Nelle sue mani. Luca Argentero tra medical drama, personal branding e impegno sociale

analisi della figura divistica di Luca Argentero in relazione alla modalità con cui la star si è fatta portatrice delle istanze legate alla Pandemia Covid 1

Nuovi (?) mondi: la distopia secondo Godard

L’obiettivo di questo saggio è analizzare la trilogia distopica di Jean-Luc Godard. Le nouveau monde (1963), Alphaville. Une étrange aventure de Lemmy Caution (Agente Lemmy Caution: missione Alphaville, 1965) e Anticipation: l’amour en l’an 2000 (1967) rappresentano un viaggio in un futuro molto presente, privo di mostri, alieni o creature soprannaturali. L’immaginazione di Godard non si spinge oltre i confini di un reale che l’autore – soprattutto in Alphaville – si limita semplicemente a truccare per mezzo di un chiaroscuro espressionista, per poi svuotare Parigi – location di tutti i capitoli di questa trilogia – di quei colori, quei caffè e quelle insegne pubblicitarie che invece caratterizzano gli altri film urbani degli anni Karina. Questo saggio, in conclusione, dimostra come Godard collochi noi spettatori né nel presente né nel futuro, ma in una sorta di entre-deux: tra il figurativo e l’astratto, tra l’immaginazione e la realtà, tra la scienza e la fantascienza, tra il documentario e la finzione

La recitazione 'invisibile'. Modelli di performance nel cinema classico hollywoodiano

The essay focuses on two examples of ‘classical acting style’, a style of acting developed whitin the commercial American filmmaking system before the revolution of the Method. Stars and actors of the Golden Age were typecast: they were not supposed to play characters different from the ones they personally embodied. After a brief historical overview on the hollywood acting from silent to sound movies, the essay illustrates the concept of 'naturalness'. The acting style was supposed to be natural, therefore invisible: the Hollywood actor of the Golden Age mustn't show his technique. The second part of the essay is dedicated to analysis of the most representative Garbo's and Bergman's performances. Greta Garbo always accepted to play Garbo. Ingrid Bergman, on the contrary, didn’t want to play herself: she wanted to be every time different on the screen and she tried to hide herself behind her characters. Greta Garbo and Ingrid Bergman, in conclusion, embody two different types of acting: the actor-mask and the actor-metamorphosis

It’s (still) alive. Riscritture di Frankenstein nel cinema americano contemporaneo

Analisi di alcuni adattamenti cinematografici da Frankenstein nel cinema hollywoodiano contemporane

Tra performance e presenza. La recitazione di Brigitte Bardot

analisi dello stile di recitazione di Brigitte Bardo

Chemistry and light - part 2: light and energy

The conversion of solar energy into more useful forms of energy, such as chemical fuels or electricity, is one of the central problems facing modern science. Progress in photochemistry and chemical synthesis has led to a point where light energy conversion by means of artificial molecular devices can be rationally attempted. In this article, a general approach towards this challenging goal is presented

Stelle di mezzo secolo: divismo e rappresentazione della sessualità nel cinema italiano (1948-1978)

Special issue on Italian stardom and sexuality

La recitazione «espansa» di Monica Bellucci

Monica Bellucci is not only the most international Italian movie star, but also the one who, better than others, has succeeded in adapting her image to cultural changes without ever ceasing to embody the traditional model of the beautiful Italian woman. Both in fashion magazines and in films like Malena (G. Tornatore, 2000) or La riffa (F. Laudadio, 1991), Bellucci’s image evokes a typically Mediterranean femininity and her curves signify eroticism, fecundity and nourishment at the same time. The main objective of this article is to analyze not only the dynamics at work in the symbolic construction of Bellucci’s performance, but also the «expanded acting» (Jandelli 2013) of a star who, as such, establishes a relationship of mutual contamination with her characters. Indeed, Bellucci’s roles are not merely characters, because they contaminate her and in turn are contaminated by the actres

La scelta e lo sguardo. Il lavoro di Rosi con gli attori

Il saggio di Scandola prende in considerazione il metodo di lavoro di Rosi con gli attori evidenziano alcune costanti come ad esempio la ricerca dell'amalgama tra professionisti e non professionistiAtti del convegno FRANCESCO ROSI TRA CINEMA E TEATRO tenutosi a Verona nel mese di ottobre 201

Capitolo 1

Qualcosa nel corpo e nella testasi inarca contro la ripetizione e il nulla.Jean-Luc Godard, Si salvi chi può… la vita «Non c’è nulla che io ami di più delle storie. Mi hanno detto che le distruggevo. Ci ho messo vent’anni per farmi avanti, per riuscire a ricominciare». 1979. A quasi 50 anni, più di trenta opere all’attivo tra lungometraggi, cortometraggi e video, Godard dunque ricomincia. E lo fa innanzitutto a partire da un luogo, Rolle, scelto non solo per ragioni autobiografiche. Nella cam..