Conceptual approximations: popular communication, community communication and alternative communication

En este artículo se realizará una reconstrucción de ciertas líneas conceptuales y de algunos de los autores que consideramos más relevantes para establecer una aproximación hacia las definiciones de la comunicación popular, alternativa y comunitaria. Estos conceptos han tenido un largo recorrido desde finales de los años 70’ hasta la actualidad, desvelando continuidades y rupturas. En el siguiente trabajo buscaremos reconstruir dichos conceptos desde los principales autores que creemos necesarios para acercarnos a la pluralidad de definiciones y significaciones de los campos citados.In this article there will be realized a reconstruction of certain conceptual lines and of some of the authors that we consider to be more relevant to establish an approximation towards the definitions of the popular, alternative and community communication. These concepts have had a length crossed from ends of the years ‘70 up to the present, unveiling continuities and breaks. In the following work we will look to reconstruct the mentioned concepts from the principal authors that we believe necessary to approach at the plurality of definitions and significances of the mentioned fields

Debates y propuestas sobre memorias, medios de comunicación y cine

Este trabajo expone algunas de las principales perspectivas sobre la memoria y su relación con los medios de comunicación tratando de señalar los conflictos y las dificultades que representan para el análisis cinematográfico. Si bien la preocupación por estudiar la memoria no es coyuntural, la actual variedad y profusión de estudios que emplean conceptos como “memoria colectiva”, “memoria discursiva” y “memoria mediática”. Consideramos que deben ser reevaluados y reformulados para el abordaje de la producción fílmica. Esta preocupación surge, en especial, frente a los desafíos que presentan tanto la especificidad del cine como las particularidades de los filmes sobre el Terrorismo de Estado y la última dictadura militar. Se intenta proponer la noción de “memoria airada” para abordar la subjetivación de la memoria y retomar la de “maquinaria figurativa” para adentrarse en las estrategias que el cine como tal teje para referirse a la historia o al pasado reciente. De esta forma, tratamos de elaborar un camino para considerar los aspectos que escapan a la simbolización del recuerdo y que sería parte de la materialidad de la cual se nutre el cine se trate de reminiscencias, inscripciones de eventos de orden traumático, de las repeticiones y olvidos.Facultad de Periodismo y Comunicación Socia

As noções de texto e discurso nos Estudos Culturais: Stuart Hall, David Morley e John Fiske.

A partir do enfoque dos Estudos Culturais e, mais especificamente, das propostas de Stuart Hall, David Morley e John Fiske discutem-se conceitos básicos nas análises discursivas e textuais, sobretudo as categorias de “texto” e de “discurso midiático”.  Considering the Cultural Studies approach and, more specifically, the works of Stuart Hall, David Morley and John Fiske, we debate the basic concepts for performing discursive and textual analysis. We especially observe the notions of “text” and “media discourse”

Debates y propuestas sobre memorias, medios de comunicación y cine

Este trabajo expone algunas de las principales perspectivas sobre la memoria y su relación con los medios de comunicación tratando de señalar los conflictos y las dificultades que representan para el análisis cinematográfico. Si bien la preocupación por estudiar la memoria no es coyuntural, la actual variedad y profusión de estudios que emplean conceptos como “memoria colectiva”, “memoria discursiva” y “memoria mediática”. Consideramos que deben ser reevaluados y reformulados para el abordaje de la producción fílmica. Esta preocupación surge, en especial, frente a los desafíos que presentan tanto la especificidad del cine como las particularidades de los filmes sobre el Terrorismo de Estado y la última dictadura militar. Se intenta proponer la noción de “memoria airada” para abordar la subjetivación de la memoria y retomar la de “maquinaria figurativa” para adentrarse en las estrategias que el cine como tal teje para referirse a la historia o al pasado reciente. De esta forma, tratamos de elaborar un camino para considerar los aspectos que escapan a la simbolización del recuerdo y que sería parte de la materialidad de la cual se nutre el cine se trate de reminiscencias, inscripciones de eventos de orden traumático, de las repeticiones y olvidos.Facultad de Periodismo y Comunicación Socia

