Formato, estilo y géneros televisivos

El formato es un concepto clave de la programación televisiva pues aparece como uno de los pilares esenciales de las lógicas mediáticas de la producción y de la difusión. El formato se ha impuesto como uno de los instrumentos de regulación, que asegura la interfaz entre una formula televisiva y una comunidad de público. El fenómeno de fragmentación que está conociendo es revelador de la maleabilidad formal de los productos de la cultura de masas. Así pues, éstos últimos invalidan a menudo las categorías genéricas académico-culturales y necesitan pues la elaboración de nuevos análisis en los cuales, las nociones de formato, fórmula y estilo de programa resultan centrales.The concept of format is clearly a key issue between the logics of production and television's broadcasting. It represents the effective interface between a TV formula and a community of public. Its fragmentation is dealing with the specificity of popular culture's products. The generic and academic categorisations are unable to solve this complexity. The researches in human sciences have to mobilise news tools of description as the notion of format, formula and style that appear more productive an adequate

Les stratégies humoristiques dans le discours publicitaire

Le discours publicitaire contemporain s’affiche tout autant comme un espace de circulation de significations et de valeurs que comme un prescripteur de biens de consommation. Cette singularité s’explique en grande partie par sa double finalité, capter l’attention, mais aussi remplir une visée factitive et persuasive, qui se doit de demeurer en retrait, si ce n’est d’être totalement occultée. Le poids de ces contraintes permet d’expliquer le recours de plus en plus fréquent aux stratégies humoristiques. En misant sur la complicité et l’empathie, le publicitaire s’attache à construire ce qui se donne comme une communauté discursive d’appartenance. Plus que le produit ou la marque, c’est surtout la performance discursive du publicitaire qui est mise en avant. Or, derrière un positionnement systématiquement ludique, les cibles désignées, ainsi que les thématiques convoquées, révèlent un terrain de confrontation et de conflit débouchant sur la production d’une série d’énoncés critiques ou bien cyniques, voire destructeurs par rapport à certaines valeurs sociétales.The contemporary advertising speech appears as much as a space for the circulation of meanings and values as a prescriber of goods. This peculiarity is mainly explained by its double aim : catching the eye ; filling a factitive and persuasive goal which has to remain in the background if not completely concealed. The weight of these constraints explains the increasing appeal to humorous strategies. While looking for complicity and empathy, the advertiser endeavours to build a discursive community of membership. The advertiser’s discursive performing is first exposed, more than the product and mark. Yet, behind the systematically amusement positioning, designated targets and convened themes reveal a ground of confrontation and conflict, leading and producing a spell of critical or even cynical statements, and even destructive as regards some social values

The formating of memory

Este artículo intenta establecer los aspectos originales de la visualidad de la televisión. En los programas de TV, la multiplicidad de formas visuales se encuentra lejos de la mirada homotética dominante del cine. Introduciendo nuevos modos de representación, estos regímenes escópicos cambian las normas de construcción de la imagen. Están emergiendo cuatro tipos. El cadre-scene heredado del cine dominante que actúa como una pantalla transparente y trabaja en la construcción de narrativas. El cadre-fresque o pantalla opaca que propone una superficie simple para pintar el mundo o escribir un discurso encadenado. El cadre-fenêtre es un espacio comunicativo abierto a la apelación directa al visualizador que está mirando hacia allí. El cadre-parcours rompe con las leyes del perspectivo-centrismo de la visión clásica. La propulsión y las secuencias no lineales construyen una representación videográfica alucinante. Este ensayo es parte de un proyecto de libro que explora la retórica televisiva e intenta dar una alternativa a los estudios académicos basados en la narratología, frecuentemente prisionera del sistema de la novela y del giro lingüístico

Christian Delporte, Annie Duprat, dirs, L’événement. Images, représentation, mémoire

Christian Delporte et Annie Duprat proposent la livraison d’un recueil d’études historiques qui questionnent tout à la fois la notion d’événement historique et simultanément le statut des images qui l’accompagnent et le nourrissent. L’hétérogénéité des corpus étudiés – caricatures, œuvres picturales, films de fiction, documents télévisés – fait écho à la diversité des périodes historiques et des styles de représentations analysées. L’instrumentation de l’approche historienne permet de situer ..

Nouveau journalisme, nouveau public? Le cas du Huffington Post

L’irruption du digital dans le domaine de l’information en moins de deux décennies a profondément bouleversé l’univers des médias. Dans le domaine du journalisme, ce changement s’est accompagné de phénomènes de ruptures mais aussi de phénomènes de continuité et de convergences. A côté de ruptures générationnelles, matérielles, économiques d’autres sont plus marquantes, comme la cohabitation dans les médias en ligne comme le Huffington Post de journalistes et de profanes. Se sont imposées des processus de convergence transmédia et crossmédia et simultanément une ubiquité et une accessibilité inédites à l’information de la part de nouveaux publics. Cette reconfiguration de la communication publique et privée liée à l’hégémonie croissante d’Internet nous pousse à une remise en cause inéluctable tout autant de la notion de média que de celle de public. Le journal en ligne s’est transformé en un texte-parcours qui repose sur une nouvelle pratique de consommation, d’interrogation et de vérification de l’information, pratique indexée et tracée à laquelle le public, consciemment ou à son insu, prend sa part œuvrant ainsi à la visibilité et la hiérarchie de l’événement

Un thème événement : la guerre en ex-Yougoslavie (1990-1994)

