Structural changes in duration of bull and bear markets and their connection with business cycles

Mestrado em Econometria Aplicada e PrevisãoO presente trabalho analisa relações entre finanças e macroeconomia, procurando responder a como quebras de estrutura na duração dos mercados bull e bear estão ligadas aos ciclos económicos. Para tal, é revisto o teste de quebras de estrutura proposto por Nicolau (2016) e são introduzidos dois testes alternativos, que através de um estudo de simulação Monte Carlo, evidenciam menos sobre-rejeição para alguns processos geradores de dados, provando ser úteis na obtenção de resultados robustos. Aplicamos os testes a uma base de dados composta por índices bolsistas de 38 mercados desenvolvidos e em emersão, ajustados à capitalização de mercado, construídos pela Morgan Stanley Capital International. Nos resultados obtidos encontramos várias quebras de estrutura que revelam estar ligadas a eventos macroeconómicos, além disso, existe evidência estatística de que decréscimos na duração dos ciclos de mercado bull antecedem o pico dos ciclos económicos.The present work analyses relations between finance and macroeconomics, aiming to answer how structural changes in duration of bull and bear markets are connected with business cycles. In order to do so, we review the structural change test proposed by Nicolau (2016) and introduce two similar alternatives, which through a Monte Carlo simulation study, show less over-rejection for some data generating processes, proving to be useful in obtaining robust results. We apply the tests to a database consisting on adjusted market capitalization stock market indexes of 38 developed and emerging markets, constructed by Morgan Stanley Capital International. In our results we find several structural changes that seem to be linked to macroeconomic events, furthermore, there is statistical evidence that decreases in duration of bull market cycles anticipate the peak of business cycles.info:eu-repo/semantics/publishedVersio

Scientific study of an 18th century portuguese painting on canvas and their old restoration: PROBLEMS of date and authenticity of the current image

A Portuguese painting of the 18th century, from the collection of the National Library of Portugal, restored in 1864, was studied with the aim of better understanding the practice of restoration in Portugal in the late 19th and early 20th centuries. Initial observations suggested that it had been subjected to significant changes, due to the existence of an extensive decorative bar at the bottom of the painting and an inscription with calligraphy that seemed to suggest being of the 19th century. However, the scientific study carried out with the use of a set of analytical techniques leads to the conclusion that, essentially, the current image is consistent with the original image, although a thick layer of varnish and several localized repaints were observed. However, the inscription does not seem to be original.info:eu-repo/semantics/publishedVersio

Em busca da origem das cores de 'O Livro de Como se Fazem as Cores': sobre as fontes de um receituário português medieval de materiais e técnicas de pintura

O Livro de Como se Fazem as Cores, that is, The Book on How to Make Colours, is a 15th century Portuguese compilation of receipts about painting materials and techniques for which sources and influences were searched. Contrary to the expectations, influences of the Mappae Clavicula were not found, but some similarities were detected between O Livro de Como se Fazem as Cores and Jehan Le Begue treatise’s Experimenta de Coloribus (1431), the H490 Montpellier Manuscript (1460-1480) and, to a lesser degree, thet Bolognese Manuscript also know as Segreti per Colori (first half of the 15i th century). These similarities manifested through the procedures on how to make some pigments, namely mosaic gold and silver blue, and through the names attributed to certain pigments or pigments’ raw materials.info:eu-repo/semantics/publishedVersio

Entre a tradição e a modernidade: os pigmentos ao dispor dos artistas e o conhecimento sobre esses materiais em Portugal no início do século XX

In this paper some notes are presented in a dictionary format about composition of pigments applied in painting and their actual equivalence. These manuscripts were probably written in the 1920’s and their non-identified author had considerable experience in pigments’ preparation and also solid chemistry knowledge. The dictionary presents 150 entries and aims to become a useful tool for the interpretation of pigments references in documental sources from this time. Besides it allows identifying the pigments a conservator-restorer may find while performing a conservation intervention on an early 20th century painting.Bajo la forma de diccionario, se presentan unos apuntes manuscritos elaborados probablemente en la década de 1920 sobre la composición de los pigmentos utilizados en pintura y equivalencias entre los respectivos nombres. Su autor, no identificado, tenía experiencia en la preparación de pigmentos y significativos conocimientos de química. El diccionario, con casi 150 entradas, pretende constituir un instrumento de trabajo útil para la interpretación de las referencias a pigmentos en fuentes documentales de la época. Además, permite saber cuales son los posibles pigmentos utilizados en intervenciones de conservación y restauración de pinturas al inicio del siglo XX.Sob a forma de dicionário, são apresentados uns apontamentos manuscritos elaborados provavelmente na década de 1920 sobre a composição dos pigmentos utilizados em pintura e equivalências entre os respectivos nomes. O seu autor, não identificado, tinha experiência de preparação de pigmentos e significativos conhecimentos de química. O dicionário, com cerca de 150 entradas, pretende constituir um instrumento de trabalho útil para a interpretação das referências a pigmentos em fontes documentais da época. Além disso, permite saber quais os pigmentos com que poderá lidar uma intervenção de conservação e restauro de pintura do início do século XX

Ciência e Conservação: alguns problemas de uma relação frequentemente conflituosa, mas necessária

