An algebraic interpretation of the continuous big q-Hermite polynomials

The continuous big $q$-Hermite polynomials are shown to realize a basis for a representation space of an extended $q$-oscillator algebra. An expansion formula is algebraically derived using this model

Hunting lesions caused by osseous projectile points: experimental results and archaeological implications.

International audienceThe identification of projectile impact traces on archaeological faunal remains is an important issue for understanding prehistoric hunting behavior, especially in the Paleolithic and Mesolithic. From the beginning of the Upper Paleolithic in Europe, and earlier in Africa, projectiles tipped with osseous points were of great importance for subsistence; but thus far, no specific experimental reference has been developed to help identify the traces left by these points. In 2003 and 2004 two series of projectile experiments with antler points of Magdalenian design were organized, involving two ox calves and two female fallow deer as targets for bow and spearthrower shooting. The subsequent study demonstrates that positive identifications of impact traces left by osseous points can be made. The observation of 127 impact traces allowed us to distinguish three main types of traces: notches, punctures and perforations. The relationships between the nature of the impact traces and the (i) target species, (ii) characteristics of the impacted bones, and (iii) type of weapon are presented. Synthesized results are then discussed within the context of the European Upper Paleolithic and Mesolithic

Amour, couture et prostitution. Discours social, écriture féminine et sérialité dans « Le Petit roman » de Ferenczi

Entre la primera i la segona guerra mundial la competència entre els editors populars els duu a concebre col·leccions de breus fascicles de temàtica amorosa a preus molt reduïts, com per exemple la col·lecció “Petit roman”, ideada per Ferenczi l’any 1928. Pel fet d’estar encara influenciades pels imaginaris socials dels fulletons anteriors a 1914, aquestes novel·letes posen de relleu la intriga sentimental, sense deixar però endarrere els imaginaris populistes. Escrites en la seva majoria per homes, la proporció d’autores augmenta al llarg del temps. Ara bé, aquest canvi afectarà la natura de les obres i les representacions socials que se’ls associen. En conseqüència, la interiorització de les representacions socials compartides porta els autors – tant homes com dones – a no llegir en termes exactes aspectes que constitueixen el quid del gènere com són l’articulació entre l’amor, les relaciones socials i el poder. Ser un autor o autora consisteix també a heretar els usos i costums que construeixen el discurs propi de l’escriptura en sèrie. Altrament dit, sembla que la hipòtesi d’una lectura de les publicacions en sèrie en funció del gènere no es limita sols als lectors, sinó que també afecta els autors, aquests relectors de les convencions del gènere

Le charme ambigu de la sérialité

Si elle ne l\u27a pas inventée, l\u27industrie culturelle produit d\u27une ère à la fois médiatique et consumériste a développé la production sérielle en tous genres. Mais les effets de la sérialisation ne sont pas univoques

Littérature de jeunesse: Etat des lieux de la recherche en 2006-2007

Bilan de la recherche en littérature de jeunesse en 2006-2007, sous l'angle universitaire, avec un accent particulier porté sur les approches comparatiste

: Projectile impact traces on game: comparative results of the bow and spearthrower experiments held at the CEDARC (Treignes, Belgium) in 2003 and 2004

International audienceIn 2003 and 2004, two series of projectile experiments were organized by P. Cattelain and ourselves at the CEDARC / Musée du Malgré-Tout (Treignes, Belgium). The experiments involved the use of two male ox calves and two female fallow deers as targets for bow and spearthrower shooting. Our main focus was a functional analysis of the antler projectile tips from the Upper Magdalenian layer of the Isturitz cave site (Pyrénées-Atlantiques, France). The study of the impact traces on the bones of the target animals was also included in the project; its results are presented here. The observation of these 127 traces led us to reconsider the nomenclature suggested by P. Morel, and to distinguish between 3 major traces: notches, punctures and perforations. Correlations appear between the nature of the trace and the shape of the bone (e.g., scapulae strongly associated to perforations), and the bone's mineral content: compared to adult long bones, immature long bones are much more easily perforated by projectile points, which usually remain firmly caught in them. However, our results do not show a clear distinction between the impact traces left by the bow and by the spearthower.Deux séances de tir expérimental à l'arc et au propulseur co-organisées avec P. Cattelain eurent lieu au CEDARC / Musée du Malgré-Tout (Treignes, Belgique) en 2003 et 2004. Leur principal objectif était de reconstituer le fonctionnement des armatures de projectile en bois de cervidé du Magdalénien supérieur d'Isturitz. Le projet incluait également l'étude des stigmates d'impact sur les ossements des quatre animaux-cibles utilisés, étude qui fait l'objet de cet article. L'observation des 127 traces nous a incité à réviser en partie la nomenclature de P. Morel. Par ailleurs, nous avons relevé certaines corrélations entre la nature de la trace d'impact, la morphologie et le degré de minéralisation de l'os. En revanche, nos observations ne nous ont pas permis de distinguer l'utilisation de l'arc de celle du propulseur

