Introduction à l'ouvrage Dialogues entre sphère publique et sphère privée

Les notions de " public " et de " privé " font partie des concepts qui semblent familiers en première lecture. Dans la préface de L'histoire de la vie privée, G. Duby soulignait " le bon sens qui en tout lieu marque la différence entre le public, ce qui est soumis à la communauté et à l'autorité, et le privé ". En réalité, comme pour la plupart des outils intellectuels qui paraissent immédiatement compréhensibles, le danger est grand d'appliquer sans précaution suffisante des représentations modernes à des réalités anciennes. Or, la notion de " privé ", en particulier, a elle aussi son histoire : c'est la tradition historiographique du XIXe siècle qui a contribué à forger une dichotomie très nette entre sphère publique et sphère privée dans le monde romain, à la suite d'une conception du privé qui s'est construite en relation avec l'industrialisation de la société. Il en est résulté une approche fixiste de ces deux mondes ou " sphères ", qui s'est effectuée dès l'abord au détriment de l'analyse des dynamiques sociales. Ce n'est qu'à une date relativement récente - dans le courant des deux dernières décennies - que l'inadéquation ou l'insuffisance des définitions communément retenues a été mise en exergue par une série d'études fondatrices

Vie d’un groupe statuaire julio-claudien à Mediolanum Santonum

La ville de Mediolanum Santonum, capitale de l’Aquitaine augustéenne, a livré un ensemble important d’hommages statuaires et épigraphiques à la domus impériale julio-claudienne. Considérés jusqu’à présent comme des témoignages isolés, ils font en réalité partie d’un même programme idéologique qui fut orchestré, entre le règne de Tibère et celui de Claude, par une même famille de notables locaux exerçant des charges en relation avec le culte impérial. Instruments de propagande dynastique et d’annexion de l’espace public par l’image impériale, ces statues furent placées en un agencement scénographique en des points stratégiques de la ville au sein de groupes dont la composition a suivi les vicissitudes de la politique successorale de ces empereurs ; élevées à des tournants importants de l’histoire de la dynastie julio-claudienne, elles étaient donc destinées à la fois à susciter et à exprimer un consensus civique vis-à-vis du régime impérial, par l’intermédiaire d’un évergétisme municipal qui prenait en charge le financement et la mise en place de ces témoignages de loyalisme.Statues’ life Life of a statuary Julio-Claudian group in Mediolanum Santonum The city of Mediolanum Santonum, capital of the Augustan Aquitaine, left us an important set of statuary and epigraphic tributes to the imperial Julio-Claudian domus. So far, they have been considered as isolated testimonies ; through, they actually belong to the same ideological programme, which was orchestrated, between the reign of Tiberius and the one of Claudius, by the same family of local worthies assuming charges linked with the imperial cult. Instruments of the dynastic propaganda and of the annexation of the public framework by the imperial image, these statues were set in a scenographic organization in strategic points of the city, among groups whose composition followed the vicissitudes of these emperor’s policy of succession ; erected at important turning points of the Julio-Claudian dynasty, they were therefore meant both to arouse and to express a civic consensus towards the imperial regime, through the medium of a municipal evergetism, which was taking charge of the financial backing and of the setting of these testimonies of loyalism

César et le buste du Rhône, quatre ans après

Quatre ans après la première exposition du buste du Rhône, il est possible de tracer un premier bilan et un premier état de la recherche : les débats suscités par l’œuvre ont été animés et contradictoires et l’identification avec César est loin de faire l’unanimité, en France comme à l’étranger. La présente contribution vise à préciser certains points méthodologiques et historiographiques : en premier lieu, la notion de type iconographique est parfaitement bien attestée dès avant la mort de César, ce qui rend la notion de « visage d’époque » valide et non anachronique même à une date haute. En outre la pertinence de l’argument de la pièce unique, utilisé pour sortir de l’impasse iconographique d’un portrait qui serait paradoxalement à la fois « hors norme » et parfaitement reconnaissable, est très discutable : si le portrait du Rhône n’a jusqu’à présent été comparé qu’aux effigies de César, il s’insère en réalité parfaitement dans la série des portraits tardo-républicains attestés en Gaule comme dans tout l’empire.Four years after the first exhibition of the bust from the Rhone river, it is possible to make an assessment of the state of research: the debates surrounding this portrait were highly controversial and the identification with Caesar is far from unanimous, in France or abroad. This paper aims to clarify some methodological and historiographical issues: first, the notion of an “iconographic type” is perfectly well documented even before the death of Caesar, making the concept of “Zeitgesicht” valid and not anachronistic even at an early date. Furthermore the relevance of the argument for this unique piece to break the impasse of a portrait that is paradoxically both unique and perfectly recognizable, is highly doubtful. Finally, the bust has so far been compared exclusively to Caesar’s portraits, but it actually fits perfectly in the series of late-Republican portraits well documented in Gaul and the whole Roman Empire

