Big Data Analytics in Smart Grids for Renewable Energy Networks: Systematic Review of Information and Communication Technology Tools

El desarrollo industrial y económico de los países industrializados, a partir del siglo XIX, ha ido de la mano del desarrollo de la electricidad, del motor de combustión interna, de los ordenadores, de Internet, de la utilización de datos y del uso intensivo del conocimiento centrado en la ciencia y la tecnología. La mayoría de las fuentes de energía convencionales han demostrado ser finitas y agotables. A su vez, las diferentes actividades de producción de bienes y servicios que utilizan combustibles fósiles y energía convencional, han aumentado significativamente la contaminación del medio ambiente, y con ello, han contribuido al calentamiento global. El objetivo de este trabajo fue realizar una aproximación teórica a las tecnologías de análisis de datos e inteligencia de negocio aplicadas a las redes de sistemas eléctricos inteligentes con energías renovables. Para este trabajo se realizó una revisión bibliométrica y bibliográfica sobre Big Data Analytics, herramientas TIC de la industria 4.0 y Business intelligence en diferentes bases de datos disponibles en el dominio público. Los resultados del análisis indican la importancia del uso de la analítica de datos y la inteligencia de negocio en la gestión de las empresas energéticas. El trabajo concluye señalando cómo se está aplicando la inteligencia de negocio y la analítica de datos en ejemplos concretos de empresas energéticas y su creciente importancia en la toma de decisiones estratégicas y operativasThe industrial and economic development of the industrialized countries, from the nineteenth century, has gone hand in hand with the development of electricity, the internal combustion engine, computers, the Internet, data use and the intensive use of knowledge focused on science and the technology. Most conventional energy sources have proven to be finite and exhaustible. In turn, the different production activities of goods and services using fossil fuels and conventional energy, have significantly increased the pollution of the environment, and with it, contributed to global warming. The objective of this work was to carry out a theoretical approach to data analytics and business intelligence technologies applied to smart electrical-system networks with renewable energies. For this paper, a bibliometric and bibliographic review about Big Data Analytics, ICT tools of industry 4.0 and Business intelligence was carried out in different databases available in the public domain. The results of the analysis indicate the importance of the use of data analytics and business intelligence in the management of energy companies. The paper concludes by pointing out how business intelligence and data analytics are being applied in specific examples of energy companies and their growing importance in strategic and operational decision makinghttps://scienti.minciencias.gov.co/cvlac/visualizador/generarCurriculoCv.do?cod_rh=0000192503https://scholar.google.com/citations?user=9HLAZYUAAAAJ&hl=eshttps://scienti.minciencias.gov.co/gruplac/jsp/visualiza/visualizagr.jsp?nro=00000000005961https://orcid.org/0000-0003-1166-198

Caracterización Automática de Imágenes Faciales

It's proposed an automatic system for the face images processing techniques. The work was oriented to the extraction of six features of the face complex, related to the eyes and the mouth. The stages if the system are discussed, they are: face image acquisition, face detection in the scene, face features extraction and features interpretation. Processing of color data, integral projections, and edges and corners analysis techniques were used. The system was tested using 1320 images from 660 subjects, with different physical characteristics, such as the skin color, the eyes color and the mouths and eyes size.En este artículose presenta un sistema automático para la caracterización de imágenes faciales empleando técnicas de procesamiento digital de imágenes. El trabajo se orientó a la extracción de seis caracteristicas del complejo facial, relacionadas con los ojos y la boca. Se discuten las etapas del sistema, como son: adquisición de la imagen facial, detección del rostro en la escena, extracción de caracteristicas faciales e interpretación de las características. Se empleraon técnicas de tratamiento de la información de color, de proyecciones integrales, y de análisis de bordes y esquinas. El sistema fue probado empleando 1320 imágenes de 660 sujetos, los cuales poseen características físicas diferentes, tales como el color de la piel, el color de los ojos, bocas, y ojos grandes, entre otras

Investigando el racismo y la discriminación racial en la escuela : informe ejecutivo

La presente publicación corresponde a las memorias del proyecto, recoge los hallazgos de la primera consultoría del proyecto Dignificación de los afrodescendientes y de su cultura a través de la etnoeducación en Colombia, denominada: Profesores conscientes de sus propios complejos y prejuicios, trabajan para superarlos. Esta constituyó el punto de partida de este ejercicio de investigación, que tiene como objetivo general contribuir al establecimiento una línea de base sobre racismo y la discriminación racial en las escuelas del país, en este caso Bogotá

Investigación y transferencia de tecnología para el desarrollo agropecuario de la orinoquia colombiana. /