La recherche porte sur le traitement par la télévision française de la guerre en ex-Yougoslavie (1990-1994). Elle prend appui sur de nouveaux instruments d’analyse innovants dans le champ des études télévisuelles. L’étude documentée de 9000 reportages de journaux télévisés, à l’aide d’interfaces informatiques développées dans le cadre de l’Inathèque, a permis de mettre au jour les caractéristiques principales du traitement médiatique de ce thème événement par les chaînes françaises. Cette guerre étrangère, délibérement francisée, n’a jamais été l’objet d’un traitement historique ou argumentatif, mais a basculé rapidement dans un type de traitement narratif et dramatisant. En multipliant les procédés de projection-identification, elle a débouché sur un phénomène d’implication de l’instance informative de plus en plus patent. La récurrence de certains types de scénarisation témoigne d’une proximité de plus en plus grande avec l’objet de discours, les victimes civiles du conflit. Au cœur du discours télévisuel, cet autre étranger est construit au terme d’un travail constant de symétrisation comme un proche et un double

Vie et mort du citoyen cathodique

La rencontre de l’analyse de discours et des études télévisuelles a confronté très tôt les chercheurs à une série de recadrages tant d’ordre méthodologique que théorique. Historiquement née et élaborée à partir de travaux portant sur des matériaux langagiers issus de l’écrit ou bien de l’oral, l’analyse de discours, en abordant l’objet télévisuel, court sans cesse le risque de succomber à deux biais découlant de deux présupposés : un présupposé d’ordre épistémologique – la signification discu..

Vie et mort du citoyen cathodique

Il est devenu légitime aujourd’hui de poser une question incongrue il y a peu encore : celle de la mort, dans un avenir relativement proche, du journal télévisé. Ou plutôt de l’extinction de son format canonique. On peut tenter de justifier cette perspective en évoquant deux scénarios. Soit le journal télévisé va perdre son public de façon purement mécanique du fait de la multiplication des canaux et des médias1. Soit ce genre, du moins tel qu’il existe depuis les années 50, va tout simplement disparaître car l’image du public sur laquelle il s’est construit est devenue anachronique. L’explication sur laquelle on peut s’accorder est, pour faire court et imagé que ce genre, du moins dans sa version nationale, s’est considérablement « ringardisé ». Opinion partagée par beaucoup sur laquelle d’autres viennent surenchérir en affirmant que c’est plus généralement tout un pan de la télévision qui est amené à disparaître2. Un retour en arrière s’impose pour comprendre cette transformation diachronique qui, de même que les variations nationales de ce format, peuvent être analysées par le biais d’outils conceptuels et méthodologiques

Une interdisciplinarité autonome est-elle possible ?

Faisant le bilan d’une expérience commune de pratiques de coopération scientifique avec des chercheurs inscrits dans d’autres disciplines, les deux auteurs s’interrogent sur la possibilité d’une trans- ou d’une interdisciplinarité autonome. Ainsi discutent-ils les présupposés de modèles théoriques qui entendent rendre compte à la fois des processus de production, de médiation et de réception des messages médiatiques. Ils avancent, qu’aussi sophistiqués soient-ils, ceux-ci ne peuvent se prononcer sur la réception effective de ces productions langagières sur des sujets empiriques. En conséquence, ils invitent à des expériences d’interdisciplinarité « partagée », ces dernières pouvant associer des analystes de la dimension sémiotique des messages et des spécialistes d’autres disciplines, axées sur la réception de ceux-ci, les premiers alimentant les seconds en hypothèses soumises alors à des procédures de validation.Tracing back the development of a mutual experience of practices of scientific cooperation with researchers involved in others disciplines, the two authors examine the possibility of an independent trans or interdisciplinary. They discuss the presuppositions of theoretical projects, which intend to deal at the same time with production process, mediation systems and media messages reception. They argue that these endeavours, as sophisticated they are, fail to circumscribe the effective reception by empirical subjects of such discursive productions. They claim consequently for a system of shared interdisciplinary experiences. They will tend to associate analysts focused upon the semiotic dimension of messages and specialists of other disciplines dealing with their reception: the first ones providing hypotheses, the second ones setting about their validation

Les destins croisés ou les avatars du genre. Nicolas Sarkozy et Ségolène Royal vus par les photographes de Libération

L’iconographie de Libération lors de la dernière campagne présidentielle s’est cristallisée autour de figurations évolutives du candidat UMP et de la candidate PS, ces schématisations étant appréhendées ici comme des lieux d’inscription d’imaginaires du pouvoir où les places et rôles de genre sont déjà assignés. Leur affrontement a constitué un terrain de manœuvre où la question du genre s’est résolue en clôture par une stratégie de commutation paradoxale.The illustrations of the daily newspaper Libération during the last presidential election campaign focused on the evolutionary figurations of the UMP candidate as well as that of the Socialist Party. Such schematisations are tackled as a spot for the imagery of power where the role and place of gender are actually allocated beforehand. The confrontation served as battlefield in which the issue of gender has eventually been resolved through a strategy of paradoxical commutation.La iconografía de Libération durante la última campaña presidencial cristalizó sobre las figuraciones evolutivas de los candidatos UMP y del PS, estos esquematismos siendo captados como espacios de inscripción de imaginarios relativos al poder donde los lugares y funciones del género estan ya asignados. El efrentamiento entre ámbos candidatos constituyó un terreno de maniobra donde la questión del género fue resuelta y cerrada por una estrategia de conmutación paradojal