Restituer l’emplacement des statues dans les édifices d’Herculanum ? Problèmes de méthode

Cet article propose une série de considérations méthodologiques sur la difficile restitution des sculptures d’Herculanum dans leur cadre originel. En effet, en dépit d’un corpus aussi riche que varié, les effets conjugués de la coulée pyroclastique, qui a arraché la plupart des objets à leur emplacement d’origine, des circonstances de dégagement du site après sa redécouverte et du caractère très lacunaire des témoignages relatifs à l’emplacement des trouvailles, seule une infime partie des sculptures peut être considérée comme ayant été découverte in situ. L’article revient sur une série de typoi en marbre figurant des divinités célestes conduisant des quadriges, particulièrement riche d’enseignements : les journaux de fouille indiquent en effet que les fragments en ont été découverts en 1933 et 1934 dans 4 maisons différentes, situées le long du cardo V. Cet exemple invite à revenir sur la proposition récente d’identification de la « palestre » comme un sanctuaire isiaque, fondée sur l’analyse des statuettes et objets figurés découverts dans l’édifice ou à proximité immédiate.This article proposes a series of methodological considerations on the problematic restitution of the sculptures from Herculaneum in their original setting. Although the corpus of statues and reliefs is very rich and varied, only a very tiny part of the objects can be considered as having been discovered in situ because of the combined effects of the pyroclastic flow, which ripped most objects to their original location, the circumstances of excavations after the rediscovery of the site and the very incomplete testimonies related to the location of the finds. The article considers a series of marble typoi depicting celestial divinities leading quadrigas: we learn from the Giornale degli scavi that the fragments were discovered in 1933 and 1934 in four different houses, located along cardo V. This example invites to come back to the recent proposal to identify the «palestra» as an isiac sanctuary, based on the analysis of statuettes and figurative objects discovered in the building or in the immediate vicinity

L’apport de l’imagerie numérique à l’étude d’un décor architectural complexe : le mur de scène du théâtre antique d’Orange

Le théâtre augustéen d’Orange est le seul dans l’Occident romain à avoir conservé l’intégralité de son bâtiment de scène ; il est cependant aujourd’hui entièrement dépouillé du riche décor de marbre qui le parait à l’origine. Alors que des milliers de fragments de cette parure nous sont parvenus, il est paradoxalement difficile d’en proposer une restitution complète, du fait des conditions de conservation, de la présence de restaurations anciennes et de l’état de fragmentation extrême des vestiges. Dans la continuité de la nouvelle étude du théâtre entreprise en 2000, le recours à l’imagerie numérique pour l’étude du décor figuré a permis de dépasser une partie de ces obstacles : la numérisation et la réunion des fragments de certaines frises dans un même espace virtuel grâce à la mise au point d’un outil logiciel dédié a facilité considérablement observations, comparaisons, rapprochements et propositions de restitution. Dans un second temps, l’intégration de ces frises aux ordres du mur de scène a pu être envisagée. Qu’elle se soit fondée sur des critères techniques (relevé des traces d’outil, des mortaises de fixation, etc.), iconographiques ou stylistiques (détermination de rythmes et d’alternances caractéristiques, comparaisons volumétriques, restaurations de séquences figuratives, etc.), l’application de ces technologies aura non seulement fourni un outil de visualisation sans équivalent jusqu’à présent, mais aussi permis la multiplication des hypothèses de restitution et leur validation sans avoir à manipuler ou à déplacer les fragments.The Augustan Theatre of the Roman city of Arausio (Orange, France) is the only one in the Roman West to have preserved its entire stage building; however, it is now completely stripped of the rich marble decoration that originally adorned it. While thousands of fragments of this decoration have survived, it is paradoxically difficult to propose a global restitution, due to the conservation conditions, the presence of ancient restorations and the extreme fragmentation of the remains. As a step of the new researches on the theatre undertaken in 2000, the use of digital imaging to study the figurative set has made it possible to overcome some of these obstacles: the digitisation and gathering of fragments of certain friezes in the same virtual space thanks to the development of a dedicated software tool has considerably facilitated observations, comparisons and restitution proposals. In a second step, the integration of these friezes into the orders of the scaenae fronscould be considered. Whether based on technical criteria (tool traces, fixing mortices, etc.), iconographic or stylistic criteria (determination of characteristic rhythms, volumetric comparisons, restoration of figurative sequences, etc.), the application of these technologies has not only provided an unparalleled visualization tool to date, but also allowed the multiplication of restitution hypotheses and their validation