Se describe el desarrollo tecnológico realizado a través de la investigación y la transferencia de tecnología por CORPOICA en la regional 8, entre 1994 y 1998. Se tratan aspectos relativos al desarrollo corporativo y a su organización. Se indican los resultados alcanzados en los sistemas de producción agrícola del piedemonte llanero como ajonjolí, algodón, arroz, maíz, pastos, plátano, frutales, yuca, soya y sorgo en sistemas de labranza, control biológico de plagas y manejo integrado de suelos y aguas. Se señalan los resultados obtenidos por investigación en sistemas de producción agrícola de la altillanura colombiana en especies como arroz, pastos y soya en la evaluación de sistemas agropastoriles y el manejo de la plaga langosta de los pastos Rhammatocerus schistocercoides. Se mencionan los avances en investigaciones realizadas en sistemas de producción agrícola en el norte amazónico del Guaviare y los resultados de investigación logrados en sistemas de producción pecuaria del piedemonte llanero, la altillanura, el norte amazónico del Guaviare y la llanura inundable de Arauca. Se describen los resultados de investigación y transferencia de tecnología en el programa regional de sistemas de producción en lo referente a la caracterización biofísica, socioeconómica y tecnológica de los sistemas productivos y los logros alcanzados en la cooperación técnica interinstituciona

Boletín Económico Regional : Centro, IV trimestre de 2006

Análisis del desarrollo de la estructura económica de la región Centro Sur de Colombia conformada por los departamentos de Tolima, Cundinamarca, Huila y Caquetá durante el período 2005-2006

Angélica Yaneth Quintero, flauta (Colombia)