DEBATES Y PROPUESTAS SOBRE MEMORIA, MEDIOS DE COMUNICACIÓN Y CINE

Este trabajo expone algunas de las principales perspectivas sobre la memoria y su relación con los medios de comunicacióntratando de señalar los conflictos y las dificultades que representan para el análisis cinematográfico. Si bien la preocupación porestudiar la memoria no es coyuntural, la actual variedad y profusión de estudios que emplean conceptos como "memoria colectiva","memoria discursiva" y "memoria mediática". Consideramos que deben ser reevaluados y reformulados para el abordaje de laproducción fílmica. Esta preocupación surge, en especial, frente a los desafíos que presentan tanto la especificidad del cine comolas particularidades de los filmes sobre el Terrorismo de Estado y la última dictadura militar. Se intenta proponer la noción de"memoria airada" para abordar la subjetivación de la memoria y retomar la de "maquinaria figurativa" para adentrarse en lasestrategias que el cine como tal teje para referirse a la historia o al pasado reciente. De esta forma, tratamos de elaborar uncamino para considerar los aspectos que escapan a la simbolización del recuerdo y que sería parte de la materialidad de la cualse nutre el cine se trate de reminiscencias, inscripciones de eventos de orden traumático, de las repeticiones y olvidos

CINE Y NOVELA. APUNTES SOBRE LA CONSTRUCCIÓN DEL EXILIO ARGENTINO EN LA NARRATIVA DE LA TRANSICIÓN DEMOCRÁTICA

São diversos os formatos, as narrativas e os suportes midiáticos que constroem a figura do exilado e do processo de exílio, porém, o cinema e a novela apresentam formas de figuração específicas nos procedimentos narrativos e no tratamento das coordenadas espaço-temporais. Neste artigo,por meio de uma análise comparativa dos filmes Sentimientos: Mirta de Liniers a Estambul (1987), de Jorge Coscia e Guillermo Saura, e Tangos: el exilio de Gardel (1985), de Fernando Solanas, e das obras literárias La casa y el viento (1984), de Héctor Tizón, e Composición de lugar (1984), de Juan Martini, estabelecem-se as marcas das estratégias usadas na construção do exílio argentino. Resumen Diversos son los formatos, narrativas y soportes mediáticos a través de los cuales se hace posible la construcción de la figura del exiliado y del proceso de exilio, sin embargo, el cine y la novela presentan formas de figuración específicas en los procedimientos narrativos y en el tratamiento de las coordenadas espacio-temporales. Este artículo realiza un análisis comparativo de los filmes Sentimientos: Mirta de Liniers a Estambul (1987), de Jorge Coscia y Guillermo Saura, y Tangos: el exilio de Gardel (1985), de Fernando Solanas, y de las obras literarias La casa y el viento (1984), de Héctor Tizón, y Composición de lugar (1984), de Juan Martini, para establecer las marcas textuales que conforman estrategias discursivas en la construcción del exilio argentino

Travestismo: a construção da identidade de gênero em algumas comédias norte-americanas

Se ha desarrollado un análisis sobre la construcción de las identidades de género sexual en aquellas comedias norteamericanas en las que sus protagonistas utilizan el recurso del travestismo. El recorrido de las variantes e invariantes narrativas permiten esbozar patrones que ayuden a reconocer y tipificar a este tipo de filmes, destacando las relaciones de autorreferencialidad que ellos establecen con la industria cultural que les dio origen.Desenvolveu-se uma análise sobre a construção das identidades de gênero nas comédias norte-americanas em que seus protagonistas utilizam o recurso do travestismo. O percurso das narrativas variantes e invariantes permite traçar padrões que ajudam a reconhecer e tipificar este tipo de filme, evidenciando as relações autorreferenciais que estabelecem com a indústria cultural que lhes deu origem

