Marquay – Abri de Cap-Blanc

Date de l'opération : 2009 (RE) Dans le cadre de notre recherche sur les abris-sous-roche sculptés du Magdalénien moyen, la reprise de l’étude de la frise de Cap-Blanc a motivé la réalisation d’un nouveau relevé de l’extrémité droite en 2008 (Bourdier 2010 ; Bourdier et coll. à paraître). Les perspectives de ce travail quant à la structuration du dispositif pariétal et à son évolution nous ont convaincu de l’intérêt d’élargir cette opération à la partie centrale de la frise en 2009. Cette zon..

Sergeac – Abri Reverdit

Identifiant de l'opération archéologique : 025204 Date de l'opération : 2007 (FP) Dans le cadre de notre doctorat sur les abris sous roche ornés du Magdalénien moyen, nous avons réalisé en 2007 le relevé analytique de la frise sculptée de l’abri Reverdit. Peu étudié jusqu’ici, l’art pariétal de ce site très dégradé a donné lieu à des interprétations diverses, voire contradictoires dans le nombre comme dans la nature des sujets. Le relevé a été mené selon la même technique et la même méthode d..

La frise sculptée de l’abri Reverdit (Sergeac, Dordogne) : première approche analytique des œuvres

Dans le cadre de notre doctorat, nous avons réalisé en 2007 le relevé analytique de la frise sculptée de l’abri Reverdit (Sergeac, Dordogne), abri-sous-roche occupé et orné au Magdalénien moyen. L’art pariétal de cet abri, peu étudié jusqu’ici, a donné lieu à des interprétations diverses, voire contradictoires tant dans le nombre que dans la nature des sujets (Delage 1935 ; Laming-Emperaire 1962 ; Leroi-Gourhan 1965 ; Roussot 1984). Il a, en effet, subi de multiples et profondes dégradations qui rendent son déchiffrement particulièrement complexe. Notre intervention visait à discerner et à comprendre la nature des œuvres paléolithiques en tenant compte des facteurs d’altérations (naturels, anthropiques) du support.Cette analyse met en avant quatre sculptures principales, regroupées en frise. Elle reconnaît la réalité des trois entités graphiques (cheval, bison, bison) admises par tous, et en donne cependant des lectures nouvelles. Elle révèle également une œuvre inédite (cheval ?) sur un autre panneau à proximité des autres représentations. Deux de ces bas-reliefs montreraient des phénomènes de retailles de sculptures de bisons antérieures.Trois moments d’intervention sur la frise ont été repérés : aux premiers bisons très vestigiels font suite les imposants bas-reliefs de chevaux et de bisons, très épais. Puis, l’un des bisons est retouché. La frise reste inachevée. Le registre rencontré est uniquement sculpté : aucune gravure ni trace de peinture n’a pu être isolée.Des liens se manifestent avec d’autres abris ornés de la même période. Les œuvres de l’abri Reverdit montrent de profondes similitudes (technique de mise en relief, composition) avec les sculptures du Cap-Blanc (Marquay, Dordogne), distant de quelques kilomètres. Des rapprochements plus ténus apparaissent aussi avec le Roc-aux-Sorciers (Angles-sur-l’Anglin, Vienne), nettement plus éloigné. Reverdit garde néanmoins une identité propre, notamment dans le traitement formel de ses bisons

Marquay – Abri Cap-Blanc

Identifiant de l'opération archéologique : 025469 Date de l'opération : 2008 (RE) Notre recherche doctorale sur les abris sous roche ornés du Magdalénien moyen a nécessité la reprise en 2008 de l’étude de l’extrémité droite de la frise sculptée du Cap-Blanc (panneau de l’alcôve). Très altéré, ce panneau comporte des figures fragmentaires qui ont été interprétées par certains comme les vestiges de retailles (Leroi-Gourhan, 1965 ; Roussot, 1984). Il illustrerait ainsi une évolution thématique d..

Spécificités et parenté du dispositif pariétal de l’abri Reverdit (Sergeac, Dordogne)

Les blocs ornés viennent compléter les études menées sur les manifestations graphiques pariétales de l’abri Reverdit par des thématiques, des techniques et des conventions formelles distinctes de celles qui composent la frise in situ. Leur analyse met notamment en avant la coexistence de deux morphotypes de Bison et révèle de nouveaux parallèles avec les sculptures du Roc-aux-Sorciers, abri occupé et orné au Magdalénien moyen (15 000-14 000 BP). Les motifs cupulés soulignent, en outre, la singularité de ce dispositif pariétal

Norme et individualité au Roc-aux-Sorciers (Vienne, France) : approche des "mains" du registre animalier au travers de la forme

