Novo Ciclo de Modernização Conservadora: Indústria cultural e reconfiguração da hegemonia

O texto visa apontar aspectos da estrutura de poder que sustenta a desigualdade brasileira por meio da análise da configuração da hegemonia a partir do pós-golpe de 1964, e do papel que a indústria cultural exerce nessa dinâmica. Trabalha com a hipótese da centralidade da Indústria Cultural no contexto de reconfiguração da hegemonia. Nesse sentido, a consolidação da Indústria Cultural aparece como um dos fatores decisivos desse ciclo de modernização conservadora, jogando papel chave na mudança de peso nos termos da equação do poder hegemônico, da coerção para o consentimento, para garantir o retorno “seguro” para as bases do regime da democracia representativa

MST conta Boal do diálogo das Ligas Camponesas com o Teatro de Arena à parceria do Centro do Teatro do Oprimido com o MST

The paper aims to highlight – through the analysis of the relevance and relationship between these two theatrical moments – the legacy of experience that organically articulated the spheres of culture and politics in the 1960s, as well as the trauma of interruption of the process, forced by weapons and by private capital business. The balance of the MST work in progress in the theatrical field, with its limits, advances and challenges will be material of analysis in this article, with emphasis on the role played by playwright, theorist and director Augusto Boal as the protagonist of the two historical times and as an interconnection element of the two proposals.O artigo visa destacar por meio da análise da relevância e relação entre esses dois momentos teatrais, o Teatro de Arena e o Centro do Teatro do Oprimido com o MST, o legado da experiência que articulou de forma orgânica as esferas da cultura e da política na década de 1960, bem como os traumas da interrupção do processo, forçado pelas armas e pelo capital privado empresarial. O saldo do trabalho em andamento do MST, no campo teatral, com seus limites, avanços e desafios serão neste artigo matéria de análise, com ênfase no papel que teve o dramaturgo, teórico e diretor Augusto Boal como protagonista dos dois tempos históricos e como elemento de interligação das duas propostas

Brasil, versão brasileira: expressão madura da consciência do subdesenvolvimento no teatro

The analysis of Brasil versão brasileira (1962) emphasizes three features that make this play a mature expression of the awareness of the underdevelopment in the Brazilian theater. For the first time, in the national dramaturgy, a workers assembly is placed in scene. In formal terms, aesthetic procedures of the theater of agitation and propaganda are organized in an epic structure, avoiding the risk of the supremacy of the dramatic form. In a political sense, in a moment just before the military coup d’état in 1964, the play takes like target the politics of class alliance with the national bourgeoisie, majority proposal of the left wing strength of that time.A análise de Brasil versão brasileira (1962) ressalta três feitos da peça que fazem da obra expressão madura da consciência do subdesenvolvimento no teatro brasileiro. Pela primeira vez, na dramaturgia nacional, é colocada em cena uma assembleia de operários. Em termos formais, procedimentos estéticos do teatro de agitação e propaganda são organizados numa estrutura épica, evitando o risco da supremacia da forma dramática. No plano político, em momento anterior ao golpe militar de 1964, a peça toma como alvo a política de aliança de classes com a burguesia nacional, proposta majoritária das forças de esquerda da época

CPC and MST: forms and productive dynamics of the Brazilian political theater in two historical times

The article aims to reflect on the conditions of production, on the evolution of forms from the concrete experience of theatrical work articulated to the demands of political organizations, considering the experiences of the 1960s, in particular the Popular Culture Center of the National Union of Students (CPC), in comparison with the theatrical experience developed by the Landless Workers Movement (MST) and theater collectives bound to it. The argument aims to articulate the narrative of experiences with the editorial effort to disseminate the work of theoreticians, directors and emblematic organizations of the Brazilian and international political theater and aims to point out similar characteristics among the organizations, despite the differences of contexts, which signify measures of construction of a popular political culture in Brazil.O artigo tem como objetivo refletir sobre as condições de produção e sobre a evolução das formas a partir da experiência concreta de trabalho teatral, articuladas à demandas de organizações políticas, considerando as experiências dos anos 1960, em particular do Centro Popular de Cultura da União Nacional dos Estudantes, em chave comparativa com a experiência teatral desenvolvida pelo Movimento dos Trabalhadores Rurais Sem Terra e coletivos de teatro a ele vinculados. O argumento visa articular a narrativa das experiências com o esforço editorial de divulgar o trabalho de teóricos, diretores e de organizações emblemáticas do teatro político brasileiro e internacional, e pretende apontar características semelhantes entre as organizações, a despeito das diferenças de contextos, que sinalizam providências de construção de uma cultura política popular no Brasil

