El Covarón, grotte

Le siteLa grotte d’El Covarón se trouve au sud du village de Parres (commune de Llanes, Asturies). Elle est formée de deux abris contigus situés au fond d’une doline et possédant chacun un porche d’entrée de grande dimension. De nos jours, elle est située à environ 3 km de la côte.On y entre par le seul porche praticable à l’heure actuelle (l’autre est un puits actif), en empruntant un passage étroit et haut (environ 2 m par 6 m) qui conduit à un vestibule de grande dimension. De cette salle..

The Panel de las Manos at El Castillo cave (Puente Viesgo, Cantabria): a new revision

Resumen: El conjunto rupestre de la cueva de El Castillo contiene uno de los registros más completos de la actividad artística del Paleolítico superior. Uno de los lienzos más interesantes por la acumulación de varias fases pictóricas es el Panel de las Manos. En este trabajo proponemos la reinterpretación de la forma y la situación de una figura, lo cual nos sirve para ensayar una nueva definición del panel, que, de este modo, encuentra una mejor integración en el conocimiento del Arte Paleolítico Cantábrico.Abstract: The El Castillo cave rock art assemblage contains one of the most complete records of the artistic activity of the Upper Paleolithic. One of the most interesting panels, because of the accumulation of several pictorial phases, is El Panel de las Manos. In this paper we propose the reinterpretation of the shape and location of one figure, which serves us to essay a new definition of the panel. This new definition have a better integration in the knowledge of the Cantabrian Paleolithic rock art

Las Monedas, grotte

Le siteLa grotte de Las Monedas se trouve sur la rive gauche de la rivière Pas, à Puente Viesgo (province de Cantabrie). Elle fait partie – avec El Castillo, Las Chimeneas et La Pasiega – du groupe des grottes décorées du mont Castillo et possède le parcours le plus long.Il s’agit d’une grotte de grande dimension qui renferme un gisement archéologique difficile à évaluer : en effet, la presque totalité des sols a été altérée dans les années 1950, lors des travaux réalisés pour en permettre l..

Convenciones gráficas en el arte parietal del Paleolítico cantábrico: la perspectiva de las figuras zoomorfas

The question of the perspective shown by Paleolithic animal representations has interested researchers since the early twentieth century. Traditionally it has been used to support a phenomenon of linear evolution towards the attainment of expertise in graphic representation. In recent decades, this evolutionary model has been in crisis, questioning what was previously known about the perspective. To address this issue, we have analyzed quantitatively, practically and individually some zoomorphic characteristics of 11 Cantabrian rock art localities. The results argue for the existence of different groups of Palaeolithic rock art sites in the Cantabrian area. Moreover, we propose that the different graphic behaviors of these groups are directly related to the existence of a different chronology for each of them.La cuestión de la perspectiva mostrada por las representaciones animales paleolíticas ha interesado a los investigadores desde principios del siglo XX. Tradicionalmente ha servido para argumentar un fenómeno de evolución lineal hacia la consecución de la maestría en la representación gráfica. En las últimas décadas, este modelo evolucionista ha entrado en crisis, poniendo en duda lo anteriormente conocido en materia de perspectiva. Para afrontar esta cuestión, hemos analizado de forma cuantitativa, positiva e individualizada algunas características de las figuras zoomorfas de 11 conjuntos gráficos parietales. Los resultados obtenidos abogan por la existencia de distintos grupos de conjuntos rupestres paleolíticos en el ámbito cantábrico. Además, proponemos que las diferencias entre los comportamientos gráficos de estos grupos están directamente relacionados con la existencia de un marco cronológico distinto para cada uno de ellos

Altxerri A, grotte

Le siteLa grotte est localisée dans la partie orientale de la région cantabrique dans la localité de Aia (Province de Guipuscoa, Pays basque), non loin de San Sebastián. Le système karstique comprend trois niveaux sur plus de 1 000 m de développement. Fermée pendant des millénaires, elle n’a été découverte qu’en 1956, à l’occasion de l’ouverture d’une carrière temporaire. En 1962, des spéléologues ont découvert des peintures dans la galerie intermédiaire (Altxerri A ; fig. 1) qui ont été étu..

La superposición entre figuras en el arte parietal paleolítico. Cambios temporales en la región cantábrica.

