Ceramic in the graphic and pictorical works of Murillo

Con esta breve comunicación pretendemos divulgar el gran número de obras de Bartolomé Esteban Murillo (1617/1682) en las que el artista representa objetos cerámicos. Incluimos un primer apartado en el que analizamos la terminología empleada en nuestro texto. En un segundo epígrafe examinaremos todas aquellas obras murillescas en las aparezcan objetos cerámicos.Through this written communication we pretend to offer an overview of the vast work of Bartolomé Esteban Murillo (1617/1682), concretely those where the artist represents ceramic objects. We analyze the terminology used in our text in a first section. In the second one we examine those Murillo's works where the artist shows ceramic objects

Domingo Martínez: a new addition to his catalogue. Precisions on its iconography

En los últimos años están apareciendo en el mercado de arte una serie de obras que tras ser expoliadas de su localización original pasaron a manos privadas. En este artículo damos a conocer una pintura firmada por el artista sevillano Domingo Martínez, que no ha sido, hasta el momento, recogida en los catálogos de la producción del artista. Se analiza la procedencia de la obra, vinculada posiblemente al convento de San Francisco de Sevilla, y se determina su iconografía y su mensaje doctrinal.A series of artworks are emerging in the art market in the last years after being dispossessed from its original location to private hands. We introduce in this paper a painting signed by the Sevillian artist Domingo Martínez, which has not been included in his catalogue until now. The origin of the work, possibly linked to the San Francisco Convent, will be discussed in the same way as iconography and doctrinal message

“No era ya lo que había visto”. Un ejemplo del ingenio en Murillo.

In the present article let’s sense beforehand Jan Baptist de Wael’s engraving that it must be put in relation with the work of Murillo “Four Figures on a Step”, belonging to the Kimbell Art Gallery. We enter also in some form the process of creation of the image, of the history narrated in the masterpiece, according to the mind of the sevillian artist.En el presente artículo analizamos un grabado de Jan Baptist de Wael que debe ser puesto en relación con la obra de Murillo “Cuatro figuras en un zaguán”, perteneciente a la Kimbell Art Gallery. Nos adentramos también de alguna forma en el proceso de creación de la imagen, de la historia narrada en el lienzo, según la mente del artista sevillano

Murillo y su estela en Sevilla

ICAS. Sevilla, Espacio Santa Clara. Del 5 de diciembre de 2017 al 8 de abril de 201

Bernardo Lorente Germán al servicio de Felipe V e Isabel de Farnesio: una propuesta a partir de dos obras

This paper analyses the relationship between the painter Bernardo Lorente Germán and the monarchs Philip V of Spain and his wife Elisabeth Farnese during the royal stay in Seville. We provide information about the royal provenance of one of Lorente Germán’s best artistic creations: the St Michael that belonged to the Real Colegio de Santa Isabel of Madrid. Moreover, we introduce another unpublished painting (a Divine Sheperdess in private collection of Seville), which is an example of a devotion supported by the monarchs during the so-called ‘Lustro Real’ (1729-1733).Este trabajo analiza los distintos vínculos que unieron al pintor Bernardo Lorente Germán con los monarcas Felipe V e Isabel de Farnesio durante la estancia sevillana de estos últimos. Presentamos la desconocida procedencia regia de una de sus mejores creaciones artísticas: el San Miguel que perteneció al Real Colegio de Santa Isabel de Madrid. Además, damos a conocer otra destacada pintura inédita (una Divina Pastora en colección particular sevillana), ejemplo de una devoción impulsada por los monarcas durante el Lustro Real (1729-1733)

Desiring to be what it was: Domingo Martínez and the restoration of the Giralda's painted murals

En el siglo XVIII, la decoración mural que Luis de Vargas (1566) había realizado en los arcos ciegos de la Giralda y en los medios punto de su cara norte debía encontrarse en un mal estado de conservación. Es por ello que el Cabildo catedralicio mostró una clara intención de retocarla, intentando paliar los estragos del paso del tiempo y de la climatología. Son diversos los autos capitulares que dejan constancia de la voluntad de devolver el esplendor a la torre. Consideradas las distintas posibilidades de intervención, sería el pintor Domingo Martínez el designado para mejorar los frescos antes de que se perdieran para siempre, algo que, sin embargo, ocurriría décadas más tarde.In the 18th century, the mural decoration that Luis de Vargas had made (1566) on the blind arches of the Giralda and on its northern face were found in a poor state of conservation. Accordingly, the Cathedral Council demonstrated its clear intent to restore them in an attempt to alleviate the ravages of time and the elements. There are diverse Council proceedings, which provide evidence of their desire to bring the tower back to its splendor. Having considered the various possibilities of intervention, it would be the painter, Domingo Martínez, who was selected to improve the frescoes before they were lost forever, which, nevertheless, would happen decades later

Una desconocida pintura mural sevillana de mediados del siglo XVIII. Del convento de concepcionistas de San Juan de la Palma al Museo de Bellas Artes de Sevilla

This article presents the results of the research on the material history of an ensemble of paintings by the Sevillian School of the middle of the 18th century. This work belonged to now disappeared enclosed convent of the Concepción of San Juan de la Palma, in Seville. After many vicissitudes it was extracted from its original location, and is currently among the collections of the Museum of Fine Arts of Seville.Este artículo presenta los resultados de la investigación sobre la historia material de un conjunto pictórico mural de escuela sevillana realizado a mediados del siglo XVIII. Dicho bien perteneció a la clausura del desaparecido convento sevillano de la Concepción de San Juan de la Palma. Tras numerosas vicisitudes fue extraído de su emplazamiento original, formando parte actualmente de los fondos que integran la colección del Museo de Bellas Artes de Sevilla

La serie de santos cartujos de la celda prioral del monasterio de las Cuevas de Sevilla: dos nuevas pinturas de Duque Cornejo identificadas

El artículo estudia el ciclo de santos cartujos que Pedro Duque Cornejo pintó en 1741 para la celda prioral de la Cartuja de Santa María de las Cuevas de Sevilla, gracias al hallazgo de dos nuevos lienzos de esta serie en el convento sevillano de Santa Isabel. Su análisis permite reconstruir el programa iconográfico del ciclo y profundizar en el conocimiento del proceso creativo del artista, cuya faceta pictórica es poco conocida. Las pinturas son igualmente contextualizada relación con sus patrocinadores y se reconstruyen las circunstancias que llevaron a su dispersión en el siglo XIX