Concierto interpretado por la flautista Angélica Yaneth Quintero, acompañada de la pianista Marjorie Tanaka. En esta ocasión interpretaron obras de Johann Sebastian Bach, Francois Doppler, Adolfo Mejía, Georges Enesco y Phillipe Gaubert. Notas al programa extraídas del Archivo de la Sección de MúsicaLunes de los jóvenes In térp retes Angélica Yaneth Quintero - flauti ta - Colombia Seleccionada Audiciones 1997 Marjorie Tanaka - piani ta - olombi BANCO DE LA REPÚBLICA Biblioteca Luis Ángel Arango SALA DE CONCIERTOS Lunes 16 de marzo de 1998 • 7:30 p.m. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. FLAUTISTA - COLOMBIA Nació en Santafé de Bogotá y a temprana edad inició sus estudios musicales, bajo la dirección de su padre. Más tarde comenzó sus estudios teóricos y de flauta en el Departamento de Música de la Universidad Nacional de Colombia, culminando el ciclo básico en 1995. Ha ofrecido r citales en el Auditorio Olav Roots como solista y con grupos de cámara. Fue finalista en el Primer Concurso Nacional de Flauta organizado por la Fundación Batuta, en el cual ocupó el segundo puesto en su categoría. En 1997 actuó como solista con la Orquesta Sinfónica de Colombia b jo]a dir cci n del ma stro Dimitr Man lov luego de haber sido una de las ganad ras del Concurso Nacional de Jóv n Intérpretes "Rob rto Mantilla Alvárez". Es integrante d la Orquesta Sinfónica de la Univ rsidad Nacional como prim ra flauta. Actualmente finaliza sus estudios d nivel universitario en el Departamento de Música de la Universidad Nacional bajo la dirección del maestro Franc;ois Khoury. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 PIANISTA - COLOMBIA Nació en Cali. Inició sus estudios musicales con su madre Inés Nava de Tanaka, profesora en el Conservatorio de Cali. Después de terminar sus estudios básicos se traslad " a París en donde cuatro años despué egresó con varios diplomas, entre ellos el Primer Premio de Piano y el Premio Popelin. Se radicó posteriormente en Canadá, siendo profe ora por varios años en Saint Basile, New Brunswick. Obtuvo el Master en Interpretación del Piano en la Escuela de Música Vincent d'Indy, Universidad de Sherbrooke. Ha realizado recitales en Canadá, Francia, Italia y Colombia. Fue pianista invitada para varios conciertos con cuartetos vocales en Montreal y unos recitales de canto (Kurt Weill y C. Debussy) en Ottawa. Fue pianista acompañante de la clase de canto de la gran cantante y pedagoga Lucille Evans en el Departamento de Música de la Universidad de Quebec (Canadá). También d sempeñó el cargo de pianista acompañante para la Opera Cómica de Quebec, y repetidora d los Coros de la Orquesta Sinfónica de Montreal. Fue directora fundadora del Coro Cho ur du Madawaska, Directora musical del reconocido coro Le Disciples de Massenet de Montreal, y asistente dir ctora para el Coro Guillaum - Couture y 1 Coro de la Univer idad d Queb c en Mon trea l. Ha acompañado a vario cantant s en r citales, tanto n Colombia como en el Canadá; se destacan 10 r alizados en distintas ciudad canadi n y por Radi Can dá con el barít no canadien e Claud Let um u. En Colombia ha ido dir ctora d 1 Con ervat ri Antonio María Val ncia, invitada al F stivallnt rnacional de Piano d Bucaramanga, al F stival de Música Religiosa de Popayán y ha pr ntado como oH ta con la Orqu ta Sinfónica d Colombia y con la Orquesta Sinfónica del Valle. Actualmente, es profesora del Con ervatorio de la Universidad Nacional de Colombia, cargo qu obtuvo por concur o n 1993. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA \, Sonata en La mayor, BWV 1032 para flauta y piano Viva Largo e do/ce Allegro { Fanta ía pa toral húngara, Op. 20 para flauta y piano ../Lopezca para flauta y piano }OHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750) FRANC;OIS D PPLER (1821-1 83) ADOLFO MEJÍA (1909-1973 ) INTERMEDIO / t/Clllltabil et Pre fa GEORGES ES O para flauta y pi, n (18 1-1955) nata No. 2 para flaut pian Pa toral A I 'ai_ e mai al7_ I ntcllr Andan f As:cz if PHILLIPE AUBERT (1 79-1 4 ) S ntaf ' de B g tá D.C., 16 d Il1éUZ d 199 CON IERTO No. 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 N otas al Programa Bach En las ocho oportunidades en que Bach e cribió música para flauta (sola o con acompañamiento) demostró que podía extraer de un instrumento melódico toda suerte de efectos armónicos mediante el uso de un contrapunto imaginativo y constante. Las sonatas con acompañamien­to de clave fueron escritas en su mayoría para'e1 Collegium Musicum de Leipzig, agrupación de conciertos que Bach dirigió por espacio de doce años. Las obras compuestas por Bach para dicha agrupación atestiguan las excelentes capacidades profesionales de sus músicos. Bach compu­so para la flauta tres sonatas con cémbalo, tr s sonatas con bajo continuo y una con cémbalo obligado. La mayo­ría de las obras mencionadas para flauta se ciñen al modelo italiano de la sonata da chiesa en cuatro movimientos. Sin embargo, manejó estas formas con su acostumbrada ori­ginalidad y flexibilidad. Es de apreciar la emancipación d 1 clavecín qu se desempeña como auténtica contrapar­te en la generación de la obra. Doppler Albert Franz Doppler y su hermano se d dicaron de lleno a un objetivo mu ical: el de hacer de la flauta un in trumento d gran d spliegu de virtu i mo que pudiera competir con los logros d 1 violín y el piano n el siglo pasado. Para to, compusieron una gran cantidad d obras para 1 in trumento con acompaña-miento de piano, apropiada para r cital s d cámar . Entre la bras más d stacada tán las paráfrasis y variaci n s bre t mas perátic conocid s, en donde s exploran todas las po ibilidade y dificultades del in trum nt . En la Fanta ía Pa toral Húngara, Op. 20, Doppl r s basa n las m lodías p pular húngaras (al e tilo d la mp1 adas por Brahms y Liszt) y le da un tratami nto d variación, con la libertad d las fantasías de la ép ca. Los temas húngaros, con su gran variedad n el manejo del ti mpo y ampulo idad m lódica, fueron algunos d los pasajes musical s fa orito de 1 comp it r s romántico. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Ellie Anne Duque Mejía El compositor colombiano Adolfo Mejía es una de las figuras más atractivas de nuestra historia musical. Nacido en Sincé (entonces departamento de Bolívar) en 1909 y fallecido en Cartagena en 1973, inició su carrera como autodidacta, estuvo algún tiempo en el Conservatorio de Bogotá y luego en París (estudios con Koechlin) y, de regreso al país se radicó en Cartagena, ciudad de la que llegó a ser el símbolo musical, no sólo por la popularísima canción que compuso en su honor. Su obra, muy pequeña en número pero de gran calidad, está centrada sobre todo en la música orquestal. Buen guitarrista, Mejía dejó algunas obras para su instrumento y numerosas partituras pianísticas que nunca se preocupó de divulgar y editar. Hernando Caro Mendoza Enesco Violinista, director de orquesta y compositor rumano. Gran humanista, artista completo, eminente intérprete de Bach, demostró unos brillantísimos dones precoces, de modo que se le envió al Conservatorio de Viena donde conoció a Brahms; marchó después a París, donde entró a las clas s de Gedalge y de Fauré. Durante esos años Enesco escribió algunos fragmentos d stinados al concurso del Cons rvatorio de París como 1 Cal1tabile et Presto para flauta y piano, el Allegro de concierto para arpa, la Leyenda para tromp ta y piano, entr otra, qu van, con creces, más allá de la motivación original. Enesco sigue si ndo un clásico teñido de romántico. Pero la sublimación del folelor rumano impregna su lenguaje de una originalidad total y de una po sía profunda, que a vec s 11 va a grandes audacias. Enesc cultivó principalmente la música pura. Para orquesta compuso tres sinfonías, tres suite , una obertura concertante, una sinfonía de cámara y las dos popu lares rapsodias rumanas. 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 Gaubert Flautista, composit r y director d rqu ta franc ' ,nació en Cahors, en 1879. mpuso ball t ,obra para 1 na y música sinfónica y d cámara, entre la cual figuran su Sonata No. 2 para flauta y pian Entre sus obras para orqu sta se d tacan sus 111 scripcione para la puerta de una ciudad. Fu dir ct r de la rqu ta de la Sociedad de 1 Concierto d 1 C n ervat Ti ha ta 1938, y al año sigui nt , de la Ópera d Parí. Muri ' n esta ciudad n 1941. ARCHIVO o LA S ClÓN o Mú ICA Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. , • rOXI Concierto MARZO Miércoles 25Música antigua y barroca: en torno a Hildegard von 7 :30 p.m. Bingen (en La conmenzoraciól1 de los 900 mio de u nacimiento) GOTHIC VOICES - A capella - Inglaterra Programa: Hildegard von Bingen: Colu mba asp xit; O vi ridi. ima virga; O Vil' a ae diadema; O Jeru alern, aurea civi tas; Richart de Sémilli: J cl7 evauclzni [' au trier; Landini: Per eguir la peranza; Machaut: Se je ouspir; Solage: ¡oi ux de cu r; Dufay: J'attel1dray tant qu'i! vous playra; Morton: L souvenir de vou 111 tue; Peñalosa: Sancta Maria, uc ur miseri; Transeunte Domino Je u; otras obr de c mpo it res anónimo Tarifa B: particul r s $14.100; tudiant$ 3.400 Doming 29 Músicas del Inundo 11: O.m. SHIVU TARALAGATI, sit r; ALLAMPRABHU KADKOL, tabla; LOUISE GUNNELL, tanpura - India Programa: Músic tradi i n 1 d 1 India Lun 30 7:3 p.m. Tarifa D: dult 2.3 90 Lunes de lo Jóvenes Intérpretes ANDRÉS VILLAMIL - Guit rri ta - 1 m ia S 1 i n udi in . 1997 Programa: . Sor: Variacione. sobre U11 tellla de Mozart, Op. 9; L. Brouwer: I decameró11 l1C81' ; A. Piazzola: Veran porte1io; La 1J1ll rt' del ángel; J. A. Rojas: Guajira a mí madre; R. Dyens: Salldad N . 3; A. Barrios: La Cat 'dra l; G. Montaña: l( i te colombia1la. Tarifa única: $1.0 O 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. B ABRIL Miércol 10 Un instnunento, un intérprete 7 :30 p.m. WISSAM BOUSTANI - flautist - Líbano/ Inglat rr GREGORY McCALLUM - piani ta - Inglat rra Programa: W.A. Mozart: Sonata 17 Si b 1110[, KV. 317 a H. Harty: II1 Irelal1d Fanta y; C. Chaminade: Con ertinc Lunes 6 7:30 p.m. E. Burton: Sonatina; T. Younis: Ri in ¡rom the A he F. Schubert: Introducción y variacione , Op. 160 obr "Trockne Blumen". Tarifa B: particular$ 14.100; estudiant s $3.400 Lunes de los jóvenes intérpretes ORQUESTA DE CÁMARA DE BUCARAMANGA S 1 ccion d s Audici nes 1997 Programa: Obras d Ch.W. von Gluck, W.A. Mozar, L. v. Beeth v n y L. Cardona Tarifa única:$ 1.000 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BANCO DE LA REPUBUCA Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia

Dilemas de la guerra: un estudio desde las narrativas médicas en Colombia

En esta investigación buscamos comprender las situaciones dilemáticas e identificar los principios que guían la toma de decisión que en la práctica afrontan los médicos y médicas en el contexto del conflicto armado colombiano. Para lograrlo realizamos un estudio con enfoque cualitativo hermenéutico interpretativo, en el que utilizamos como estrategia metodológica las narrativas ricoeurianas. Identificamos las siguientes situaciones dilemáticas: El valor de la vida: actuar como médico o médica o el cuidado de sí, Marcando territorios médicos: ¿Rebeldía o sometimiento?, Ser médico o médica, el protocolo o el cuidado del otro y Más allá de la medicina: el consultorio o el cuidado colectivo. En relación con los principios morales identificamos la obligación moral, el deber profesional, el respeto, la autonomía, la dignidad, la amistad, la honestidad, la igualdad, y los lineamientos del derecho internacional humanitario, entre otros

Sexteto cinco más uno, sexteto de vientos (Colombia), Terzetto Vocal, trío (Colombia) Carlos Andrés Quintero Badillo, requinto (Colombia) y Manuel Eduardo Quintero Badillo, guitarra (Colombia)

Concierto de música colombiana interpretado por los ganadores del festival de música andina colombiana Mono Núñez 2008: El Sexteto Cinco más Uno, el grupo Terzeto vocal, el tiplista Carlos Andrés Quintero y el guitarrista Manuel Eduardo Quintero Badillo.Música y músicos de Colombia Ganadores del Festival de Música Andina Colombiana Mono Núñez 2008 SEXTETO CINCO MÁs UNO, F. A. C. TERZETTO VOCAL CARLOS ANDRÉS QUINTERO BADILLO, tiple requinto MANUEL EDUARDO QUINTERO BADILLO, guitarra Miércoles 18 de marzo de 2009 • 7:30 p.m. SALA DE CONCIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA B I BLIOTECA LU I S ÁNGEL ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. SEXTETO CINCO MÁs UNO DELAFUERZAAÉREACOLOMBLANA Técnico tercero Luis Alfonso Ocaña Lagos, clarinete bajo y director Aerotécnicos Adriana Paola Espinosa Guerrero, flauta César Heroando Páez Moreno, bombardino John Alexander Mosquera, tuba Luis Felipe Sánchez Ayram, axofón alto Carlos Alberto Sierra Bocanegra, clarinete sta agrupación, fonnada por seis músicos militares integrantes de la Banda Sinfónica de la Escuela Militar de Aviación, se estableció en 2006 con la intención de crear un nuevo formato en grupos de cámara. Con el apoyo del Coronel Manuel de Jesús Gultarilla Giraldo, el sexteto empezó su trabajo musical con el firme propósito de difundir nuestra música en todo el territorio nacional. El propó ito de u director musical, Técnico Tercero Lui Alfon o Ocaña Lagos, es destacar los instrumentos más utilizados en las regiones colombianas, tanto en la Andina como en las costa Pací­fica y Atlántica, para crear un sonido original, una identidad y un nuevo formato en grupos de cámara, y para interpretarnue tra música con un estilo diferente y muy colombiano. El Sexteto Cinco má Uno ha participado en concursos destacados de Colombia, en los cuales ha representado al Valle del Cauca y a Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 la Fuerza Aérea Colombiana. Obtuvo el Gran Premio Mono Nuñez, modalidad instrumental en el XXXIV Festival de Música Andina Colombiana Mono Núñez en 2008; el primer lugar en el XXI Fes­tival Hatoviejo Cotrafa de Música Andina y Llanera en Bello (Antioquia), y el primer lugar en la modalidad instrumental en el Festival Nacional del Pasillo realizado enAguadas (Caldas), en 2008. También participó como invitado especial en el IV Congreso Nacional de la Música (Ibagué), en el XIV Seminario Internacional de Bandas Yamaha (Bogotá), en el Festival Internacional de la Cul­tura (Tunja), en la XXVII Semana Intemacional de la Cultura · Bolivariana y de los Países Hermanos, realizada en Duitama, y en el T Encuentro de Ganadores de Festivales en el marco de la Feria de las Flores (Medellín). TERZEITO VOCAL Rolando Niño, plimera voz y tiple Germán E. Huertas, segunda voz y tiple Luis Alberto Ruge, tercera voz y guitarra requinto. Después de recorrer varios géneros musicales, estos tres profesionales -el ingeniero electromecánico Rolando Niño Niño, el ingeniero agrónomo Germán Eduardo Huertas Becerra, y el Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. licenciado en educación industrial Luis Alberto Ruge Buitrago-, unieron sus voces en 2002, en Duitama, la "Perla de Boyacá", para conformar uno de los tríos más promisorios del país, con el cual han participado en varias producciones discográficas y en diversos festivales en Colombia y en Centroamérica. Los tres decidieron alternar su labor como docentes y comerciante (el agrónomo) con el oficio que aprendieron desde niños. Así nació Terzetto Vocal, la agrupación que consiguió para Boyacá el Gran Premio Mono Núñez. Entre sus participaciones más destacadas podemos mencionar el Festival Boleros de Oro en la Habana Cuba en 2003; el Festival de los Mejores Tríos en Santiago de Cali en 2004 y 2007; el Festival Antioquia le Canta a Colombia, en el que fueron finalistas en 2006 y 2007. Fueron ganadores del premio a la mej or interpretación del bambuco La Esquina del poeta Luis Carlos González, con música del maestro Fabio Ospina, en el XV Festival Nacional del Bambuco en 2006 y ganadores en la modalidad Grupo o Trío vocal en el Festival Nacional del Bambuco en 2007. Fueron nominados al Gran premio Mono Núñez en el XXXIII Festival de Música Andina 3 Colombiana Mono Núñez en 2007 y obtuvieron el primer puesto en la modalidad Grupo o Trío vocal en el XXXIV Festival de Música Andina Colombiana Mono Núñez en 2008, logrando imponerse a las 28 mejores agrupaciones de música colombiana del país. Varios conciertos internacionales en Yucatán (México) y Cosquín (Argentina), y la grabación de un disco hicieron parte del premio. El codiciado trofeo era pretendido por más de 600 agrupaciones de todo el país, que se fueron quedando en el camino en las eliminatorias municipales y regionales hasta completar los 28 cupos autorizados para la semifinal de la trigésima cuarta versión del concurso que se realiza en el municipio de Ginebra (Valle del Cauca). De esta forma el jurado consideró que la interpretación de Terzetto Vocal fue impecable y le otorgó la bandola, que es el trofeo insignia del concurso. Terzetto se presentó en los Grammy Latinos, junto a Orlando Cholo Valderrama y Jorge Celedón. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 CARLOSANDRÉSQ~ROBAD~LO tiple requinto (Colombia) Nació en Bucaramanga en 1991. Inició sus estudios de requinto a los ocho años con su maestro y amigo Luis Felipe Guarín, quien lo ha guiado y enfocado en el amor por la música andina colombiana. Disfrutó una beca por tres años ofrecida por el maestro Rito Anto­nio Mantilla para su fonnación musical. A los once años conoció al maestro Gilberto Bedoya, con quien estudió durante más de un año las técnicas e interpretación de su instrumento. La Escuela de Música Canto Vivo, que dirige la Licenciada Dana Moreno, le concedió una beca por dos semestres para estudiar guitarra clásica. Ha participado en diferentes festivales como el Festivalito Ruitoqueño de Música Andina Colombiana que se realiza en Flori­dablanca (Santander) y al cual ha sido invitado permanente desde 2003; el Festival José A. Morales de El Socorro (Santander), el Festival del Torbellino en Tabio (Cundinamarca) y el Festival Nacional del Tiple "Pedro Nel Martínez" realizado en el Auditorio Luis A. Calvo. Ha sido invitado al VII Encuentro Musical Alrededor del Café realizado en el Coliseo Peralta en 2004, al Encuentro de Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Familias Musicales de Cartago en 2008 y al Festival Colombia al Parque 2008 en Bogota. Fue invitado especial, junto con Andelfo, su padre, y Manuel Eduardo, su hermano, al Festival Cortiple realizado en Envigado (Antioquia) en 2004; al programa Serenata de TV Anti oquia, y al XIV Aniversario Álbum Musical de Colombia, junto a su hermano Manuel Eduardo, en 2007. Participó en el Festival de la Plaza, los Conciertos Dialogados y como solista instrumental en las versiones XXXI y XXXII del Fes­tival de Música Andina Colombiana Mono Núñez en 2005 y 2006. Con el Trío Clavijas participó en el Festival Nacional del Pasillo en Aguadas (Caldas) en 2005. Obtuvo el premio como el mejor Tiple Requinto en 2002 y el Cuyabrito de Oro en 2003 en el marco del Festival de Música Andina Colombiana realizado en Armenia (Quindío), el segundo lugar en el Festival Nacional del Pasillo en Aguadas (Caldas) en 2002, el primer lugar en la categoría infantil y segundo en la categoría juvenil en el Concurso Nuevas Revelaciones del Requinto realizado en V élez (Santander), el título como mejor tiplerito en 2002 y 2003 (compartido) en el Festival Nacional del Tiple "Pedro Nel Mar­tínez" realizado en Charalá (Santander), el primer lugar en la categoría de mayores en el Festival de Intérpretes del Requinto, Puente Nacional (Santander); fue finalista en la modalidad de música andina en el IV Encuentro de Jóvenes Intérpretes, Club de Profesionale de Santander (2003); obtuvo el segundo lugar en la categoríajuvenil en el Concurso Nacional Cacique Tundama que se llevó a cabo en Duitama (Boyacá) en 2003, el primer lugar en el X Concur o Nacional de Requinto y la Poe ía Costumbri ta efectuado en Tuta (Boyacá) en 2004, el primer lugar en la modalidad de música andina en el V Encuentro de Jóvenes Intérprete , Club de Profesional e de Santander en 2004; fue finali ta corno dueto instrumental con su padre, en el Festival 1 lato Viejo Cotrafa de Bello (Antioquia) en 2004 y primer lugar como solista con acompañamiento en la categoría única instrumental en el IV Concurso Nacional del Tiple Pedro Nel Martínez, de Charalá (San­tander), en ese mismo año; obtuvo el primer lugar en el XIV Festi- 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 val del requinto y la poesía costumbrista (Tuta, 2007 y el primer lugar en la Categoría Juvenil y Gran Premio Cacique Tundama en el XVIII Concurso Nacional Cacique Tundama (Duitama, 2008). Fue finalista y nominado al gran premio Mono Núñez en el XXXIV Festival de Música Andina Colombiana Mono Núñez en 2008 e hizo la mejor interpretación del pasillo Veraneo del compositor homenajeado Fulgencio García. Fue finalista, en dueto con su hermano Manuel Eduardo, en el Festival Hato Viejo Cotrafa (Antioquia); ocupó el primer puesto y recibió el premio a la excelencia Pipinta de Oro en el Festival Nacional del Pasillo de Aguadas (Caldas) Ha compuesto obras como Lino María, una marcha en honor a una amiga médica residente en el año 2004 en el Hospital de Zapatoca, Be/encita, dedicada a otra gran amiga, y Ocaso. Tiene a su haber la producción de dos discos compactos en los cuales hace un homenaje a sus maestros Luis Felipe Guarín, Gilberto Bedoya Hoyos y Rito Antonio MantiUa. Actualmente cursa el primer semestre de la carrera de Historia en la Universidad Industrial de Santander (UIS). Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. MANUEL EDUARDO QUINTERO BADILLO guitarrista (Colombia) Nació en Bucaramanga en 1994. Interesado desde muy niño en la música, tomó la decisión de aprender a tocar el tiple para acompañar 7 a su hermano Carlos Andrés. Participó en las tertulias en Zapatoca y en el Festivalito Ruitoqueño de 2004 como acompañante de su hermano, cuando contaba con ocho años cumplidos. Se volvió a presentar en el XVI Festivalito con su hermano y al año siguiente integró el coro de la Escuela Canto Vivo con la dirección de la maestra Dana Moreno. En dicha escuela recibió durante un semestre clases de violonchelo. En 2003 fue galardonado como mejor tiple acompañante en el Concurso Cacique Tundama realizado en Duitama y como el mejor tiple acompañante en el Festival del Requinto y la Poesía Costumbri ta que se llevo a cabo en Tuta (Boyacá) en 2007. Junto a su familia participó en el Encuentro de familias que cantan en Cartago (Valle del Cauca) en 2008. En este mismo año fue fmalista en versión dúo instrumental en el Festival Hato Viejo Cotrafa 2008 y nominado al mejor tiple en este mismo concurso. Fue invitado especial, con su hermano, en Colombia al Parque en Bogotá. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 En 2008 se presentó como acompañante al tiple en el XVIII Festivalito Ruitoqueño de la Música Colombiana, y a la vez fue escogido para concursar en el XXXIV Festival de Música Andina Colombiana Mono Núñez, acompañando con el tiple al requinto de su hermano, quien actuaba como solista por tercera vez en tan magno evento. En esta ocasión fue considerado como tiplista acompañante revelación, razón por la cual el jurado le entregó un diploma alusivo a su desempeño. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA CARLOS ANDRÉS QUINTERO, requinto MANUEL EDUARDO QUlNTERO,guitarra. Ruth (Guabina) Camino de pozo azul (Pasillo) lntermezzo No 1 Río Cafi (Pasillo) MARIO MARTÍ EZ JOSÉ ALEJA DRO MORALES (1914-1978) LUIS ANTONIO CALVO ( 1882-1945) SEBASTIÁ SOLARI TERZEITO Rosafinda POMPILlO "TOCAYO" CEBALLOS (Bambuco) Pase lo q1le pase (Val) Ojos miradme (Bambuco) HÉCTOR OCHOA ( 1934) JOSÉ MACÍAS ( 191 2) SEXTETO CINCO MÁS UNO Bondofito (Pasillo) En todo momento (Bambuco) Mestizajes (Bambuco) LUIS URIBE BUE O ( 1917) Arreglo: Luis Alfan o Ocaña RUBE DARÍO GÓMEZ PRADA ( 1973) JOSÉ REVELO INTERMEDIO 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 CARLOS ANDRÉS QUINTERO, requinto MANUEL EDUARDO QUINTERO, guitarra. Be/encita (Bambuco) El nevado del Ruiz (Pasodoble) Los doce (Bambuco) CARLOS ANDRÉS QUINTERO (1991) GILBERTO BEDOYA (1954) ÁLVARO ROMERO ( 1909-1999) 1ERZEITO Tus recuerdos (Pasillo) Me he vuelto a enamorar (Vals) Los cucaracheros (Bambuco) LUCHO BERMÚDEZ (1912-1994) JOSÉ RlCARDO BAUTISTA JORGEAÑEZ ( 1893-1952) SEXTETO CINCO MÁS UNO San Pedro en el Espinal (Bambuco fiestero) El cLlcarrón (Pa illo) Arreglo: Lui Alfon o Ocaña Viejo dolor (Fox) MILCÍADES GARAVITO (1901-1953) Arreglo: Luis Alfon o Ocaña LUIS URIBE BUENO LUIS EDUARDO JETO ( 1899-1968) Arreglo: Luis Alfonso Ocaña CONCIERTO No. 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NOTAS AL PROGRAMA Manuel Bernal Martínez Una pequeña aproximación histórica a la música andina colombiana es un referente interesante cuando se trata de comprender el impor­tante papel que cumplen en la actualidad la gran cantidad de festi­vales y concursos que pueblan la geografia (y la cronología) de dicha región andina, siendo sin lugar a dudas el Festival de Música Andina Colombiana Mono Nuñez uno de los más influyentes y, por lo tanto, uno de los que más capta la atención general tanto de los artistas como del público aficionado y consumidor de estas mani­festaciones musicales. Tal vez uno de los puntos más álgidos y delicados tiene que ver con la "representatividad nacional" que se le achaca a la música andina durante el siglo XIX y que se mantiene durante gran parte del siglo XX; tan es así que para muchos pobladores de la zona central del 11 país hablar de música colombiana es todavía sinónimo de hablar, excluyentemente, de música andina. En el diverso y variopinto panorama sociocultural de las décadas centrales del siglo XIX, Colombia, y todos los países que transitaban de una reciente eman-cipación política de la metrópoli hacia la creación de un estado-nación, era un territorio signado por la fragmentación geográfica y geo-política y además por la división de la sociedad en una estruc-tura de capas que contemplaba tanto factores raciales como eco-nómicos y de acceso a bienes y servicios. n el imaginario de la época, en la región andina y us principale ciudade se concentraba lo mejor de la sociedad y de la civilización: predominaba la herencia racial blanca europea, estaban allí situadas las in tancias de gobierno y administración de lo público, las principales familias de rancio abo-lengo y encumbrados apellidos constituían una imitación en peque-ño de las poderosas clases burguesas de otros lares y, en el campo musical, cultivaban la música de salón, también de clara influencia europea. No es extraño que los mapas, más ideológicos que reales, reflejaran esta situación mediante la proyección de una gran región Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. andina central con una selie de regiones-satélites que se eían como salvajes, de dificil acceso, poco aptas para el desarrollo y habitadas por una mezcla sospechosa de seres humanos que confOlmaban "el pueblo", así genéricamente. Tampoco es de extrañar entonces que la búsqueda de símbolos con los cuales se identificara el ciudadano colombiano en ciernes desembocara en géneros e instrumentos populares andinos, el bambuco y el tiple, negando la variedad cultu­ral del país. Pero no era precisamente cualquier bambuco el encumbrado a nivel de símbolo nacional. Aquí no cabían el bambuco de chirimía caucana con sus sonidos de flautas de caña y tambores o una de las muchas tonadas-bambuco que existen