La consagración literaria póstuma a través de necrológicas de los pares: Carlos Pujol, de la invisibilidad a la palestra

To elucidate whether obituaries can have a consecrating function in the literary field–and not merely the certification of a consecration achieved in life–, we analyse the thirty-four obituaries devoted to Carlos Pujol (Barcelona, 1936-2012), a writer, critic and translator whose death had an unexpected media impact given his lack of notoriety during his lifetime. Pujol was vindicated in a flood of obituaries signed by his peers, who renounce the neutrality inherent to this textual genre and wield its legitimacy to consecrate him and forge his posthumous image. The argumentative strategy of these obituaries requires to justify the fact that he did not achieve notoriety during his lifetime and to point out the value of his legacy, which leads them to stress the coherence between Pujol’s self image and his poetics of the hiding and revelation of the self, as well as the authenticity of his literary vocation.Para dilucidar si las necrológicas pueden tener una función consagradora en el ámbito literario –y no de mera certificación de una consagración lograda en vida–, se analizan las treinta y cuatro necrológicas dedicadas a Carlos Pujol (Barcelona, 1936-2012), escritor, crítico y traductor cuyo fallecimiento tuvo un impacto mediático inopinado dada su falta de notoriedad en vida. Pujol fue reivindicado en un aluvión de necrológicas firmadas por sus pares, que renuncian a la neutralidad propia de este género textual y esgrimen su legitimidad para consagrarlo y forjar su imagen póstuma. La estrategia argumental de estas necrológicas requiere justificar que no lograra notoriedad en vida y señalar el valor de su legado, lo cual lleva a recalcar la coherencia entre la imagen de autor forjada por Pujol y su poética de la ocultación y revelación del yo, así como la autenticidad de su vocación literaria

Claudio Guillén ante la obra lírica de su padre

The aim of this article is to present Claudio Guillén’s vision of the lyrical work of his father, the poet Jorge Guillén, from a critical perspective. The comparatist rarely spoke on the subject; he did so in two tributes to the writer held in Barcelona and Lisbon in 1994 and 1998. His speeches, entitled «Algunos recuerdos» and “Con Jorge Guillén”, will be the fundamental source of this work, along with additional correspondence, unpublished family letters with important information on the subject.Este artículo tiene como objetivo dar a conocer la visión de Claudio Guillén sobre la obra lírica de su padre, el poeta Jorge Guillén, desde una perspectiva crítica. El comparatista pocas veces se pronunció al respecto; lo hizo en dos homenajes a la figura del escritor celebrados en Barcelona y Lisboa en 1994 y 1998. Sus intervenciones, tituladas «Algunos recuerdos» y «Con Jorge Guillén», van a ser la fuente fundamental de este trabajo, a la que se va a unir la correspondencia, cartas inéditas familiares con importante información sobre el tema

(Re)escribir el pasado: itinerarios de la memoria en la novela de investigación del escritor (Antonio Soler, Clara Sánchez e Ignacio Martínez de Pisón)

This study rescues the concept of the writer’s investigative novel in El nombre que ahora digo(1999) by Soler, Lo que esconde tu nombre (2010) by Clara Sánchez and Enterrar a los muertos (2005) by Ignacio Martínez de Pisón. The thread of Ariadne with which these works are woven is the investigative procedure in which the character/narrator is immersed until he modifies his episteme in a radical sense. Warlike conflicts such as the Second World War or the Spanish Civil War crystallize in writing from the discovery of notebooks, letters, testimonials and confessions, giving account through the writing of the past of bloody events, not only in the eyes of those who lived through them, but of those who now remember them. Faced with the aesthetic keys of the crime fiction or the research of the writer who pursues the truth of the facts as docufiction advocates, this study approaches the itineraries of memory from three anchors: research, understanding and writing, which they correspond to the three historiographical operations distinguished by Ricoeur for the conformation of a phenomenology of memory.Este estudio rescata el concepto de novela de investigación del escritor en El nombre que ahora digo (1999) de Antonio Soler, Lo que esconde tu nombre (2010) de Clara Sánchez y Enterrar a los muertos (2005) de Ignacio Martínez de Pisón. El hilo de Ariadna con que se tejen estas obras es el procedimiento indagatorio en el que el personaje/narrador se ve inmerso hasta modificar en un sentido radical su episteme. Conflictos bélicos como la segunda guerra mundial o la guerra civil española cristalizan en la escritura a partir del hallazgo de cuadernos, cartas, testimonios y confesiones, dando cuenta mediante la escritura del pasado de acontecimientos sangrientos, no solo a los ojos de quienes los vivieron, sino de quienes ahora los recuerdan. Frente a las claves estéticas de la novela policíaca o de la investigación del escritor que persigue la verdad de los hechos según preconiza la docuficción, este estudio se aproxima a los itinerarios de la memoria a partir de tres anclajes: investigación, comprensión y escritura, que se corresponden con las tres operaciones historiográficas distinguidas por Ricoeur para la conformación de una fenomenología de la memoria

De la alteridad, el mito y el vacío: la imaginería de Julia Uceda como principio de búsqueda ontológica

Julia Uceda’s poetry reveals the same expressive responses to the metaphysical doubt that generates them. Despite the changes she faces throughout her personal growth and a life determined by the loss of geographical spaces and cultures, Julia Uceda creates a common language decisive in all her works. The need to know oneself, how the world is structured and what one’s experience in it means brings about an immutable imaginery which intends to condemn or provide coherence to what may be impossible to answer. Furthermore, said language can be contained in three concrete expressions: emptiness, otherness and the need to unleash the myths that invalidate the self with regards Being.La producción poética de Julia Uceda revela unas mismas respuestas expresivas para la duda metafísica que la genera. A pesar de los cambios que afronta durante su crecimiento personal y una vida determinada por la pérdida de espacios y culturas, Julia Uceda vertebra un lenguaje común que es decisivo en cada una de sus obras. La necesidad de conocer en el poema quién se es, cómo se estructura el mundo y qué significa su experiencia en él da lugar a una imaginería estable que pretende denunciar o dar coherencia a lo que quizá no pueda obtener una respuesta. Dicho lenguaje, además, puede ser contenido y articulado en tres expresiones concretas: el vacío, la alteridad y la necesidad de desbocar los mitos que falsifican al yo en cuanto a ser