Un joven periodista llamado Pérez Galdós: testimonios coetáneos

La labor del joven Benito Pérez Galdós en la prensa madrileña de la década de los 60 y comienzos de la de los 70 del siglo xix, como analista de política interior y crítico de bellas artes, literatura, música o teatro, al tiempo que autor de obras de ficción, fue valorada de forma positiva por sus coetáneos, que admiraban en él su aguda mirada, lo vasto de sus conocimientos, su amplia cultura y su renovadora manera de escribir.Peer reviewe

Las Memorias de un desmemoriado de Galdós: texto y contexto

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Fermín Herrán y el Ateneo Literario. La Casa de Cervantes en Valladolid (1872)

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Cervantes en escena: El loco de la guardilla, de Narciso Serra

El éxito obtenido por las tropas españolas en la Guerra de Marruecos (1859-1860) y la anexión a la corona de la isla de Santo Domingo (marzo de 1861), produjo en España un ambiente de exaltación patriótica inusitado. Sentido Cervantes por aquel entonces como el mayor representante de la lengua y de la literatura española, y crisol de la esencial nacional, recibió en 1861 sentidos homenajes populares en los escenarios madrileños. Así, se sucedieron las funciones que en reconocimiento a la peripecia vital y literaria del escritor alcalaíno se le dedicaron en el teatro del Príncipe (23-IV-1861), en el de Novedades (entre el 9 y el 23 de octubre) y en la Zarzuela con el estreno del «paso» de Narciso Serra El loco de la guardilla.

Notas sobre la presencia de Cervantes en la obra de Narciso Serra (1830-1877)

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Estudios en torno a Felipe Godínez

Olvidado de la literatura española durante largos años, la figura y la obra de Felipe Godínez son objeto de atención continuada desde la década de los 70 del siglo XX. En este renacer han sido claves, sin duda, las bibliografías llevadas a cabo por Simón Díaz (1972) y la hispanista ita1iana Maria Grazia Profeti (1982). Ambos trabajos han proporcionado las herramientas básicas para el acercamiento a la figura y a la obra del moguereño. Pioneros en esta tarea fueron Cayetano Alberto de la Barrera y Leirado y Ramón de Mesonero Romanos. Este último puso en circulación la figura del dramaturgo al editar en 1858, precedida de algunas notas biográficas, la comedia Aun de noche alumbra el sol (volumen 45 de la Biblioteca de Autores Españoles). Dos años más tarde, don Cayetano ofrecería en su Catálogo bibliográfico y biográfico del teatro antiguo español un bosquejo biográfico del escritor, así como un listado de sus obras dramáticas, muchas sin editar, y otras impresas en el siglo XVII.Peer reviewe

María Guerrero. Semblanza y época de una actriz

Ciclo de Conferecias del Museo del PradoLa labor dramática desarrollada por la actriz María Guerrero en la escena de finales del siglo XIX y los tres primeros lustros del siguiente, fue decisiva para el teatro de habla española. En torno a su quehacer artístico se alinearon aquellos escritores que buscaban la renovación del teatro, dominado hacia 1890 por los dramas neorrománticos de Echegaray y el teatro por horas: Galdós, Guimerá, Feliu y Codina, Clarín, el mismo Echegaray o Eugenio Sellés. Ya comenzado el siglo XX compondrían para ella Benavente, los hermanos Álvarez Quintero, Marquina, Villaespesa, Valle-Inclán o los hermanos Machado.Al tiempo que realizaba esta labor en pro del moderno teatro español, emprendió junto a su marido, Fernando Díaz de Mendoza, la recuperación del teatro del Siglo de Oro. Las puestas en escena de obras de Lope, Tirso, Calderón o Moreto fueron piedra angular de las giras por Europa y, sobre todo, por Hispanoamérica. Esa embajada cultural por los países de habla hispana, olvidados por los distintos gobiernos españoles, sirvió para restablecer unos vínculos, que nunca debieran haber roto, como reconocieron jubilosamente Rubén Darío o Amado Nervo.Peer reviewe

Misericordia y El abuelo: las dos novelas del siglo XIX español

En la mañana del 7 de febrero de 1897 daba don Marcelino Menéndez y Pelayo, en su respuesta al discurso de ingreso de Galdós en la Real Academia, una de las valoraciones más acertadas acerca de los objetivos y resultados de la producción galdosiana. «Sin aparato científico —decía— ha pensado por cuenta propia sobre las más arduas materias en que puede ejercitarse la especulación humana. Sin ser historiador de profesión ha reunido el más copioso archivo de documentos sobre la vida moral de España en el siglo XIX».Peer reviewe

Memoria de actores: entre bobos anda el juego en la escena del teatro español de Madrid (1895-1896)

[ES] La gran labor dramática desarrollada por María Guerrero en su larga vida escénica como actriz y empresaria, arrancó en la temporada teatral 1894-95 con dos grandes logros. De una parte, los autores contemporáneos más comprometidos se aglutinaron en torno a ella, iniciándose así la tan necesaria renovación teatral. De otra, el teatro clásico español vivió en los años finales del siglo XIX, gracias a la Guerrero, uno de sus momentos más esplendorosos. A él dedicó la actriz un día a la semana, los «lunes clásicos», y con él se paseó por Europa y América del Sur. Al estudio de la puesta en escena de Entre bobos anda el juego, obra con la que inauguró la primera temporada completa en el teatro Español de Madrid (1895-1896), va dedicado este trabajo, en el que se destaca la cuidada labor escenográfica y artística de la joven empresaria y actriz, así como la que desarrolló Donato Jiménez, uno de los mejores intérpretes de Don Lucas del Cigarral.[EN] The outstanding work developed by Maria Guerrero through her long activity as actress and producer, began in the 1894-95 season with two important achievements. On one side, she attracted around her the most important and compromised authors, initiating the necessary innovation in contemporary theatre. On the other, thank to her, the Spanish Classical Theatre had one of its best moments. To this Theatre the actress dedicated one day per week, the «classic Mondays», and with its performances she travelled all over Europe and South America. This article is intended to study the complex work to stage Entre bobos anda el juego, the play that inaugurated the first complete season at the Teatro Español in Madrid (1895- 96). It is important to emphasize her scenographic and artistic work, and Donato Jiménez as well, one of the best interpreters as Don Lucas del Cigarral.Peer reviewe