para acompa­ñar coplas, décimas y otras formas literarias populares: se privilegió un tipo de práctica urbana basada en el piano, en los instrumentos de pulsación derivados de la guitalTa (principalmente bandola, tiple y la misma guitarra, usualmente acompañados por instrumentos "clá­sicos") y en la adopción de textos de poesía culterana de corte romántico cantados por duetos masculinos. Es por eso que Pedro Morales Pino se vuelve "el padre de la música colombiana", el hito 12 fundacional que conjuga la práctica de instrumentos y géneros populares pero elevados, porque se consideró como un ascenso, al nivel del salón de conciertos y "vestidos de frac", es decir, "presentables" . Los procesos mencionados en esta somera descripción dan lugar a situaciones contrastantes para la música andina. Por un lado, al ser la música oficial es la que primero accede a la grabación y mediante la cual se da a conocer el paí en la naciente y luego pujante industria fonográfica internacional y local; prácticamente hasta la década de 1940 la grabacione de mú ica nacional on dominadas por duetos vocale , tríos, cuartetos y estudiantinas. Por otro lado, al er la música que encama ese sentido de nación, queda inevitablemente ligada al canon sonoro que se desarrolla en las primeras décadas del siglo XX y, por lo tanto, los planteamientos que buscan su trans­formación se vuelven casi heréticos, en un medio con ervaduri ta por excelencia, a lo cual colabora no poco la mirada problemática que se hace desde la teoría del folelor y que se entroniza en el medio. Lo anterior lleva también consigo el sentido de que los Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. géneros musicales provenientes de otras regiones y países, que por los cambios en el gusto musical y al ser divulgados por la radio y otros medios obtienen gran éxito popular, son una mala influencia o una especie de competencia desleal para la música local. Un ejemplo muy claro de esto se da en Jorge Añez, quien en su libro Canciones y Recuerdos se lamenta de que ya" ... en 1934 era escasa la música típica que se oía en Bogotá ... estos cantantes, para quienes la can­ción vernácula no cuenta para nada o cuenta muy poco, debido tal vez a que equivocadamente creen que su prestigio artístico ¡se viene a tierra si cantan un bambuco o unpasillo!". Escuchar y proteger lo local se considera casi obligatorio, un deber patrio, sin interrogarse los procesos musicales y contextuales que hacen que ese desplaza­miento suceda. Es precisamente hacia las décadas de 1960-70 que, en una especie de cruzada por tratar de salvar de la extinción ciertas prácticas musicales locales, se crean en todo el país los principales festivales­concursos, casi todos organizados inicialmente por entusiastas aficionados quienes, influenciados por los postulados folklóricos, 13 buscan rescatar (es la palabra más usada) la verdadera música regional. Y si bien ese gesto es muy valioso en sí mismo, no deja de ser paradójico que justo en las décadas en las que la emergencia juvenil está "de pelea" con muchas de las prácticas y valores esta-blecidos por las generaciones anteriores, la identificación de estas nuevas generaciones con lo nacional esté buscándose en el pasado, en los grandes maestros y en unas pocas de sus obras, en una esté-tica anclada en la nostalgia y, de contera, por obligación. Muchos de nosotros llegamos a la música andina en esos y posteriores momento , cuando nuestros jóvenes compañeros y amigos no entendían muy bien por qué nos gustaba y hacíamos "música para viejitos". La gran mayoría veníamos de prácticas familiares o institucionales en donde aprendimos a apreciar esa, entre otras músicas, y nos dejamos seducir por sus instrumentos, sus sonoridade ,su sutileza discursiva, su posibilidad de presente. Desde sus mismos comienzos como género con manifestaciones urbanas, la música andina contó con compositores e instrumentistas de muy variada formación, que plasmaron en sus productos no solamente Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. la continuación de una rica tradición sino que también dejaron hue­llas en estilos personales, en aportes al lenguaje musical, en trans­formaciones a los instmmentos, en subversiones más o menos fuertes de lo establecido. Y los festivales generaron las posibilidades de que esas inquietudes pudieran manifestarse en la actualidad y concurrir al ritual del concurso: se da la apertura a las obras inéditas y por allí, de una manera muy diversa, se cuelan a una tradición, ya de por sí variada, elementos provenientes de muy diversas fuentes: música académica, músicas populares urbanas transnacionales, otras músicas campesinas y urbanas de países vecinos ... en fin. Parafraseando al filósofo, cada músico es hijo de su tiempo y de sus circunstancias. y en esas estarnos. Como muy bien lo anota el musicólogo chlleno Juan Pablo Gonzalez, "En América Latina el campo de estudio de la música popular aparece entonces cruzado por músicas paramediales, locales, tradicionales y también de élites. Se trata de un campo que parece resistirse a ser acotado y que pennanente- 14 mente romperá los marcos que le pretendamos poner ... está siendo continuamente definido por las diferentes prácticas de representa­ción que lo habitan, lo administran y lo usan. De este modo, intereses comerciales, políticos y académicos se disputan un campo en permanente movilidad"! . El caso del Festival de Música Andina Colombiana Mono Nuñez es casi paradigmático al revelar estas complejas dinámicas en las que tantos actores sociales y tantas necesidades de representación, a veces contralias, se encuentran en el corto espacio