Lope de Vega and the patronage through the dedicatorias of Partes XIII to XX of his comedies

Lope de Vega (1562-1635), autor que cultivó con éxito prácticamente todos los géneros existentes en su tiempo y creador de la «comedia nueva», buscó durante toda su vida el amparo de los mecenas. Su obra literaria supone una valiosísima fuente para rastrear su empeño incansable por obtener la protección de los poderosos. Las dedicatorias incluidas como paratextos en sus comedias, desde las Partes XIII a XX (1620-1625) merecen una especial atención ya que el propio autor vigiló todo el proceso de impresión.Lope de Vega (1562-1635), who is an author who cultivates successfully almost every kind of existing genre in his time and creator ofthe «comedia nueva», pursues along all his life the patrons’ shelter. His literary production is a valuable source of information to track down his tireless determination to gain the protection of the influentials. The dedicatories included as matters in his comedies, fromParte XIIItoParte XX(1620-1625), deserve a special analyse because the author kept an eye on them during all the printing process

La figura del pastor en el Códice de Autos Viejos.

Sin resume

La producción dramática inédita de Francisco Galeas (Hispanic Society of America, Ms. HC380/611)

As indicated at the beginning of this paper, it deals with a small number of unpublished plays by a late 16th - early 17th century writer. Apart from incorporating his production to the history of drama, I try to lay emphasis on the fact that he, being an amateur playwright, was responsible for the performance of his own plays, at an age when theatre was rapidly becoming commercial and professional. The way his personal circumstances influenced his own creative work is also taken into account. This author has certainly to be viewed within his own time and personal and literary history.Como indico al principio del artículo, en él se da a conocer la reducida producción dramática inédita de un escritor del último tercio del siglo XVI y principios del siglo XVII. Además de incorporarla a la historia del teatro, pongo de manifiesto cómo un dramaturgo amateur, perteneciente a una época en la que el teatro se estaba profesionalizando a pasos agigantados, es responsable de la puesta en escena de su obra y cómo las circunstancias personales y externas influyeron en su creación. De aquí, la necesidad de situarlo en la diacronía de su propia historia biográfica y literaria

«En los mayores peligros se conoce la amistad», auto sacramental de José de Valdivielso, representado en el Corpus hispalense de 1619. Estudio y reconstrucción virtual

This paper studies José de Valdivieso’s En los mayores peligros se conoce la amistad (Friendship is best acknowledged when in danger) one of the five autos sacramentales (Eucharistic morality plays) staged at the Corpus Christi feast in Seville, in 1619, by Diego de Vallejo. It also bears the title La amistad en el peligro (Friendship when in danger), and has never been published in a modern critical edition, though two published records (1622 and 1624) bear witness to the play, of which there are two 17 th Century manuscript versions extant. This article, based on contemporary records, studies the historical socio-religious- urban context of the Corpus Christi feast in Seville and virtually reconstructs the play’s performance, on pageant wagons, and its subsequent procession within the town.El artículo se centra en el estudio de uno de los cinco autos sacramentales representados en el Corpus hispalense de 1619. Se trata del auto En los mayores peligros se conoce la amistad, del dramaturgo José de Valdivielso, por el autor de comedias Diego de Vallejo. Titulado también La amistad en el peligro, carece de edición crítica a la luz de los modernos criterios de la filología y cuenta con dos testimonios impresos en vida del escritor (1622 y 1624) y dos manuscritos con letra del siglo XVII. Se presenta en el contexto histórico-religioso y urbano de la citada festividad, a base de la documentación conservada, y se recrea virtualmente su puesta en escena sobre carros y su recorrido por las calles y plazas de la ciudad

Cinco piezas inéditas en loor del nacimiento de Cristo de Francisco Galeas (1567-1614). Estudio y edición

Estudio y edición de cinco piezas inéditas del escritor cartujo Francisco Galeas (Sevilla, 1567-1614), radicadas en la Biblioteca de la Hispanic Society of America (New York) [Sig. MS. HC380/611], compuestas con finalidad didácticomoralizadora con motivo de la celebración del nacimiento de Cristo. En ellas se manifiesta un no desdeñable conocimiento de las técnicas escénicas por el autor. Tras situarlas en su contexto, se proyectan sobre el marco del corpus teatral castellano del siglo XVI y primeros años del XVII

Obras de Lope de Vega representadas en el Corral de la Montería (Sevilla) y/o el Patio de las Arcas (Lisboa), con ilustraciones 3D de ambos lugares teatrales

El presente artículo ofrece una serie de noticias documentales sobre obras de Lope de Vega representadas durante el siglo XVII en el Corral de la Montería de Sevilla y/o el Patio de las Arcas de Lisboa, con ilustraciones en 3D de ambos lugares teatrales, reconstruidos virtualmente por nuestro Grupo de Investigación, la metodología seguida en ellas y sus distintos grados de credibilidad y fiabilidad histórica.This paper offers a series of documentary sources about the works by Lope de Vega performed during the seventeenth century in the Corral de la Montería in Seville and/or the Patio de las Arcas in Lisbon with 3D illustrations of both theatrical places, virtually reconstructed by our Research Group, the method followed and their different degrees of credibility and historical reliability

El corral de la montería de Sevilla: reconstrucción virtual del edificio y de su dispositivo escénico

La aplicación de las técnicas informáticas a la reconstrucción de la historia del teatro áureo español como espectáculo, línea prioritaria del grupo de investigación «Teatro del Siglo de Oro»1, ha conducido a nuestro equipo de investigación –a lo largo de una serie de años y entre otros objetivos– a la reconstrucción virtual de un corral de comedias, La Montería de Sevilla, inaugurado en 1626 y con actividad hasta 1679, año de su cierre por la prohibición del teatro en la diócesis hispalense2, siendo devastado por un incendio en 1691 (Imagen I). Señero entre los lugares de representación peninsulares del siglo XVII y visitado por las mejores compañías de la época, nuestro foco de atención se centró en el levantamiento de la maqueta virtual del edificio, contemplando minuciosamente tanto el lugar del público como el espacio de los actores y las disponibilidades que ofrecía para la puesta en escen

Crónica de un viaje. Trabajos sobre la arquitectura teatral y la escenificación del teatro del Siglo de Oro

This article describes the trajectory of a Work Group dedicated to the investigation of the Golden Age Theater, especially the theatrical architecture of the corrals of comedies, to the theatrical machinery or tramoya of the same and the staging of the shows. The origin of the team, individual trajectories and uniqueness of the group, since it is not ascribed to any public institution. And that uses philological documentation, architecture and virtual reconstruction as linked tools to offer pieces of diffusion, analysis and study in the subject that concerns us

La primera réplica en las obras hagiográficas del Códice de Autos Viejos

Este artículo estudia la primera réplica a nivel formal y de contenido en nueve obras hagiográficas anónimas de la segunda mitad del siglo xvi pertenecientes al Códice de Autos Viejos, en dos estadios. En el primero, se aborda el prólogo, pues la estrecha conexión con sus respectivas obras en las seis que lo poseen permite su consideración como primera réplica; y en el segundo, se analiza la primera réplica o primer parlamento en las obras mismas = This article studies, in two stages, the first speech at a formal level and as regards content in nine anonymous hagiographical plays from the second half of the sixteenth century found in the Códice de Autos Viejos. First of all, the prologue is examined, since the tight relationship with the six works in which it figures allows it to be considered as the first speech. Secondly, an analysis is undertaken of the first response or first speech in the works themselves