Afrodescendant memory in Brazilian museums: the case of the Mariano Procópio Museum

AbstractThe Mariano Procópio Museum originated from a private collection, formed between the 19th and 20th centuries, by Alfredo Ferreira Lage, and donated by him to the city of Juiz de Fora. By identifying representations of African descendence in the collection, we question its origin. They can be grouped into three categories: those acquired by the institution, reinforcing a conservative discourse; those donated by the artists themselves spreading their works; and, most of them, those who received the City's acquisitive prize, when exhibited at the Salon of the Society of Fine Arts Antonio Parreiras, from 1950 to 1980, and were allocated in the museum, breaking old canons.ResumoO Museu Mariano Procópio originou-se de uma coleção particular, formada entre os séculos XIX e XX, por Alfredo Ferreira Lage, e doada por este ao município de Juiz de Fora. Ao identificarmos representações de afrodescendentes no acervo, nos interrogamos sobre sua procedência. Pode-se agrupá-las em três categorias: as adquiridas pela instituição, reforçando um discurso conservador; aquelas doadas pelos próprios artistas difundindo seus trabalhos; e, a maioria, as que receberam o prêmio aquisitivo da prefeitura, quando expostas no Salão da Sociedade de Belas Artes Antônio Parreiras, entre os anos de 1950 a 1980, e foram alocadas no museu, rompendo antigos cânones. 

A fragmentação do corpo do herói e a sensibilidade do final do século 19

A tela de Pedro Americo Tiradentes esquartejado surpreende por apresentar o herói aos pedaços. Embora renegado pela crítica brasileira, o quadro está em perfeita consonância com a pintura de história, assim como com a sensibilidade do final do século 19, por expor o herói fragilizado e explicitar a violência sobre o corpo

A memória afrodescendente nos museus brasileiros: o caso do Museu Mariano Procópio

O Museu Mariano Procópio originou-se de uma coleção particular, formada entre os séculos XIX e XX, por Alfredo Ferreira Lage, e doada por este ao município de Juiz de Fora. Ao identificarmos representações de afrodescendentes no acervo, nos interrogamos sobre sua procedência. Pode-se agrupá-las em três categorias: as adquiridas pela instituição, reforçando um discurso conservador; aquelas doadas pelos  próprios artistas difundindo seus trabalhos; e, a maioria, as que receberam o prêmio aquisitivo da prefeitura, quando expostas no Salão da Sociedade de Belas Artes Antônio Parreiras, entre os anos de 1950 a 1980, e foram alocadas no museu, rompendo antigos cânones

A pintura histórica no Brasil: banco de dados (2ª fase)

-O trabalho consiste na elaboração de um banco de dados sobre a pintura de história brasileira dos séculos XIX e XX. Foram catalogadas, até o presente momento, 182 obras em uma relação de 74 artistas, muitos desconhecidos dos pesquisadores. Destacam-se por sua grande produção, Antônio Parreiras (1860-1937), com 24 telas, seguido de Edoardo de Martino (1838-1912), com 15 telas. As obras pertencem a um total de 54 acervos públicos e privados. A ficha-coleta possui a seguinte disponibilização das informações: nome da obra, autor, ano, técnica utilizada, dimensões, reprodução, localização atual, tema, histórico da obra, fortuna crítica, biografia do pintor, descrição e imagem. A leitura do artigo “La pintura de historia y la invención de las naciones”, do historiador Tomas Perez Vejo, contribuiu para a motivação da pesquisa. Ele propõe concentrar-se na verificação de elementos recorrentes na produção artística de uma determinada época, tais como temas, idéias e tópicos. Nos gráficos presentes podemos visualizar a aplicação deste método, destacando a freqüência de temas explorados pela pintura histórica brasileira em cada período e o número de obras em cada tema. Percebe-se já um grande predomínio de temas relativos ao período colonial, principalmente vinculados à relação inter-étnicas e às revoltas, explorados pelos artistas nos primeiros anos da República, preocupados com a construção de iconografias locais. Além de análises quantitativas diversas, o banco de dados permite uma visão global da produção, possibilitando estudos comparados e cruzamentos de dados, método fundamental na História da Arte

Da Palavra à Imagem: sobre o programa decorativo de Affonso Taunay para o Museu Paulista