El fenómeno de la superposición entre figuras en el arte parietal paleolítico ha interesado a los investigadores desde su descubrimiento. Sin embargo, en la actualidad coexisten dos líneas interpretativas antagónicas. Para los primeros investigadores, representados por H. Breuil, las superposiciones constituían auténticas estratigrafías parietales, en las cuales se podía estudiar la evolución estilística del Arte Paleolítico. Para los estructuralistas –encabezados por A. Laming‐Emperaire y A. Leroi‐Gourhan, por el contrario, las superposiciones se explicaban como un recurso de composición sincrónica. En este trabajo queremos proponer una tendencia de cambio temporal en el uso de las superposiciones observable, al menos, en el registro de la región Cantábrica.-------------------------The phenomenon of the overlapping among figures in Palaeolithic rock art has interested the researchers since its discovery. Nevertheless, at present there are still in force two antagonistic interpretative lines. For the first researchers, represented for H. Breuil, the overlappings constituted genuine parietal stratigraphies, where the stylistic evolution of the Palaeolithic Art could be analysed. Structuralists headed for A. Laming‐Emperaire and A. Leroi‐Gourhan, on the other hand, explained the overlappings as a synchronic composition resource. In this paper we want to propose a trend of temporary change in the use of the overlappings. This change is observable, at least, in the record of Cantabrian region

Hrvatsko stijensko slikarstvo, s naglaskom na otkriće paleolitičkih stijenskih slikarija u Romualdovoj pećini u Istri

Područje Limskog kanala odavno je privlačilo istraživače. Od kraja 19. stoljeća do danas istraženi su brojni lokaliteti, među kojima i Romualdova pećina. Romualdova pećina se nalazi u Istri, u općini Kanfanar, na južnim obroncima Limskog kanala. Dugačka je stotinjak metara i poznata je po tome što je u njoj po tradiciji obitavao Sv. Romuald oko 1000. godine, te po tome što su u njoj otkriveni materijalni ostaci neandertalaca, iz razdoblja srednjeg paleolitika. U Romualdovoj pećini u Istri otkrivene su paleolitičke pećinske slikarije, stare preko 30.000 godina, prve takve u Hrvatskoj. Pećinske slikarije u Romualdovoj pećini zabilježene su još 2010. godine kada je Darko Komšo (Arheološki muzej Istre) u sklopu projekta CRORA (CROatian Rock Art – Hrvatsko stijensko slikarstvo) otkrio crteže izrađene crvenom bojom na zidovima pećine te pretpostavio njihovu pripadnost paleolitičkom razdoblju. Tu je pretpostavku 2017. godine potvrdio međunarodni tim u sklopu projekta BALKART. U pećini su zabilježene 44 slikarije, od kojih se ističe nekoliko crteža, koji predstavljaju bizona, divokozu, shematizirane prikaze ljudi i trokutove, koji mogu simbolizirati ženski spol. Dalje iskopavanje u podnožju stijene sa slikarijama dovelo je do otkrića materijalnih ostataka iz gornjeg paleolitika: kremena alatka, ulomak okera i nekoliko ulomaka ugljena. Analizom radioaktivnog ugljika (C14) utvrđeno je da su ulomci ugljena stari otprilike 17.000 godina. Drugi neizravni podaci sugeriraju stariju dataciju za slikarije, otprilike 34.000-31.000 godina. Daljim istraživanjima nastojat će se odrediti točna starost stijenske umjetnosti. Paleolitičko slikarstvo rijetko je osvjedočeno u Jugoistočnoj Europi. Pećinsko slikarstvo predstavlja jedne od najstarijih sačuvanih tragova ljudske umjetnosti. Znanstvenici su dugo vjerovali da je najstarije pećinsko slikarstvo iz razdoblja paleolitika bilo ograničeno samo na jugozapadnu Europu, točnije na sjevernu Španjolsku i južnu Francusku, gdje se nalaze i poznati lokaliteti Altamira i Lascoux. Nova otkrića u Istri i u Rumunjskoj, međutim, pokazuju da se prapovijesne slikarije mogu naći i drugdje u Europi. Važnost ovakvog nalaza je izuzetan, i baca novu svjetlost na razumijevanje paleolitičke umjetnosti na području Hrvatske i Balkanskog poluotoka, te njen odnos sa istovremenim fenomenima na području cijele Europe

Evaluación de las manifestaciones gráficas parietales de la Cueva del Forcón (A Fueba, Huesca) : nuevas perspectivas sobre el Arte Paleolítico en la vertiente sur del Pirineo Central

En 1976, un equipo dirigido desde el Museo de Huesca realizó una serie de trabajos en la Cueva del Forcón (San Juan de Toledo, A Fueba, Huesca). Además de la recuperación de diversos materiales e instrumentos prehistóricos en un contexto totalmente alterado, se constató la existencia de grabados parietales de origen antrópico. Tras el descubrimiento del conjunto paleolítico de la Fuente del Trucho, también en la vertiente sur del Pirineo Central, y debido a la similitud formal de los grabados del Forcón con los de otros conjuntos franco-cantábricos, se propuso una cronología paleolítica para el 'arte parietal' de este yacimiento. Desde entonces, la literatura científica lo ha incluido en el inventario de conjuntos parietales paleolíticos. Recientemente, emprendimos un nuevo estudio del dispositivo gráfico -sin revisar desde su primera publicación-, para evaluar su potencial y los argumentos que ofrece para establecer una cronología. En este artículo discutimos las evidencias encontradas y presentamos las conclusiones de este estudio. La principal es que los principales argumentos hallados no avalan una cronología paleolítica -ni incluso prehistórica- de estos motivos.In 1976, a team led from the Museum of Huesca conducted a series of archaeological works in El Forcón Cave (San Juan de Toledo, A Fueba, Huesca). In addition to the recovery of several materials and prehistoric tools in a completely disturbed context, it was discovered the existence of parietal anthropic engravings. After the discovery of the Palaeolithic parietal site of Fuente del Trucho, also on the southern slope of the Central Pyrenees, and joined to the formal similarity of the El Forcón engravings with other Franco-Cantabrian ensembles, a Palaeolithic chronology was proposed for the 'parietal art' of this site. Since then, the scientific literature has included this ensemble in the inventory of cave art. Recently, we undertook a study of the graphical device -unrevised since its first publication-, to assess its potential and the arguments to establish a chronology. In this paper we discuss the evidence found and present the conclusions of the study. The most relevant is that the arguments do not support a Palaeolithic -or even a Prehistoric- chronology for the parietal motifs

