Alessandro STANZIANI [dir.], La qualité des produits en France (18e-20e siècles), Paris, Belin, 2003, 345 p.

Cet ouvrage publie les travaux du séminaire « Normes et produits » fonctionnant dans le cadre de l’IDHE (Institutions et dynamiques historiques de l’économie, UMR 8533). Une perspective commune unit toutes les communications. Elles reposent sur l’hypothèse que le marché des produits est non seulement une construction sociale, organisationnelle et institutionnelle, mais qu’il a aussi toujours fonctionné au travers de négociations entre les acteurs dont le résultat – voire l’objectif –, est de ..

Alessandro STANZIANI [dir.], La qualité des produits en France (18e-20e siècles), Paris, Belin, 2003, 345 p.

Cet ouvrage publie les travaux du séminaire « Normes et produits » fonctionnant dans le cadre de l’IDHE (Institutions et dynamiques historiques de l’économie, UMR 8533). Une perspective commune unit toutes les communications. Elles reposent sur l’hypothèse que le marché des produits est non seulement une construction sociale, organisationnelle et institutionnelle, mais qu’il a aussi toujours fonctionné au travers de négociations entre les acteurs dont le résultat – voire l’objectif –, est de ..

Paleomagnetism of Lower-Middle Devonian and Upper Proterozoic-Cambrian(?) Rocks from Mejeria (Mauritania, West Africa)

The paleomagnetism of two sedimentary rock units from the foreland of the Mauritanides of West Africa, in the Taganet region of Mauritania (Taoudeni basin) was studied to provide constraints on the paleocontinental positions of the southern continents in the Paleozoic. Thermal demagnetization of samples from the lower to middle Devonian Gneiguira supergroup isolated a predominantly single polarity characteristic magnetization (D = 135.7°, I = 27.3°, alpha 95 = 5.3° for N = 10 sites/44 samples) which gives a south paleopole position at Lat = 35.2°S, Long = 43.6°E (dp, dm = 3.0°, 5.6°). The only other direction sometimes present is one aligned near to the present dipole field axis, notably as a high temperature component of reversed polarity in 7 samples (D = 177.9°, I = −26.9°) obtained from 2 sites in weathered outcrop. The Upper Proterozoic to Cambrian (?) Mejeria red sandstone unit, equivalent to the Adrar CO10, although apparently unweathered has multicomponent magnetization. Most common is an intermediate temperature (300° to 550°C) direction (D = 137.2°, 1 = 14.4°, alpha95 = 13.2° for N = 4 sites/ 17 samples) similar to the characteristic direction of the Gneiguira. A high temperature component can be isolated in 11 samples but the directions are randomly distributed. Comparison of the Gneiguira paleopole with other middle to late Paleozoic poles from Africa and Australia suggests that either it represents a Carboniferous remagnetization or that the south paleomagnetic pole for Gondwana already was off southern Africa by the Devonian. The paleogeographic and tectonic consequences of these possibilities differ considerably for the Atlantic bordering continents

Le luxe des montres (xixe-xxe siècle) : réputation et identité de l’horlogerie de Genève

At the end of the 19th century, the watchmakers of Geneva are confronted to the arrival of products retaking abusively its brands and the name of Geneva. In response, watchmakers, retailers and public actors decided to protect this economic sector. One of the solutions picked up was to identify Geneva-made watches by certifying their quality. In 1886, the creation of a hallmark of the State and the Republic of Geneva is the first label associating the expertise of a territory with the technical quality of its products. Originally defensive, the hallmark promotes high-quality products characterized by a good invoice, a reliability and their origin, a branding of the luxury of Geneva watches

"À chacun selon son rang": Pensée économique et pratiques marchandes, XVIIIe siècle

International audienceHow philosophers and economists interpret the evolution of luxury consumption in the eighteenth-century? Based on the article “Luxe” of the Encyclopédie ou dictionnaire raisonné des arts et des métiers, written by Jean-François de Saint-Lambert and traders discussions about the quality of gold and silver goods, this paper aims to capture the various luxury consumers profiles and the notion of quality in luxury goods as perceived in the eighteenth-century.Comment les philosophes et les économistes observent et comprennent l’évolution des consommations de luxe au XVIIIe siècle ? À partir de l’article « Luxe » de l’Encyclopédie ou dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers écrit par Jean-François de Saint-Lambert, véritable article d’économie politique et des échanges entre négociants sur la qualité des produits d’or et d’argent, cet article vise à saisir les catégories des consommateurs et les qualités des produits de luxe telles qu’elles furent pensées au XVIIIe siècle