Incidence des supports dans les mutations des imaginaires sériels

Si, dans les imaginaires de la culture populaire, ce qui importe, ce sont les dynamiques architextuelles et leur formulation dans les séries culturelles et médiatiques, alors la question de la circulation internationale des imaginaires et de leur mondialisation doit se penser à un niveau plus global, en jouant en permanence entre le texte et son contexte matériel, parce que c’est ce contexte, autant que le texte, qui produit de la signification. C’est ce que montre l’exemple de l’arrivée des dime novels en Europe au début du XXe siècle, lesquels ont imposé partout en quelques années des genres de récits et des formats spécifiques. En effet, si ces séries américaines ont bouleversé les imaginaires européens, c’est moins grâce aux thèmes du détective et du cowboy que par la rupture structurelle entraînée par l’arrivée du format même du dime novel, entraînant de nouveaux modes de lecture et de nouvelles relations au texte. Même dans des espaces plus à la marge des mouvements de mondialisation, où ils ont été limités dans leur diffusion, souvent expérimentés de manière plus tardive, et absorbés en particulier par des logiques plus anciennes, ces phénomènes ont été malgré tout perçus comme l’expression d’une mutation culturelle majeure, associée à une marchandisation et à une industrialisation de la littérature, contribuant, dans ces espaces aussi, à la mondialisation des imaginaires.If, in popular culture, what matters are the architextual dynamics and their formulation in the cultural and media series, then the question of the international circulation of imaginations and their globalization must be thought of on a broader level, by articulating the level of the text and that of its material context, because it is this context, as much as the text, which produces meaning. This is illustrated by the example of the arrival of novel dime in Europe at the beginning of the 20th century, which imposed in a few years everywhere kinds of stories and specific formats. Indeed, if these American series have upset European imaginations, it is less because of the themes of the detective and the cowboy than by the structural rupture brought about by the arrival of the format of the dime novel, leading to new modes of reading and new relationships to text. Even in European spaces more on the margins of globalization movements, where the distribution of these publications has remained limited, often experienced later, and absorbed by older logics, these phenomena were nevertheless perceived as the expression a major cultural mutation, associated with the commodification and industrialization of literature, contributing, in these spaces, also to the globalization of imaginations

Science-fiction et uchronie

Si la démarche contrefactuelle a été investie par les historiens, elle est aussi l’un des terrains de jeu privilégiés de la science-fiction, genre institué qui engage les mécanismes d’une communication sérielle et les principes architextuels qui lui sont associés. Dès lors, les référents historiques peuvent être redessinés par les conventions sérielles, au point de se dissoudre parfois dans un vertigineux jeu de chausse-trapes ou, comme dans l’esthétique steampunk, de se retrouver pris dans un réseau intertextuel et transfictionnel. Sorte de refoulé du récit, la trame historique continue d’apparaître comme le substrat référentiel de l’œuvre, mais c’est un référent latent, constamment réécrit suivant une logique radicalement contre-factuelle. Une telle façon de procéder revient à thématiser la dynamique d’une science-fiction cherchant toujours à la fois à dialoguer avec ses sources et à s’en écarter. En ce sens, l’uchronie assure une paradoxale fonction métapoétique, puisqu’elle convoque l’Histoire pour mieux affirmer, contre elle, la dynamique du genre.If historians have put a lot into the counterfactual approach, it is also one of the playing fields privileged by science fiction, an established genre which links the mechanisms of serial communication and the architextual principles which are associated with it. From then on, the historical referents can be redrawn by serial conventions, to the point that they dissolve into a breathtaking game of traps, or, as with the steampunk aesthetic, they find themselves caught in an intertextual and transfictional network. A kind of repressed narrative, the historical framework continues to appear as the referential substrate of the work, but it is a latent referent, constantly rewritten following a radically counterfactual logic. Such a way of proceeding returns to thematising the dynamic of a science fiction which always looks both to dialoguing with its sources and to distancing itself from them. In this way, uchronia ensures a meta-poetic and paradoxical function, since it summons History to better affirm, against it, the dynamic of the genre