Federico García Lorca: Biographies of the Heart

A la hora de las investigaciones documentadas que desde hace años asedian la figura de Federico García Lorca, este trabajo busca rescatar, a través de dos libros biográficos, dos voces íntimas: la del hermano de Federico, Francisco García Lorca, y la de José Mora Guarnido, amigo de juventud del poeta. Las biografías priorizan la mirada familiar en el entorno granadino, la admiración por el personaje, el dolor del sacrificio y no solo hablan del biografiado sino sobre todo de los biógrafos que las escriben.At the time of the documented investigations that for years have besieged the figure of Federico García Lorca, this work seeks to rescue, through two biographical books, two intimate voices: that of Federico’s brother, Francisco García Lorca, and that of José Mora Guarnido, friend of the poet’s youth. The biographies prioritize the familiar look in the surroundings of Granada, the admiration for the character, the pain of sacrifice and not only speak of the biography but above all of the biographers who write them

Sentimientos de un lector

Dos problemas se recortaron con cierta nitidez cuando me puse a pensar cómo resolver el tema que se me planteaba. De uno, la novela histórica uruguaya, me había ocupado hace algunos años, una década después de su reaparición en la segunda mitad de los 80. También me supo pertinente, quizá porque no lo había trabajado nunca y se había asomado apenas como intuición, atender a la irrupción del cielito (y de otras modalidades tradicionales de la música y el canto del siglo XIX : milongas, vidalit..

De Arlt a Onetti : camas desde un peso

La imagen de la ciudad se repite en fórmulas que pasan de Arlt a Onetti, con estaciones en toda una generación de escritores : Jorge Luis Borges, Oliverio Girondo, Roberto Mariani, Raúl Scalabrini Ortiz, Raúl González Tuñón. Una escena se va heredando con fortuna y pendula de la vida a la obra y de esta otra vez a la vida. Silvio Astier, en El juguete rabioso (1926), desemboca en un lugar que alquila PIEZAS AMUEBLADAS POR UN PESO. En 1932 será Enrique González Tuñón el que escriba Camas desde un peso, y un par de años más tarde, en Tiempo de abrazar (¿1934?), será Onetti el que imaginará a la reina de Saba entrando a la « CASA DE HUÉSPEDES. HABITACIONES DESDE 1 PESO. Sábanas grises, lavatorio de hierro, paredes desconchadas, olor a viejo y humedad ».Se salta de la Buenos Aires de Arlt y del primer Onetti a la ciudad de Montevideo de El pozo y a la Santa María de La vida breve. Entre el caos y el orden de lo urbano, la ciudad imaginaria funciona como la cinta de Moebius : no hay afuera ni adentro. Mientras los personajes dan lugar a la conocida plancha arltiana de la angustia, la caverna del sueño de Erdosain en Los siete locos y las geografías nevadas en El amor brujo o en Onetti, las « camas desde un peso » tienden entre las dos orillas (¿realidad/ficción ?) un continuo indiscernible.L’image de la ville se répète dans certaines formules qui passent d’Arlt à Onetti, avec des coupures générationnelles : Jorge Luis Borges, Oliverio Girondo, Roberto Mariani, Raúl Scalabrini Ortiz, Raúl González Tuñón. Une scène apparaît et, de manière successive dans la littérature de ces auteurs, oscille entre la vie et la fiction. Silvio Astier, dans El juguete rabioso (1926), arrive à un endroit où des « chambres meublées pour un peso » sont louées. En 1932, Enrique González Tuñón écrira Camas desde un peso, et deux ans plus tard, dans le roman Tiempo de abrazar (1934?), Onetti évoquera la reine de Saba entrant dans une « MAISON D’HÔTES. CHAMBRES À PARTIR DE 1 PESO. Draps gris, lavabo en fer, murs décrépis, odeur de moisi ».On passe de la Buenos Aires d’Arlt et les premiers récits d’Onetti à la Montevideo de Le puits et à la Santa María de La vida breve. Entre le chaos et l’ordre urbains, la ville imaginaire serait comme le ruban de Möbius où le dedans et le dehors n’existent pas. Tandis que les personnages donnent lieu à la fameuse plaque arltienne de l’angoisse, la grotte obscure des rêves chez Erdosain dans Los siete locos et les géographies enneigées dans El amor brujo ou dans les récits d’Onetti, les « lits à partir d’un peso » créent des liens indissolubles (réalité/fiction ?) entre les deux rives

Leandro Delgado: el escritor actor (ficción, posficción y después)

A partir del concepto de “posficción”, tal como lo expone George Steiner en su ensayo “El género pitagórico” (1965), se revisa el de ficción (Rancière) y sus bordes, para aplicarlos a la obra del escritor uruguayo Leandro Delgado (1967). Se pondrá, en forma acotada, la obra de Delgado en comunicación con la de otros escritores uruguayos y argentinos que han publicado a partir del año 2000, para insinuar un recorrido en el que las formas de la escritura (narratividad, desnarratividad) y algunos temas y modos planteen parecidos y diferencias de familia. Roberto Arlt, su obra, servirá como plataforma epistemológica de este estudio.A partir du concept de postfiction (de George Steiner dans son essai "Le genre pythagoricien", 1965), le concept de fiction (Rancière) et ses limites sont interrogés pour étudier l’œuvre de l'écrivain uruguayen Leandro Delgado (1967). On mettra l’œuvre de Delgado en relation d’autres écrivains uruguayens et argentins publiés depuis 2000, afin de suggérer un parcours dans lequel les formes d’écriture (narrativité, dénarrativité), tout comme certains sujets et des modalités posent des similitudes et des différences. Roberto Arlt, son œuvre, servira de plateforme épistémologique pour cette étude.Starting from the concept of "post-fiction", as George Steiner puts it in his essay "The Pythagorean genre" (1965), the fiction (Rancière) and its edges are reviewed, to be applied to the work of the Uruguayan writer Leandro Delgado (1967). Delgado’s work will be studied in relation to other Uruguayan and Argentine writers who have published since 2000. The goal is to suggest a journey in which the forms of writing (narrativity, disnarrativity), some subjets and methods will raise similarities and differences. Roberto Arlt, his work, will serve as an epistemological platform for this study

