the United States. Fargas and Tous, in an attempt to update the local atchitecture, entered on a quest of new constructive alternatives that ended up on the production of works with a deep sense of the aesthetic qualities of the materials, based on the notions of precision, structural clarity and flexibility of the modular system. From here we can distinguish works as the "Casa Mestre" (1956), the store "Georg Jensen" (1958), the "Casa Balbé" (1962) and the "Fábrica Dallant" (1963); that set a period of initial production that later, with the opening of the Spanish market and the advent of new technologies, became distorted by a formalist management of the new media. The already mentioned works, at the moment of their emergence, were faced to the opposition to the 'realistic' tendency that, at the beginning of the sixties decade, started to get a lot of cohesion inside Catalonia, what put the majority oft he achievements that the modern architecture had reachad so far in an injunction, and, also, the valuable input that Fargas and Tous were achieving to the modern architecture as well. The high grade of ideology that the architecture had fallen in lay a conceptual veil over the works that were based on the most empiric aspects of the architecture project. To more misfortune, and for different reasons, both the "Casa Mestre", the store "Georg Jensen", the "Casa Ballbé" and the "Fábrica Dallant", started disappearing as works, thus their review gets reduced nowadays to the analysis of a few plans and original photography in black and white. The current technologies allows to digitally reconstruct these works, what opens the possibllity to re-experience -at least in an analogous way to reality- the experience of their spots and also, as a product of its own process of reconstruction, get access to a detailed analysis of the different criteria of configuration of the way that each project got carried out. Therefore, the digital reconstruction that's proposed here, it's fundamentally a way that makes possible the comprehension of the most essential architectonic values of works of a great quality, whose profound review has been deferring in time, apparently as a consequence of the underestimating appraisals that have stigmatized them, and, at the same time because of the oblivion and the limitations that have faced an investigation that compromises the extinction of these works. That's how this investigation work it's centered in the obtaining of a series of unpublished pictures that made possible the route -this time from the computer- of four works that, besides their architectonic qualities, are bearers of an instructive quality that allows them to be valid and active until today.Postprint (published version

La universalidad y sus circunstancias: Tres dialécticas maulinas

The text explores the dialectics between the universal and circumstantial sources that nourish a great part of the modern architectural production. Instead of generating specifc defnitions for a way of building within a certain territory, the three cases here presented exemplify a broader way to conceive the architectural project, whose fexibility, openness and adaptability stretched into the outlying areas of the Maule Region, in Chile. Te formal identity of these works and their relationships of belonging to the environment are settled case by case, incorporating in their synthesis the necessary universal models of order –connatural to the building systems and their materials– and the circumstantial aspects of the program, the places, the time and the architects involved. Along with highlighting the photographic and planimetric analysis of each of the works, the intention is also to provide an approximation to the historical and theoretical context to which these productions are linked, directly or indirectlyEl texto indaga en la dialéctica entre las vertientes universales y circunstanciales que nutren gran parte de la producción arquitectónica moderna. En vez de generar definiciones específicas para un modo de construir dentro de cierto territorio, los tres casos aquí presentados ejemplifican una manera más amplia de concebir el proyecto de arquitectura, cuya flexibilidad, apertura y adaptabilidad se hizo extensible hasta zonas periféricas como la Región del Maule, en Chile. La identidad formal de estas obras y sus relaciones de pertenencia con el medio, se fraguan caso a caso, incorporando en sus síntesis los necesarios modelos universales de orden –connaturales a los sistemas constructivos y sus materiales– y los aspectos circunstanciales del programa, los lugares, el momento y los arquitectos respectivos. Junto con hacer hincapié en el análisis fotográfico y planimétrico de cada una de las obras, se ha pretendido ofrecer también una aproximación al contexto histórico y teórico al que estas producciones están directa o indirectamente ligadas

Lo Posible: uniones en los Proyectos de la Escuela de Arquitectura de Talca

Sin financiaciónNo data 2019UE

A&P Investigaciones Aprender haciendo/ Investigar las prácticas

En el 2018 celebramos los 10 años de ARQUITECTURA INVESTIGA, las históricas jornadas que se desarrollan en la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño de la UNR desde 2008 Durante una década, las Jornadas ARQUITECTURA INVESTIGA han ofrecido a sus docentes investigadores un espacio de reflexión sobre los avances de los distintos Programas y Proyectos de Investigación desarrollados en la FAPyD. Las tres últimas ediciones se promovieron determinadas temáticas y contaron con el desarrollo paralelo de eventos específicos: Primer Encuentro de Institutos, Centros y Grupos de Investigación de la FAPYD (2015), Foro de Habitat y Vivienda (2016) y Jornada Habitar ecosistemas en riesgo (2017). En la décima edición, se propuso impulsar una de las líneas de investigación establecidas como prioritarias en la FAPyD y en la UNR: “Práctica proyectual y su vinculación a demandas sociales” (CD 432/16), poniendo especial énfasis en una perspectiva pedagógica: aquella que recoge las experiencias realizadas y estrategias didácticas que involucran el “aprender haciendo”, “ investigar las prácticas”. Esto es, situarse en el lado de la cultura material, entender el proceso de producción de la arquitectura, no exclusivamente desde las búsquedas personales y experiencias de laboratorio, sino como una práctica, “donde las habilidades, destrezas y conocimientos del ser humano se ponen en juego y que (en tanto interactúan con otras personas) generan cohesión en aquel espacio y en aquella sociedad” R. Sennett, El Artesano. 2009.Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño UN