International audienceOccupé à diverses reprises au cours du Magdalénien moyen (18.000-16.000 cal. BP), l'abri du Roc-aux-Sorciers (Vienne, France) doit sa renommée à la richesse de son art pariétal, gravé, peint et sculpté, associant figurations humaines et animales. Au sein du registre sculpté, l'analyse stylistique des représentations animales met en évidence d'une part une forte homogénéité des codes graphiques, d'autre part de discrètes variations formelles affectant certains éléments anatomiques. Deux ensembles sculptés se succédant sur la paroi, une partie de cette variabilité résulterait d'une légère évolution des codes graphiques au cours de l'occupation du site. Cependant, à l'intérieur des deux ensembles sculptés, chaque animal s'individualise par des attributs formels spécifiques (oreilles, naseaux) qui pourraient alors illustrer la créativité de l'auteur. Cette analyse stylistique soulève ainsi la question de la part respective de l'expression individuelle et des normes collective dans l'iconographie de l'art pariétal au Magdalénien moyen. Elle est aussi l'occasion d'aborder le problème de l'identification de « mains » à travers des critères formels

Contexte archéologique des dispositifs pariétaux de Reverdit et de Cap-Blanc : nouvelles données

National audienceThe re-examination of the parietal sculptures in Reverdit and Cap-Blanc rock-shelters showed the presence of sculpture renewals attesting the existence of two successive graphic compositions. In order to test if these successive compositions could be related to different chronocultural occupations, part of the lithic and osseous industries of Reverdit (Delage collection, IPH) and Cap-Blanc (Lalanne collection, Musée d'Aquitaine) were analyzed. Eleven 14C dates on osseous industry were also carried out. In both sites, the results yield evidence of occupations from the Badegoulian to the Upper Magdalenian, together with solutrean and azilian artifacts in Cap-Blanc. If the second and last phase of sculpture most probably dates from the Middle Magdalenian in both sites, these results raise the question of an older attribution (Badegoulian? Lower Magdalenian?) for the first carvings.La reprise de l'étude de l'art pariétal sculpté de Reverdit et Cap-Blanc a montré dans chaque abri une succession de deux ensembles pariétaux illustrée par des retailles. Pour tenter de déterminer si ces décors consécutifs correspondent à des phases d'occupation distinctes sur le plan chronoculturel, nous avons réétudié une partie des industries lithiques et osseuses de Reverdit (collection Delage, IPH) et de Cap-Blanc (collection Lalanne, Musée d'Aquitaine). Onze dates 14C par AMS ont également été réalisées sur industrie osseuse. Les résultats montrent la présence, dans les deux sites, d'occupations allant du Badegoulien au Magdalénien supérieur, auxquelles s'ajoutent à Cap-Blanc des indices de Solutréen et d'Azilien. Si la seconde et dernière phase de décor se rapporte vraisemblablement au Magdalénien moyen dans les deux sites, ces résultats suggèrent la possibilité d'un âge plus ancien (Badegoulien, Magdalénien inférieur ?) pour les premiers ensembles sculptés, aujourd'hui à l'état vestigiel

Introduction

International audienc

Histoires de bisons et de chevaux : regard sur l’évolution de la frise pariétale de Cap-Blanc (Marquay, Dordogne) à travers l’analyse du panneau de l’alcôve

La reprise partielle de l’étude de l’art pariétal de l’abri de Cap-Blanc a mis en lumière de profondes modifications de la frise au cours du temps. Le relevé analytique de la partie droite de la frise (panneau de l’alcôve) révèle une stratigraphie graphique complexe illustrant deux phases distinctes dans la construction du panneau. Celles-ci sont liées à la création de deux ensembles graphiques successifs bien individualisés : un premier ensemble de deux sculptures monumentales de profil gauche (bisons ?), retaillées et partiellement détruites pour laisser place à un second ensemble de deux bas-reliefs monumentaux de chevaux de profil droit, auxquels ont été associés deux petits bisons dans le registre inférieur, l’un de profil gauche en relief gravé et l’autre de profil droit en relief modelé. Cette évolution du dispositif pariétal permet de jeter un nouveau regard sur la dynamique d’occupation de l’abri et sur le cadre chrono-culturel des œuvres par des termes de comparaison affinés et renouvelés avec les autres sites sculptés du sud-ouest de la France

Bonnet Balazut Amélie (2014) — Portrait de l’homme en animal. De la duplicité de la figure humaine dans l’art pariétal paléolithique

Bourdier Camille. Bonnet Balazut Amélie (2014) — Portrait de l’homme en animal. De la duplicité de la figure humaine dans l’art pariétal paléolithique. In: Bulletin de la Société préhistorique française, tome 115, n°2, 2018. pp. 414-415