Imaginación simbólica en “El ahogado más hermoso del mundo” de García Márquez

The understanding and rediscovery of the cultural heritage of humanity implies tracing initiation rituals, ancestral traditions and primitive instincts embodied in the literary tradition. Setting some study parameters capable of segregating and cataloging this collective imaginary is essential to understand and justify the evolution and construction of the story. Based on the premises of Gilbert Durand, Martín Jiménez develops a complex conceptual map to determine the narrative time and space linked to the regimes of the symbolic imagination; it is precisely these anthropological structures of the imaginary that we will identify in García Márquez's story “El ahogado más hermoso del mundo”.La comprensión y el redescubrimiento del acervo cultural de la humanidad implica rastrear los rituales iniciáticos, las tradiciones ancestrales y los instintos primitivos plasmados en la tradición literaria. Fijar unos parámetros de estudio capaces de segregar y catalogar este imaginario colectivo resulta imprescindible para comprender y justificar el devenir y la construcción del relato. Basándose en las premisas de Gilbert Durand, Martín Jiménez desarrolla un complejo mapa conceptual para determinar el tiempo y el espacio narrativo vinculados a los regímenes de la imaginación simbólica; son precisamente estas estructuras antropológicas del imaginario las que identificaremos en el relato de García Márquez “El ahogado más hermoso del mundo”

The Micro-Story in Perspective

El microrrelato, catalogado por muchos como subgénero del cuento y por otros tantos como cuarto género narrativo, ocupa actualmente un lugar privilegiado en los estudios de teoría y análisis literario. Y es que este, cuyo origen, denominación y características fundacionales parecían delimitados, permanece en el foco de estudios, líneas de investigación, revistas académicas y, por supuesto, obras de autor y antologías. La explicación a esta eclosión y expansión del microrrelato tiene su razón de ser en sus características discursivas, formales, temáticas y pragmáticas, las cuales favorecen su carácter proteico. Antes de abordar el microrrelato y definir los atributos constantes y sistematizables que lo tipifican como tal expondremos sus posibles denominaciones en el territorio de la brevedad. Primeramente, nos ocuparemos de los rasgos discursivos: hiperbrevedad, narratividad, concisión e intensidad expresiva, hibridez genérica y fragmentariedad; a continuación, los formales: relevancia del título, estructura sencilla, personajes tipificados, ausencia de párrafos descriptivos, el valor de la elipsis y los finales sorpresivos; en cuanto a la temática: intertextualidad y metaliteratura conviven con el humor y la parodia; por último, los rasgos pragmáticos, que buscan la complicidad del lector activo capaz de averiguar el auténtico sentido de un texto meticulosamente elaborado

Quince hipótesis sobre géneros para delatar al microrrelato

This work aims to reveal the generic identity of the microstory from the postulates of Alberto Vital in Fifteen hypotheses on genres (2012). The axioms of the Mexican diverge from the traditional study that confines his analysis to the discursive, formal, thematic and pragmatic characteristics. Vital presents a method of diagnosis and evaluation whose tools try to justify the concept of literary genre according to the incidence and relation of this with man: his history, his culture, his needs and vital moments, his role in the society that inhabits ...Este trabajo pretende delatar la identidad genérica del microrrelato a partir de los postulados de Alberto Vital en Quince hipótesis sobre géneros (2012). Los axiomas del mexicano se apartan del estudio tradicional que ciñe su análisis a las características discursivas, formales, temáticas y pragmáticas. Vital presenta un método de diagnóstico y evaluación cuyas herramientas tratan de justificar el concepto de género literario de acuerdo con la incidencia y relación de este con el hombre: su historia, su cultura, sus necesidades y momentos vitales, su papel en la sociedad que habita

De La glorieta de los fugitivos a Las aventuras e invenciones del profesor Souto: intertextualidad e intratextualidad en los microrrelatos de José María Merino