Originality, the Only Condition for French Copyright Protection : Validation through Application to Audiovisual Creations

Les conditions traditionnelles de la protection du droit d’auteur et les concepts d’idée, de forme et d’originalité, qu’elles induisent, sont en crise. Comment en effet distinguer l’idée de la forme, seule à pouvoir donner prise au droit d’auteur, en particulier dans une création audiovisuelle ? L’originalité, qui implique la recherche de la personnalité de l’auteur dans son œuvre lorsqu’elle est envisagée de manière subjective, ne semble quant à elle pas davantage adaptée aux créations de l’audiovisuel qui résultent souvent de la collaboration de nombreux auteurs. Le législateur français étant peu intéressé par cette crise majeure, il revint au juge et à la doctrine de caractériser avec justesse les limites de la protection du droit d’auteur. La tâche n’était pas facile, elle est rapidement devenue impossible suite aux nombreux débats doctrinaux et judiciaires, d’une part sur la pertinence de la dichotomie idée-forme, d’autre part sur les contours même de la condition d’originalité. Et finalement, c’est le juge de la Cour de justice de l’Union européenne qui va décider d’affirmer une condition d’originalité modernisée par le recours au critère des choix libres et créatifs et accompagnée d’une exigence d’expression. Le renouveau européen de la condition d’originalité devrait enfin permettre de mettre un terme à cette crise nourrie des interminables débats sur les limites de la protection du droit d’auteur. Cette originalité est désormais adaptée aux créations audiovisuelles, lesquelles souffraient particulièrement de l’imprécision des conditions traditionnelles à la protection du droit d’auteur.The traditional conditions of French copyright protection and the concepts of idea, form and originality, which they induce, are in crisis. Indeed, how to distinguish the idea from the form, the only one to be able to give rise to French copyright in an audiovisual creation? The originality considered in a subjective way, which implies the research of the author’s personality in his work, does not seem more adapted to audiovisual creations, often resulting from the collaboration of many authors. The French legislator not much interested in this major crisis, it was up to the judge and the doctrine to characterize with accuracy the limits of French copyright protection. The task was not easy, it quickly became impossible following the numerous doctrinal and judicial debates, first on the relevance of the idea-form dichotomy, then on the very contours of the condition of originality. After all, it is the judge of the Court of Justice of the European Union who will decide to affirm an originality condition modernized by recourse to free and creative choices criterion, followed by a requirement of expression. The European renewal of originality condition should put an end to this crisis, fed by endless debates on the limits of French copyright protection. Moreover, this originality is now adapted to audiovisual creations. They especially suffered from the vagueness of the traditional conditions toward the protection of French copyright

Le charbon est rare, il faut l’économiser ! Valorisation, usages et normalisation des houilles pendant l’entre-deux-guerres

Au lendemain de la Première Guerre mondiale, la filière charbonnière française apparaît très déprimée. L’occupation des bassins du Nord et du Pas-de-Calais a abouti à la destruction d’une part importante de la production nationale, tandis que les houillères du Massif central, laissées seules pour assumer la fourniture nationale pendant quatre ans sont à bout de souffle. La reconstruction implique le redéploiement de l’appareil productif charbonnier. L’enjeu est d’autant plus important que le ..

L'originalité, unique condition à la protection du droit d'auteur : vérification par l'application aux créations audiovisuelles