Deux statues de captifs découvertes sur le site du Forum de Vaison-la-Romaine (Vaucluse)

En 2011, deux torses et deux têtes masculines imberbes et juvéniles ont été découverts dans des niveaux de destruction à l’emplacement du Forum de Vaison-la-Romaine. Ils appartiennent à deux statues de captifs en très haut relief, qui se développaient sur plusieurs assises superposées de blocs de grand appareil. Ils formaient très vraisemblablement une composition symétrique structurée autour d’un trophée aujourd’hui disparu, qui rappelle les décors des arcs de Narbonnaise, même si les dimensions en sont plus réduites : les statues proviennent plus vraisemblablement d’un monument honorifique tel qu’une base monumentale. Aucun élément (vêtement, attribut, arme) ne permet de caractériser plus précisément le type de barbare représenté, même s’il relève d’un type plus fréquemment employé pour figurer des captifs orientaux : cette particularité iconographique fait l’originalité de ces nouveaux exemplaires.Two torsos and two juvenile male heads were discovered in 2011 in the destruction levels of the forum at Vaison-la-Romaine (Vaucluse, France). They belong to a pair of statues of captives carved in very high relief, which extended over several large limestone blocks. They were most likely part of a symmetrical composition, which was structured around a now lost trophy, reminiscent of the monumental arches of Gallia Narbonensis: the statues come most likely from an honorary monument – perhaps a monumental base. The absence of clothing, attribute or weapon makes it impossible to define the ethnicity of the barbarians, but the youthful and beardless type is frequently used to represent oriental captives : this iconographic peculiarity marks the novelty of these new fragments

Hommage à Michel Janon

Après avoir été ingénieur pendant plus de vingt ans au CNRS, d’abord au Centre de Recherches sur l’Afrique Méditerranéenne (CRAM) à Alger, puis à l’Institut d’Archéologie Méditerranéenne (IAM) qui allait devenir le Centre Camille Jullian d’Aix-en-Provence, Michel Janon part enseigner pendant dix ans à l’université d’Ottawa au Canada. En 1995, il revient à Aix-en-Provence et rejoint l’Institut de Recherche sur l’Architecture Antique (CNRS)  : c’est à ce moment-là que nous avons fait sa connais..

Introduction

Cet ouvrage regroupe les communications présentées lors du colloque « Signa et tituli. Monuments et espaces de représentation en Gaule Méridionale sous le regard croisé de la sculpture et de l’épigraphie », qui s’est tenu à la Maison Méditerranéenne des Sciences de l’Homme d’Aix-en-Provence, les jeudi 26 et vendredi 27 novembre 2009. L’idée de ce colloque est née d’un constat simple : traditionnellement, sources épigraphiques et sources iconographiques demeurent le plus souvent, en dépit de l..

Entretien avec Tonio Hölscher

Tonio Hölscher (né en 1940) est une des figures majeures de l’archéologie classique allemande. Formé en histoire ancienne, archéologie et philologie classiques entre Heidelberg, Rome et Freiburg, il a fait sa thèse sous la direction de Roland Hampe avant de devenir l’assistant d’Erika Simon à Würzburg. Il a occupé la chaire d’archéologie classique à Heidelberg de 1975 à 2009. Comme la plupart des antiquisants en Allemagne, il a travaillé autant sur le monde grec que romain. Ses intérêts porte..

L'ornementation de la frons scaenae du théâtre d'Orange : L'élévation de la zone centrale

International audienc