El universo literario de José María Merino parte del cuento para acercarse a la novela corta y afianzarse en el microrrelato. El recorrido por sus textos narrativos nos presenta a un autor inconformista, que busca un lector activo y cómplice de cada una de sus ficciones, además de recurrente en los temas que construyen sus mundos ficcionales: la doble identidad del escritor-protagonista, el limbo entre los sueños y la realidad, la controvertida magia de los recuerdos, la fragilidad del destino etc. Merino se nutre de mecanismos intertextuales e intratextuales para conectar con sus lectores desde una doble perspectiva, la de la literatura universal y la de la suya propia, para que estos no sólo conozcan lo narrado, sino que también lo reconozcan. Desde La glorieta de los fugitivos (2007) a las Aventuras e invenciones del profesor Souto (2017) la trayectoria literaria del autor vinculada al microrrelato pasa por dos volúmenes híbridos en los que se suceden distintos escritos narrativos: El libro de las horas contadas (2011) y La trama oculta: cuentos de los dos lados con una silva mínima (2014); la variedad de textos breves que conforman cada una de estas obras deja entrever el gusto del escritor por el uso de recursos textuales muy característicos de la minificción, así como por la experimentación e investigación en el carácter proteico del género.

La glorieta miniatura: manifiesto genérico del microrrelato

Jose Mª Merino is not only one of the most established contemporary authors of the Spanish micro fiction, but also, as a creator, he has contributed new keys to the study of this type of texts from several perspectives; while in La trama oculta: cuentos de los dos lados con una silva mínima Merino brings together several essays in which dissects the essential characteristics of the short fiction, we also find the metamicrorrelatos collected in La glorieta miniatura, through which the the writer constructs a meticulous poetics about the genre, defining many of its foundational features. La glorieta de los fugitivos is the book that brings together almost all of its texts dedicated to micro-fiction; This volume consists of three parts: the first composed by Días imaginarios, Cuentos del libro de la noche e Inéditos y dispersos; the second, the La glorieta miniatura (veinticinco pasos)  and, finally, an appendix with Diez cuentines congresistas. It is precisely these last two sections that interest us: the first to constitute in itself a theoretical manifesto of the micro-story; and the second to present, alluding to the specialists to whom they are addressed, the controversies that this genre is capable of awakeningJose Mª Merino no es sólo uno de los autores contemporáneos más afianzados del microrrelato español, sino que además, como creador, ha aportado nuevas claves al estudio de este tipo de textos desde varias perspectivas; mientras que en La trama oculta: cuentos de los dos lados con una silva mínima Merino aglutina varios ensayos en los que disecciona las características esenciales de la ficción breve, también nos encontramos con los metamicrorrelatos recogidos en La glorieta miniatura,  a través de los cuales el escritor construye una meticulosa poética sobre el género, definiendo muchos de sus rasgos fundacionales. La glorieta de los fugitivos es el libro que aglutina casi la totalidad de sus textos dedicados al microrrelato; este volumen consta de tres partes: la primera compuesta por Días imaginarios, Cuentos del libro de la noche e Inéditos y dispersos; la segunda, La glorieta miniatura (veinticinco pasos) y, por último, un apéndice con Diez cuentines congresistas. Son precisamente estas dos últimas secciones las que nos interesan: la primera por constituir en sí misma un manifiesto teórico del microrrelato; y la segunda por presentar, aludiendo a los especialistas a quienes van dirigidos, las controversias que este género es capaz de despertar

Ajuar funerario, el cómic: una adaptación intramedial e intermedial entre difuntos, infantes y monstruos