Debates y propuestas sobre memorias, medios de comunicación y cine

Este trabajo expone algunas de las principales perspectivas sobre la memoria y su relación con los medios de comunicación tratando de señalar los conflictos y las dificultades que representan para el análisis cinematográfico. Si bien la preocupación por estudiar la memoria no es coyuntural, la actual variedad y profusión de estudios que emplean conceptos como “memoria colectiva”, “memoria discursiva” y “memoria mediática”. Consideramos que deben ser reevaluados y reformulados para el abordaje de la producción fílmica. Esta preocupación surge, en especial, frente a los desafíos que presentan tanto la especificidad del cine como las particularidades de los filmes sobre el Terrorismo de Estado y la última dictadura militar. Se intenta proponer la noción de “memoria airada” para abordar la subjetivación de la memoria y retomar la de “maquinaria figurativa” para adentrarse en las estrategias que el cine como tal teje para referirse a la historia o al pasado reciente. De esta forma, tratamos de elaborar un camino para considerar los aspectos que escapan a la simbolización del recuerdo y que sería parte de la materialidad de la cual se nutre el cine se trate de reminiscencias, inscripciones de eventos de orden traumático, de las repeticiones y olvidos.Facultad de Periodismo y Comunicación Socia

Aproximaciones conceptuales: comunicación popular, comunicación comunitaria y comunicación alternativa / Conceptual approximations: popular communication, community communication and alternative communication

In this article there will be realized a reconstruction of certain conceptual lines and of some of the authors that we consider to be more relevant to establish an approximation towards the definitions of the popular, alternative and community communication. These concepts have had a length crossed from ends of the years ‘70 up to the present, unveiling continuities and breaks. In the following work we will look to reconstruct the mentioned concepts from the principal authors that we believe necessary to approach at the plurality of definitions and significances of the mentioned fields.En este artículo se realizará una reconstrucción de ciertas líneas conceptuales y de algunos de los autores que consideramos más relevantes para establecer una aproximación hacia las definiciones de la comunicación popular, alternativa y comunitaria. Estos conceptos han tenido un largo recorrido desde finales de los años 70’ hasta la actualidad, desvelando continuidades y rupturas. En el siguiente trabajo buscaremos reconstruir dichos conceptos desde los principales autores que creemos necesarios para acercarnos a la pluralidad de definiciones y significaciones de los campos citados

Presentación al dossier. Territorios, oralidad y memoria: huellas del pasado en el cine y audiovisual contemporáneo

El impulso del cine documental y testimonial de las últimas décadas trajo aparejado un incremento de la producción y difusión de testimonios orales. Este proceso no sólo colabora en la construcción de la memoria y de relatos sobre nuestra historia reciente, sino que también ha permitido pluralizar sus voces, funcionando como un propagador de ciertas experiencias históricas, a veces minoritarias, invisibilizadas, marginalizadas o no hegemónicas. Al mismo tiempo, el campo de la Historia Oral fue ganando en densidad, sofisticando sus metodologías y acumulando reflexiones críticas que lxs historiadorxs vienen realizando sobre su propio quehacer. Parte de esta reflexión implicó, entre otras cosas, tomar al cine como objeto de análisis, en tanto se constituye como síntoma y agente de la historia, pues narra de otra manera los procesos, resignificándolos desde una perspectiva subjetiva y estética (Acosta y Sasiain, 2007; Jameson, 1995). Además, si aceptamos que el cine constituye un elemento fundamental en la construcción y disputas por la(s) memoria(s), es necesario tener en cuenta las formas de producción y montaje de los testimonios, los soportes y las tecnologías que materializan su elaboración y difusión.Escobar, Paz. Universidad Nacional de La Plata. Universidad Nacional de la Patagonia; Argentina.Rodríguez Marino, Paula. Universidad de Buenos Aires. Universidad Nacional de Río Negro; Argentina.Cristiá, Moira. Universidad Nacional de Rosario. CONICET; Argentina