Reseñas bibliográficas

Reseñas de los libros:  - Cultura y cinefilia. Historia del público de la Cinemateca Uruguaya, de Germán Silveira. Escribe Oscar Brando. - La conquista del espacio. Cine silente uruguayo (1915-1932), de Georgina Torello. Escribe Julieta Keldjian Etchessarry

Federico García Lorca: Biografías del corazón

At the time of the documented investigations that for years have besieged the figure of Federico García Lorca, this work seeks to rescue, through two biographical books, two intimate voices: that of Federico’s brother, Francisco García Lorca, and that of José Mora Guarnido, friend of the poet’s youth. The biographies prioritize the familiar look in the surroundings of Granada, the admiration for the character, the pain of sacri­fice and not only speak of the biography but above all of the biographers who write them.A la hora de las investigaciones documentadas que desde hace años asedian la figura de Federico García Lorca, este trabajo busca rescatar, a través de dos libros biográficos, dos voces íntimas: la del hermano de Federico, Francisco García Lorca, y la de José Mora Guarnido, amigo de juventud del poeta. Las biografías priorizan la mirada familiar en el entorno granadino, la admiración por el personaje, el dolor del sacrificio y no solo hablan del biografiado sino sobre todo de los biógrafos que las escriben

L'écriture de Juan José Saer : la troisième rive du fleuve

My thesis is about "Juan José Saer's writing : the third shore of the river". I propose taking advantage of a regional space as a material and symbolic reality. Running my eyes over the litarary discourse of several Latin American writers of the 20th century, I analyse it as a territory in which various passages relate a psychic and imaginary space. In consequence, in Juan José Saer's (Santa Fe 1937-Paris 2005) literary work, I explored, supported by a bibliography of literary theory and criticism produced over his work, the following aspects : 1. The foundation of the "zone" and the "city", representations of territories of fiction. The hatch of a saga and development of characters and places. 2. The relationship between the construction of imaginary territories from other writers (Onetti, Faulkner) and Roberto Arlt's rabid city. 3. The "death of the author" in the most radical narrative experience of Saer's writing. The intersection of Argentine history, fiction stories and analysis of the violence in his short stories and novels. 5. The landscape of the area related, on one hand with the natural and mythical space and on the other hand with personal experience. 6. Linkages with the modern literary traditions : Borges, Joyce, the Nouveau Roman and Antonio di Benedetto.Mon travail de recherche porte sur "L'écriture de Juan José Saer : la troisième rive du fleuve". Je propose d'étudier, chez cet auteur (Santa Fe 1937-Paris 2005), la question de l'espace régional comme la marque d'une réalité intangible. En parcourant le discours littéraire de plusieurs auteurs nés en Amérique latine au XXe siècle, j'analyse cet espace non seulement comme un territoire faits de passages divers et variés mais qui a également trait à la figuration d'un espace imaginaire et psychique (celui des personnages). Ainsi, en m'appuyant sur une bibliographie théorie littéraire et critique, j'ai exploré, dans l'oeuvre de Juan José Saer, différents aspects qui sont les suivants : 1. La fondation de la "zona" et de la "ciudad" (représentation du territoire de la fiction "zone" et "ville"). La construction et le développement d'une saga, de personnages et d'espaces littéraires. 2. Le lien avec la construction de territoires imaginaires chez d'autres auteurs (Onetti, Faulkner) et notamment avec la cité paranoïaque de Roberto Arlt. 3. La "mort de l'auteur" dans l'expérience radicale de l'écriture de Saer, par le biais de la métafiction. 4. Le croisement de l'Histoire et de l'histoire Fictionnelle. L'analyse de la violence dans son oeuvre narrative. 5. Le paysage de la zone en lien d'une part, avec l'espace naturel et mythique d'autre part, avec l'espace comme expérience vitale. 6. Les rapports avec les traditions littéraires modernes : Borges, Joyce, le Nouveau Roman, di Benedetto

Idea Vilariño e Mario Benedetti: crônica de um livro inacabado

De las circunstancias en las que coincidieron los trabajos y los días de Idea Vilariño y Mario Benedetti, este texto recorta una de los años ochenta e intenta, a partir de ella, trazar algunos círculos concéntricos en torno a las concepciones sobre la poesía, las poéticas y la tarea crítica.From the circumstances in which the works and days of Idea Vilariño and Mario Benedetti concurred, this text focuses on the eighties and, from that basis, aims to draw some concentric circles around the notions of poetry, poetics and the critical task.A partir das circunstâncias em que coincidiram as obras e os dias de Idea Vilariño e Mario Benedetti, o texto recorta uma dos anos oitenta e tenta, a partir dela, traçar alguns círculos concêntricos em torno das concepções da poesia, da poética e da tarefa crítica