Les paysages italiens. Entre cinéma et histoire

Tandis que, dans la première moitié du XXe siècle, les représentations du paysage italien se réduisaient à quelques stéréotypes, un intérêt nouveau pour l'environnement se manifesta, autour de 1950, en littérature, dans les sciences humaines et au cinéma. Les cinéastes, cependant, ignorèrent les efforts des historiens qui tentaient de comprendre comment un territoire évolue avec ceux qui le peuplent; revenant, sans le savoir, aux leçons du positivisme, ils transformèrent les paysages en données permanentes propres à conditionner leurs habitants et, involontairement, fournirent de belles images aux agences de tourisme.Throughout the first half of the XXth century, representation of the Italian landscape consisted only of a number of stereotypes. But around 1950 a new interest in the environment arose in literature, the humanities, and cinema. Filmmakers, however, were unaware of the ways in which historians were attempting to understand how a place evolves alongside the people who inhabit it. Without realising it, they reverted to a positivist interpretation and transformed their landscapes into fixed givens with the power to establish their inhabitants' ways of life. In the process, they involuntarily provided travel agencies with postcard images of the landscape

Cine e historia, una relación que hace falta repensar

I Congreso Internacional de Historia y Cine: 5, 6, 7 y 8 de Septiembre de 2007

Ce qu’on a appelé « néoréalisme cinématographique »

Le néoréalisme est, dans la culture italienne comme dans la tradition cinématographique mondiale, une pierre milliaire, à la fois ensemble d’œuvres exceptionnelles et modèle stylistique. L’expérience fut pourtant brève, à peine sept ans, et le nombre de films à proprement parler « néoréalistes » très limité. Dans la période pleine d’incertitudes qui suivit la fin de la guerre, les cinéastes, libérés des règles et des obligations imposées par les producteurs, ont tourné sans se préoccuper de morale, de logique narrative, de conclusions heureuses. La reconstruction terminée, les banques rétablirent leur contrôle sur les studios, les forçant à relancer le « cinéma classique ». La mémoire du bref épisode néoréaliste est restée comme exemple de ce qui pourrait être un cinéma en liberté.Nella cultura italiana e nella tradizione cinematografica mondiale, il neorealismo costituisce una pietra miliare, sia per la qualità eccezionale delle opere che come modello stilistico. Pure, l’esperienza è stata breve, appena sette anni, e il numero di film propriamente «neorealisti» è molto limitato. Nel periodo pieno d’incertezze che seguì la fine della guerra i cineasti, liberi delle regole e degli obblighi imposti dai produttori, girarono i loro film senza preoccuparsi di moralismo, di logica narrativa, di scioglimenti felici. Finita la ricostruzione, le banche ristabilirono il controllo sugli studi, costringendoli a rilanciare il «cinema classico». La memoria del breve episodio neorealista è rimasta come esempio di quello che potrebbe essere un cinema in libertà

Guerra, medios audiovisuales y sociedad

Mi propósito, en lo que sigue, es comentar los modos de representar la guerra en las pantallas. Dicho así, sin ninguna precisión, el tema puede sonar a extemporáneo porque hay muchas imágenes que varían según los tiempos. Somos capaces de estudiar la visión de la guerra en un período dado, no la guerra abstracta, porque las trayectorias y los procesos suelen ser distintos en cada país y en cada tiempo: los esquemas más o menos teóricos a partir de los cuales las personas actúan en la sociedad eran distintos a principios o a mediados del siglo

L’obstacle caméra : à franchir ou à contourner ?

Le tournage d'un projet audiovisuel pose souvent des problèmes techniques, notamment en matière de cadrage. L'auteur montre que, en milieu professionnel ou en situation d'apprentissage, ces problèmes se posent toujours au moment de filmer. Ici, dans une situation d'enseignement avec des étudiants en sciences sociales, si le problème de l'écriture se pose peu, avec des individus doués rhétoriquement, les problèmes techniques, notamment celui du cadrage, est plus prégnant. Le cadrage est analysé d'un point de vue théorique et technique

Laurent Creton (dir.), avec les contributions de Frédérique Berthet, Jean-Pierre Bertin-Maghit et François Garçon, Histoire économique du cinéma français. Production et financement. 1940-1959

Dans sa thèse de doctorat, soutenue à Aix-en-Provence en 2000, Jacques Choukroun avait étudié le financement du cinéma français durant les années où s’imposait le parlant. Le livre que publie Laurent Creton prend la suite de ce travail pionnier et aborde les mêmes questions pour les décennies qui vont de la guerre à la « Nouvelle vague ». Les deux ouvrages sont profondément différents. La majorité des sociétés de production actives avant 1939 ayant disparu, ou n’ayant pas conservé d’archives,..

Historia del cine e historia de las sociedades

Desde el momento en que varias personas se interesan por un mismo asunto y hacen circular sus observaciones, crean un campo de las primeras proyecciones hechas en público, la encuesta histórica sobre el Séptimo Arte. Testigos y a menudo actores de los grandes combates iniciales, los historiadores primitivos se sentían, en primer lugar, cronistas; creían que preservaban el rastro de detalles que, de no ser por ellos, hubieran sido ya olvidados. Los historiadores de hoy son demasiado jóvenes para haber visto, hablan partiendo de la tradición basándose en pruebas indirectas, y la mayoría de ellos experimentan un deseo muy fuerte de justificar sus procedimientos. ¿Qué es la historia del cine hoy?, ¿qué objetivos persigue?, ¿cuáles son sus métodos? .Estas son las preguntas que quisiera plantear a los lectores de Film-Historia