Evidence of Palaeolithic parietal art in Aitzbitarte IV cave (Errenteria, Gipuzkoa)

Se presentan los resultados del estudio del conjunto rupestre inédito de la cueva de Aitzbitarte IV (Errenteria, Gipuzkoa). En una prospección realizada en 2012 se localizaron dos paneles decorados con pintura roja, uno cerca de la entrada y otro en el fondo de la cavidad. Ambos presentan unas condiciones de conservación y unas características estilísticas y técnicas que permiten atribuirlos al Paleolítico, convirtiéndose así en la quinta cavidad con arte rupestre de Gipuzkoa. La interpretación de los mismos resulta compleja: el del fondo ofrece restos de una figura quizás zoomorfa y el de la entrada presenta una mancha circular. Además de estos paneles se han localizado numerosos restos de tizonazos asociados a depósitos de carbón; la datación de dos de ellos los siglos XI-XIII sugiere que, con posterioridad al tránsito humano por la cueva en la Edad Media, se producen en la misma profundos procesos de reactivación kárstica.This paper presents the results of the study of cave paintings in Aitzbitarte IV Cave (Errenteria, Gipuzkoa). Prospecting carried out in 2012 located two panels decorated with red paint, one near the entrance and the other at the back of the cave. Both were in a good state of conservation with stylistic and technical characteristics that date them in the Paleolithic. This is the fifth cave containing cave paintings discovered to date in the province of Gipuzkoa. The interpretation of the paintings is complex. The one at the back of the cave consists of the remains of a possible zoomorphic figure, while the one near the entrance consists of a round mark. In addition to these panels, numerous char marks have also been found, which are associated with coal deposits dating from the 11-13 centuries. This suggest that, after human passage through the cave during Middle Ages, severe processes of karstic reactivations happened there

L'Épigravettien à l'épreuve des faits, une approche systémique

L’Épigravettien a été défini dans les années 1960 pour rendre compte de l’originalité des industries lithiques postérieures au Gravettien en Italie. L’extension progressive de cette entité à une grande partie de l’Europe méditerranéenne et orientale s’est également appuyée essentiellement sur les industries lithiques. Au cours des dernières d´ecennies, le développement de l’approche technologique dans l’étude des industries lithiques, associé à une meilleure prise en compte des contextes archéologiques et des séquences stratigraphiques, a fortement renouvelé la perception de l’Épigravettien, de sa sériation et de son emprise chrono-géographique. Dans plusieurs régions, des travaux portant sur les transferts lithiques documentent des r´eseaux de d´eplacement et de contact s’établissant à différentes échelles. En parallèle, les recherches portant sur d’autres domaines techniques et culturels ont considérablement progress´e au cours des dernières décennies et ont concerné des matériaux variés (parures, faunes, art pari´etal et mobilier, sépultures...). Pourtant, ces recherches ont été généralement menées à l’intérieur du cadre fixé par les industries lithiques et n’ont que rarement conduit à une rediscussion de ce dernier. Dans cette communication, nous proposons une première tentative de synthèse des données acquises et nous tentons de poser les bases d’un dialogue non hiérarchisé entre ces différents domaines de la culture matérielle. Cette position nous conduit à éprouver d’abord la consistance de l’entité épigravettienne en dehors des seules pratiques techniques lithiques et à évaluer les recouvrements et les écarts existant entre les séquences de changements identifiés au sein des différentes composantes des systèmes techniques. Cette discussion est menée en s’appuyant d’abord sur un noyau de connaissances établies autour de deux grands domaines géographiques: le nord-est de l’Italie et l’arc liguro-proven¸cal. Nous élargissons ensuite la réflexion vers le sud et vers l’est. Chronologiquement, notre propos embrasse la durée de l’´Epigravettien (entre ca. 20 ka cal. BP et 11,5 ka cal. BP), mais se concentrera sur certains épisodes critiques ou des changements forts sont perceptibles dans les pratiques culturelles de populations épigravettiennes