O presente artigo analisa a decoraçÃo interna do Museu Paulista, criada e implementada por Affonso d'Escagnolle Taunay durante sua gestÃo como diretor daquela instituiçÃo, procurando compreender as estratégias utilizadas por ele para traduzir suas convicções teóricas em uma linguagem visual convincente. A autora analisa ainda os vínculos do projeto proposto por Taunay com a vasta tradiçÃo de ciclos decorativos europeus e, mais especificamente, com os projetos de construçÃo de uma identidade nacional através da pintura, defendida por alguns artistas ligados à Academia de Belas Artes durante o século XIX

O Serviço de documentação textual e iconografia do Museu Paulista

The essay compares the curatorship's works realized during the decade of 1990 by the actual Department of Textual and Iconographical Documentation of Museu Paulista, responsible for the MP Fund / Permanent File (Fundo MP/Arquivo Permanente), hundreds of collections and textual funds and 50.000 iconography pieces, great part of which are gathered in photographic collections. It shows how the documentation work extrapolates the limits of SVDHICO in order to integrate itself with the group activities of the museum and with other research groups. It also points towards new work methodologies which allow to perform the curatorship in an integrated way with the interdisciplinary research and the culture diffusion.O artigo faz um balanço dos trabalhos de curadoria realizados durante a década de 1990 pelo atual Serviço de Documentação Textual e Iconografia do Museu Paulista, responsável pelo Fundo MP/Arquivo Permanente, centenas de coleções e fundos textuais e 50.000 peças de iconografia, grande parte delas reunidas em coleções fotográficas. Mostra como o trabalho de documentação extrapola os limites do SVDHICO para integrar-se com as atividades de conjunto do Museu e com outros grupos de pesquisa. Aponta também para novas metodologias de trabalho com imagens que permitem realizar a curadoria de forma integrada à pesquisa interdisciplinar e à difusão cultural

Apresentação

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A fotografia através dos anúncios de jornais. Juiz de Fora (1877-1910)

Using newspaper advertisements as a source, this article attempts to gather information on Juiz de Fora's role in the production, circulation and consumption of photographic images. It utilizes articles on the same phenomenon in Rio and São Paulo.Using newspaper advertisements as a source, this article attempts to gather information on Juiz de Fora's role in the production, circulation and consumption of photographic images. It utilizes articles on the same phenomenon in Rio and São Paulo.Tendo como fonte os anúncios de jornais, o presente artigo pretende reunir informações sobre a inserção de juiz de Fora no circuito de produção, circulação e consumo de imagens fotográficas, auxiliando estudos que visam ampliar a percepção do fenômeno fora do eixo Rio de Janeiro-São Paulo.  &nbsp

Painting of History in Brazil of the Nineteenth Century: Introductory panorama

A rapid overview of Brazilian painting accompanied the political chronology of Brazil in the nineteenth century when the country passed from colony and United Kingdom to Empire to Republic. Not only did artists’ relationships with power explain this kind of painting but also their desire to impose their own visions of the past in this incipient intellectual milieu. This became part of a process of constructing memory and forgetfulness peculiar to historical paintings. Fears concerning fragmentation occurring in Latin America with the collapse of Spanish control led Brazil to produce an iconography that emphasized the continuity between past and present as well as its own unity in defense of an external enemy; silence regarding slavery and internal revolts which would not be represented until the Republic and then in the context of local iconographies in keeping with the federative spirit.<br><br>Acompanhando a cronologia política do Brasil no século XIX, quando passa de Colônia e Reino Unido, a Império e República, construiu-se um rápido panorama da pintura de história brasileira. Não apenas destacou-se a relação estabelecida com o poder, que pertence à gênese desse gênero de pintura, mas, principalmente, apontou-se a atuação de artistas que muitas vezes impuseram visões próprias do passado, ante um meio intelectual ainda incipiente. Buscou-se verificar o processo de construção da memória e do esquecimento, peculiar à pintura de história. O medo à fragmentação, ocorrido na América Latina, com o esfacelamento do domínio espanhol, levou o Brasil a produzir uma iconografia que salientasse a continuidade entre passado e presente, como também a unidade, construída na defesa de seu território face ao inimigo externo; silenciando-se sobre a escravidão e as revoltas internas, que somente serão representadas na República, quando da construção de iconografias locais, necessárias ao espírito federativo

O Esquartejamento de uma Obra: a rejeição ao Tiradentes de Pedro Américo

This article analyzes the production and reception of the painting The Quartered Tiradentes by Pedro Americo within the context of the formation of the republican pantheon.This article analyzes the production and reception of the painting The Quartered Tiradentes by Pedro Americo within the context of the formation of the republican pantheon.O presente artigo analisa a produção e recepção do quadro Tiradentes Esquartejado, de Pedro Américo, no contexto de formação do panteão republicano