DESAFIOS DO TEATRO POLÍTICO CONTEMPORÂNEO

O artigo analisa, em perspectiva histórica, os limites, os avanços e os desafios da produção, organização e circulação do Teatro Político contemporâneo, a partir de análise comparativa com a experiência dos anos 1960, no Brasil, anterior ao ciclo de vinte e um anos de regime autoritário que se instalou no país com a ditadura empresarial-militar. As contradições das relações entre coletivos de teatro político, movimentos sociais e universidades são objetos de análise no trabalho, bem como a avaliação das perspectivas de constituição de redes que articulem esses pólos, como a recém criada Rede Internacional Teatro e Sociedade

MST narrates Boal : from the dialogue of ligas camponesas (peasant leagues) with the arena theatre to the Partnership of Theatre of the Oppressed Center with MST (landless movement)

O artigo visa destacar por meio da análise da relevância e relação entre esses dois momentos teatrais, o Teatro de Arena e o Centro do Teatro do Oprimido com o MST, o legado da experiência que articulou de forma orgânica as esferas da cultura e da política na década de 1960, bem como os traumas da interrupção do processo, forçado pelas armas e pelo capital privado empresarial. O saldo do trabalho em andamento do MST, no campo teatral, com seus limites, avanços e desafios serão neste artigo matéria de análise, com ênfase no papel que teve o dramaturgo, teórico e diretor Augusto Boal como protagonista dos dois tempos históricos e como elemento de interligação das duas propostas.The paper aims to highlight - through the analysis of the relevance and relationship between these two theatrical moments - the legacy of experience that organically articulated the spheres of culture and politics in the 1960s, as well as the trauma of interruption of the process, forced by weapons and by private capital business. The balance of the MST work in progress in the theatrical field, with its limits, advances and challenges will be material of analysis in this article, with emphasis on the role played by playwright, theorist and director Augusto Boal as the protagonist of the two historical times and as an interconnection element of the two proposals

When peasants enter the scene : Brazil’s landless rural workers movement (MST) theatrical work and the interface with audiovisual language

Neste artigo é analisada a presença dos camponeses no teatro brasileiro, em perspectiva histórica desde os anos pré-golpe de 1964 até o período recente, no qual as conexões foram estabelecidas entre movimentos sociais como o MST e coletivos de teatro político e vídeo popular. São objeto de análise do trabalho as relações do MST com esses coletivos e os lugares que a linguagem teatral passou a ocupar no MST, bem como as influências de diversas formas teatrais e a relação dessa linguagem com o audiovisual. A pesquisa procura destacar que a relação mediada pela socialização dos meios de produção artísticos é capaz de recolocar os termos do debate entre tema e forma: se a terra pode ser de todos, a arte também é um elemento inerente à condição humana, e não apenas relegado aos que se especializaram no ofício.Cet article analyse la présence de paysans sur le théâtre brésilien, dans une perspective historique allant des années précédant le coup d’État de 1964 jusqu’à la période récente, au cours desquelles des liens ont été établis entre des mouvements sociaux tels que le MST et le théâtre politique et des collectifs de vidéos populaires. L’objet de l’analyse du travail est la relation MST avec ces collectifs et les places que le langage théâtral a fini par occuper dans le MST, ainsi que les influences de différentes formes théâtrales et la relation de ce langage avec l’audiovisuel. La recherche cherche à souligner que la relation médiatisée par la socialisation des moyens de production artistiques peut remplacer les termes du débat entre thème et forme: si la terre peut appartenir à tout le monde, l’art est aussi un élément inhérent de la condition humaine, et pas seulement relégué à ceux qui sont spécialisés dans le métier.In this article it is analyzed the presence of peasants in the Brazilian theater, in a historical perspective from the pre-coup of 1964 until the recent period, in which connections were established between social movements like MST and political theater collectives and grassroots video. It is object of analysis in this paper the MST relations with these collectives and the places that the theatrical language started to occupy on MST, as well as the influences of several theatrical forms and the relation of this language with the audiovisual. The research seeks to highlight that the relation mediated by the socialization of the artistic means of production can replace the terms of the debate between theme and form: if the land can belong to everyone, art is also an inherent element of the human condition, not only relegated to those who specialized in the craft