Les dimensions culturelles de l'enseignement de langues : des mots aux discours : notes de lecture

Fil: Azcona de Sánchez, Cristina. Universidad Nacional de Cuy

Cardiovascular Magnetic Resonance in Cardiac Amyloidosis

Background: Systemic amyloidoses are an underdiagnosed, but increasingly recognized group of progressive disorders characterised by the extracellular deposition of misfolded proteins in one or more organs. Cardiac amyloid deposition leads to an infiltrative or restrictive cardiomyopathy and is the major driver of prognosis. / Aims: In this thesis, by using cardiovascular magnetic resonance (CMR), I have aimed to assess the cardiac response to chemotherapy in AL amyloidosis; to assess morphological phenotypes and tissue characterization findings in ATTR cardiac amyloidosis, and compare these findings with AL amyloidosis; to evaluate the prognostic potential of native myocardial T1 in ATTR cardiac amyloidosis and compare native T1 with extracellular volume (ECV) in terms of diagnostic accuracy and prognosis; to study the prevalence of thrombus in the left atrial appendage in the cardiac amyloidosis population; and to explore the role of hypoperfusion at rest in cardiac amyloidosis. / Results and Conclusions: I confirmed that CMR with T1 mapping and ECV measurements demonstrates that cardiac AL amyloid deposits frequently regress following chemotherapy that substantially suppresses clonal light chain production. I characterised the cardiac morphology in ATTR cardiac amyloidosis. I demonstrated that native T1 mapping and ECV are good diagnostic techniques in cardiac ATTR amyloidosis that associate with prognosis. Both parameters also correlate with mortality, but only ECV remains independently predictive of prognosis. I confirmed that the prevalence of intracardiac thrombi in cardiac amyloidosis and atrial fibrillation is high despite anticoagulation, with significant thrombus prevalence even in sinus rhythm. I demonstrated that myocardial hypoperfusion is common and substantial in cardiac amyloidosis. CMR indicates a complex pathophysiology in which systolic dysfunction, diastolic dysfunction, and amyloid deposition are independently associated with reduced myocardial perfusion. Patients with amyloidosis continue to have unmet needs, many of which stem from heart involvement, but outcomes are gradually improving

Petrología arqueológica de Pachacamac, Perú: materiales de construcción y cerámicas.

Sin resume

El privilegio de presentación de obispos en España concedido por tres papas al emperador Carlos v (1523-1536)

Cinco pontífices renacentistas resistieron conceder a los Reyes Católicos el alto privilegio de patronato y presentación de obispos a todas las catedrales y abadías consistoriales de sus reinos. Cambiados los signos de los tiempos, Adriano vi concedió en 1523 a Carlos v tan codiciado privilegio y derecho, Clemente vii revocó en 1527 y volvió a confirmar en 1530 la bula de papa Adriano y Paulo iii renovó en 1536 el privilegio como reconocimiento a la ayuda prestada por el emperador al pontificado y a la cristiandad. En el concilio de Trento se trató de plantear la validez de esta concesión, pero la propuesta resultó fuera de orden e inaceptable. Así estuvo en vigor el privilegio hasta la renuncia del rey don Juan Carlos i en 1976.Five renaissance pontiffs resisted the idea of giving the Catholic Monarchs the privilege of patronage, and of the presenting of bishops in all cathedrals and abbeys in the kingdoms. Once times changed, however, Adrian vi conceded Charles v the desired privilege and right in 1523, which Clement vii then revoked in 1527. This was then reconfirmed in the bull issued by Pope Adrian in 1530. Paul iii renewed the privilege in 1536 as a recognition of the help provided by the emperor both to the pontificate and Christianity. The Council of Trent attempted to present the validity of this concession, but this proposal was deemed out of order and unacceptable. The privilege thus remained in place until 1976, when King Juan Carlos I renounced it

The ideal of «Spanish Music» in Enlightenment Zarzuelas

Despite the novelty and even the reformist drive in the birth of zarzuela nueva in the mid 1760s, both the music and libretti of the new genre were alien to the «national tradition». In fact, the origins of the «zarzuela nueva» do not lie here, but rather in the opera bufa, a new and attractive genre for the Spanish public, although these operas was shortened and some parts were omitted (for instance, the recitativos)./nConsidering the development of the zarzuela «nueva» or «jocosa», there seem to have been no reasons to promote truly popular works, or with truly national music, but rather the contrary. The zarzuela of the Enlightenment time did not favour «castiza» or «national» music, and even in the few works which included rhythms and dances based on the national tradition these would later be replaced by arias, recitativos and fashionable dances of foreign origin. The contrary also happened, and jácaras or seguidillas were inserted in zarzuelas with music by Piccinni or Pergolesi. Thus, the «zarzuela nueva» is shaped as a hybrid genre, were opera bufa elements are integrated with others from Spanish national tradition.Pese a la novedad e incluso el ímpetu reformador en el nacimiento de la zarzuela nueva a mediados de la década de 1760, tanto la música como, principalmente, el libreto del nuevo género resultaban ajenos a la «tradición nacional»; sencillamente, se adaptó a las referencias del público un género novedoso y atractivo, la ópera bufa, prescindiendo de las partes recitadas y acortando su duración./nConsiderando con perspectiva la evolución de la zarzuela «nueva» o «jocosa», no parece que existieran motivos para promocionar las zarzuelas verdaderamente costumbristas o con música «auténticamente española», sino más bien al contrario. Sin duda el momento de la música «castiza» o «nacional» no había llegado para la zarzuela de la Ilustración, e incluso a las pocas obras basadas en música inspirada en ritmos y bailes propios de la tradición nacional se les añadirán posteriormente arias, recitativos y bailes de moda de origen foráneo, aunque también se da el fenómeno contrario, insertando jácaras o seguidillas en obras con música de Piccinni o Pergolesi. De este modo, la zarzuela nueva se configura como un género híbrido, en el que se integran elementos propios de la ópera bufa con otros que representan la tradición nacional./n

Opinión pública y comportamiento del consumidor

En el presente Trabajo de Fin de Grado, me dispongo a exponer y analizar extensamente dos ámbitos esenciales del Marketing y la Investigación de Mercados, como son la opinión pública y el comportamiento del consumidor. Comenzaré un análisis individual de cada uno de ellos, para después continuar enlazando los puntos en común, la importancia de ambas tanto para las empresas como para cualquier otra institución, así pública como privada, y finalmente, expondré algún ejemplo que me ayude a explicar prácticamente los análisis anteriormente descritos.Departamento de Sociología y Trabajo SocialGrado en Marketing e Investigación de Mercado

Fiestas, quejas y duelos de amor en el imaginario sonoro cervantino: la guitarra, el laúd y la vihuela

The importance of music in Cervantes’ works has, beyond the characterization of the different situations in which it appears, an important significance: that of the musical instruments and of their particular sonority. In the case of the guitar, all of its appearances in Cervantes’ works are presented here, as well as the context that the instrument evokes, very different from that of the lute and vihuela. Music and musical instruments with very clear roles and qualities, both of which reflect the differences between popular culture and that of the elites.La importante presencia de la música en la obra de Cervantes tiene, más allá de la caracterización de las situaciones en las que aparece, un significado propio de los instrumentos y de la sonoridad que producen. En el caso de la guitarra, se presentan aquí todas sus apariciones en la obra cervantina, y se muestra el contexto que evoca, muy opuesto al del laúd y la vihuela: música e instrumentos con funciones bien definidas y muy diferente carácter, que reflejan la distancia entre cultura erudita y cultura popular