A relação entre a Ciência e a Conservação, no contexto mais amplo da aplicação de métodos laboratoriais ao estudo de obras de arte e outros bens culturais, tem-se desenvolvido de acordo com três modelos: solicitação ao laboratório, oferta do laboratório e colaboração. A relação, predominantemente, tem seguido os dois primeiros modelos, com implicações limitadas na área de Conservação e Restauro. Embora a colaboração seja mais vantajosa, ela enfrenta desafios de comunicação entre as duas culturas envolvidas, desafios estes agravados pelos avanços tecnológicos mais recentes. No entanto, mesmo diante dessas dificuldades, os conservadores-restauradores podem desempenhar um papel fundamental no processo de análise laboratorial.info:eu-repo/semantics/publishedVersio

Sobre os materiais utilizados na talha da época barroca do noroeste de Portugal - primeiros resultados

Com o objectivo de contribuir para o conhecimento da talha portuguesa do período barroco apresentam-se os primeiros resultados de um estudo de 18 retábulos pertencentes à cidade do Porto. Pretendeu-se identificar os materiais e as técnicas usadas nas camadas de gesso, de bolo e de douramento, usando microscopia óptica e microscopia electrónica de varrimento. Identificou-se anidrite e gesso com baixo teor de impurezas, bolo de boa qualidade e ligas metálicas com concentração de ouro quase sempre superior a 90%. Os dados obtidos até ao momento sugerem que as recomendações dos documentos da época terão sido seguidas na maioria dos casos.Aiming to contribute to the knowledge of Portuguese gilded wood from the Baroque, the first results of a study of 18 retables belonging to Oporto are presented. In order to identify the materials and the techniques used in gesso, bole and gold leaf layers, optical microscopy and scanning electron microscopy were used. Anhydrite and gypsum with low concentration of impurities, bole of good quality and gold alloys with a concentration of gold usually above 90% were identified. The results suggest that recommendations found in historical documents have been followed in the majority of the cases.info:eu-repo/semantics/publishedVersio

A Química aplicada ao estudo das obras de arte: o passado e os desafios do presente

As primeiras aplicações da Química ao estudo das obras de arte surgiram em finais do século XVIII ligadas a contextos arqueológicos. Os estudos foram-se repetindo em grande número, mas de forma mais ou menos isolada, e só em 1888 surgiu o primeiro laboratório num museu, ainda que interessado sobretudo em problemas arqueológicos. Verificaram-se alterações consideráveis depois da descoberta dos raios-X, em 1895, e do uso da radiografia para o estudo de pinturas e, a partir da década de 1920, com a criação de laboratórios em museus especialmente interessados na conservação das obras de arte, nos quais a investigação, além de recorrer a estes métodos, envolvia também a identificação de pigmentos através de testes microquímicos. Contudo, a situação só mudou de forma significativa a partir da década de 1970, em primeiro lugar com o aparecimento de equipamentos não invasivos e, depois, com o aparecimento de equipamentos portáteis que permitiam a análise não invasiva in situ. Os enormes desenvolvimentos tecnológicos e os importantes estudos que estes possibilitaram não resolveram, no entanto, determinados problemas que, no fundo, estão relacionados com a colaboração entre áreas diferentes com culturas diferentes.info:eu-repo/semantics/acceptedVersio

The visible image is not always correct: the differentiation of layers by optical microscopy in samples’ cross sections

The stratigraphic characterization of polychrome surfaces in works of art is frequently done through the observation of cross-section samples by optical microscopy (OM). Three examples that show some limits to this method are presented here. In samples where at first only one layer was visible, several strata were detected through electron microscopy with energy dispersive X-ray spectroscopy (SEM-EDS). These and other examples ought to be taken into consideration by conservators, who should be aware of similar possibilities in other cases

Materiais e técnica do painel representando a Visitação executado para o retábulo da Capela de Santa Isabel (Porto), pelo pintor maneirista Diogo Teixeira

A painting representing the Visitation, made in 1592 by Diogo Teixeira for the Chapel of St.Elizabeth of the Santa Casa da Misericórdia of Oporto, considered one of the most important works of the painter, was the subject of a technical study that, in addition to the direct observation, included ultraviolet fluorescence photography, infrared photography, radiography, X-ray fluorescence spectrometry and optical microscopy. It was found that the support and the ground layer have unusual features and the paint was carried out in a relatively simple way with common pigments. The results are discussed in order to characterize the artist.Una pintura que representa la Visitación, también conocida como Visitación Mayor, realizada en 1592 por Diogo Teixeira para la Capilla de Santa Isabel de la Santa Casa da Misericordia de Oporto, considerada una de las más importantes obras del pintor, fue objeto de un estudio técnico que, además la observación directa, incluyó fotografía de fluorescencia de ultravioleta, fotografía de infrarrojo, radiografía, espectrometría de fluorescencia de rayos X y microscopía óptica. Se observó que el soporte y la capa de preparación tienen características inusuales y la pintura se llevó a cabo con relativa facilidad utilizando pigmentos comunes. Los resultados se discuten con el fin de caracterizar al artista.A pintura representando a Visitação, também conhecida como Visitação Maior, realizada em 1592 por Diogo Teixeira para a Capela de Santa Isabel da Misericórdia do Porto, considerada uma das obras mais importantes do pintor, foi objecto de estudo técnico que, além da observação directa, envolveu fotografia de fluorescência de ultravioleta, fotografia de infravermelho, radiografia, espectrometria de fluorescência de raios X e microscopia óptica. Verificou-se que o suporte e a camada de preparação têm características pouco comuns e que a pintura foi executada de modo relativamente simples usando pigmentos comuns. Os resultados são discutidos tendo em vista a caracterização do artista

Internet addiction and lonliness among Portugese elementary school students: an exploratory quantitative study [poster]

1st World Congress of Children and Youth Health Behaviors / 4th National Congress on Health Education: Viseu, Portugal: May 23-25, 201