The traditional conditions of French copyright protection and the concepts of idea, form and originality, which they induce, are in crisis. Indeed, how to distinguish the idea from the form, the only one to be able to give rise to French copyright in an audiovisual creation? The originality considered in a subjective way, which implies the research of the author’s personality in his work, does not seem more adapted to audiovisual creations, often resulting from the collaboration of many authors. The French legislator not much interested in this major crisis, it was up to the judge and the doctrine to characterize with accuracy the limits of French copyright protection. The task was not easy, it quickly became impossible following the numerous doctrinal and judicial debates, first on the relevance of the idea-form dichotomy, then on the very contours of the condition of originality. After all, it is the judge of the Court of Justice of the European Union who will decide to affirm an originality condition modernized by recourse to free and creative choices criterion, followed by a requirement of expression. The European renewal of originality condition should put an end to this crisis, fed by endless debates on the limits of French copyright protection. Moreover, this originality is now adapted to audiovisual creations. They especially suffered from the vagueness of the traditional conditions toward the protection of French copyright.Les conditions traditionnelles de la protection du droit d’auteur et les concepts d’idée, de forme et d’originalité, qu’elles induisent, sont en crise. Comment en effet distinguer l’idée de la forme, seule à pouvoir donner prise au droit d’auteur, en particulier dans une création audiovisuelle ? L’originalité, qui implique la recherche de la personnalité de l’auteur dans son œuvre lorsqu’elle est envisagée de manière subjective, ne semble quant à elle pas davantage adaptée aux créations de l’audiovisuel qui résultent souvent de la collaboration de nombreux auteurs. Le législateur français étant peu intéressé par cette crise majeure, il revint au juge et à la doctrine de caractériser avec justesse les limites de la protection du droit d’auteur. La tâche n’était pas facile, elle est rapidement devenue impossible suite aux nombreux débats doctrinaux et judiciaires, d’une part sur la pertinence de la dichotomie idée-forme, d’autre part sur les contours même de la condition d’originalité. Et finalement, c’est le juge de la Cour de justice de l’Union européenne qui va décider d’affirmer une condition d’originalité modernisée par le recours au critère des choix libres et créatifs et accompagnée d’une exigence d’expression. Le renouveau européen de la condition d’originalité devrait enfin permettre de mettre un terme à cette crise nourrie des interminables débats sur les limites de la protection du droit d’auteur. Cette originalité est désormais adaptée aux créations audiovisuelles, lesquelles souffraient particulièrement de l’imprécision des conditions traditionnelles à la protection du droit d’auteur

Fabrication et valorisation des charbons : construction et reconnaissance des compétences

L’histoire des fabrications a partie liée avec celle des techniques et des savoir-faire. Au travers d’elle on a souvent abordé l’analyse des gestes pour saisir, non seulement les compétences qui sont requises et les conditions du travail, mais aussi pour définir les spécificités, les qualités des produits fabriqués. Gérard Gayot nous a montré que ce sont les compétences des tondeurs et la maîtrise de leurs gestes qui font la renommée internationale des draps de Sedan. D’autres études se sont ..

L'originalité, unique condition à la protection du droit d'auteur : vérification par l'application aux créations audiovisuelles

The traditional conditions of French copyright protection and the concepts of idea, form and originality, which they induce, are in crisis. Indeed, how to distinguish the idea from the form, the only one to be able to give rise to French copyright in an audiovisual creation? The originality considered in a subjective way, which implies the research of the author’s personality in his work, does not seem more adapted to audiovisual creations, often resulting from the collaboration of many authors. The French legislator not much interested in this major crisis, it was up to the judge and the doctrine to characterize with accuracy the limits of French copyright protection. The task was not easy, it quickly became impossible following the numerous doctrinal and judicial debates, first on the relevance of the idea-form dichotomy, then on the very contours of the condition of originality. After all, it is the judge of the Court of Justice of the European Union who will decide to affirm an originality condition modernized by recourse to free and creative choices criterion, followed by a requirement of expression. The European renewal of originality condition should put an end to this crisis, fed by endless debates on the limits of French copyright protection. Moreover, this originality is now adapted to audiovisual creations. They especially suffered from the vagueness of the traditional conditions toward the protection of French copyright.Les conditions traditionnelles de la protection du droit d’auteur et les concepts d’idée, de forme et d’originalité, qu’elles induisent, sont en crise. Comment en effet distinguer l’idée de la forme, seule à pouvoir donner prise au droit d’auteur, en particulier dans une création audiovisuelle ? L’originalité, qui implique la recherche de la personnalité de l’auteur dans son œuvre lorsqu’elle est envisagée de manière subjective, ne semble quant à elle pas davantage adaptée aux créations de l’audiovisuel qui résultent souvent de la collaboration de nombreux auteurs. Le législateur français étant peu intéressé par cette crise majeure, il revint au juge et à la doctrine de caractériser avec justesse les limites de la protection du droit d’auteur. La tâche n’était pas facile, elle est rapidement devenue impossible suite aux nombreux débats doctrinaux et judiciaires, d’une part sur la pertinence de la dichotomie idée-forme, d’autre part sur les contours même de la condition d’originalité. Et finalement, c’est le juge de la Cour de justice de l’Union européenne qui va décider d’affirmer une condition d’originalité modernisée par le recours au critère des choix libres et créatifs et accompagnée d’une exigence d’expression. Le renouveau européen de la condition d’originalité devrait enfin permettre de mettre un terme à cette crise nourrie des interminables débats sur les limites de la protection du droit d’auteur. Cette originalité est désormais adaptée aux créations audiovisuelles, lesquelles souffraient particulièrement de l’imprécision des conditions traditionnelles à la protection du droit d’auteur