Ajuar funerario, publicado en 2004 por el peruano Fernando Iwasaki, constituye una de las obras canónicas de la minificción contemporánea. Esta colección de microrrelatos fantásticos insertados en la literatura de terror posee reescrituras de diversa índole a las que se suma en 2018 su adaptación al cómic. Las dieciocho micronarrativas que forman el volumen, seleccionadas por Imanol Ortiz López e ilustradas por Beñat Olea., son el resultado de un proceso de adaptación en el que las transformaciones formales operan en dos niveles, intramedial e intermedial.  El primero, anclado al hipotexto, advierte alteraciones intrínsecas (usos y modos del lenguaje) y extrínsecas (configuración, formato y extensión). Por el contrario, el segundo, centrado en los microcómics que integran las series Difuntos, infantes y monstruos, son el resultado de una metamorfosis intermedial. En este sentido, la implementación de un nuevo código enriquecerá la interacción entre ambos ejes gracias el concepto de narrativa aumentada

La mitad del diablo y El juego del diábolo: intertextualidad en el relato cuántico

The collections of short stories La mitad del diablo (2006) y El juego del diábolo (2008) were conceived by its author, Juan Pedro Aparicio, as complementary works. Between both volumes there is a dialogue that starts from its structure and transcends each of its hyper-short fictions. This model of Quantum Literature tries to reveal and isolate the minimum essence of narrative microtexts or literary quanta; In accordance with this terminology, a sample of minifictions framed in their corresponding intertextual categories is presented: biblical quantum, mythological quantum, quantum tales, quantum-narrative, quantum-poetic and quantum-quantum, transtextuality quantum, metalliterature quantum and quantum intratextuality.Las colecciones de microrrelatos La mitad del diablo (2006) y El juego del diábolo (2008) fueron concebidas por su autor, Juan Pedro Aparicio, como obras complementarias. Entre ambos volúmenes existe un diálogo que parte de su estructura y trasciende a cada una de sus ficciones hiperbreves. Este modelo de Literatura Cuántica trata de revelar y aislar la esencia mínima de los microtextos narrativos o cuantos literarios; de acuerdo con esta terminología se presenta un muestrario de minificciones enmarcadas en sus correspondientes categorías intertextuales: cuánticos bíblicos, cuánticos mitológicos, cuentos cuánticos, cuanto-narrativo, cuanto-poético y cuanto-cuanto, transtextualidad cuántica, metaliteratura cuántica e intratextualidad cuántica

Los microrrelatos de Juan Pedro Aparicio y su aplicación en la enseñanza de E/LE

El propósito de este trabajo es revelar la ventaja que supone el uso de la literatura como recurso para la enseñanza del español como lengua extranjera y en concreto demostrar la validez y eficacia de la aplicación de un género en especial, el microrrelato. Para la creación de un corpus de textos hemos recurrido al análisis de la obra de Juan Pedro Aparicio dedicada a este género y que aglutinan las colecciones de microrrelatos "La mitad del diablo" y "El juego del diábolo" para posteriormente elaborar una muestra de aplicaciones didácticas estructuradas en torno a textos del autor objeto de estudio que a su vez son capaces de desarrollar las destrezas inherentes al aprendizaje de una lengua.Departamento de Literatura Española y Teoría de la Literatura y Literatura ComparadaMáster en Estudios Filológicos Superiores: Investigación y Aplicaciones Profesionale

Los microrrelatos hipermediales de Patricia Esteban Erlés: didáctica de la fantasía

La incorporación de las tecnologías de la información y de la comunicación (TIC) a los currículos de educación ha democratizado su empleo entre profesores y alumnos. Es precisamente este escenario el que abre las puertas del aula al estudio del microrrelato hipermedial. La génesis de esta nanonarrativa se adecua a un modelo docente que fomenta el uso redes sociales y de aplicaciones en línea como instrumento de comunicación y colaboración entre los miembros de la comunidad educativa. Los microrrelatos hipermediales que Patricia Esteban Erlés publica en Facebook e Instagram se manifiestan como una literatura motivadora que ofrece múltiples perspectivas de explotación didáctica. A caballo entre los géneros fantástico y de terror, los microtextos que la autora confecciona en las redes conjugan la semiótica del lenguaje textual y visual. Estas intersecciones de fondo y forma abren un sinfín de posibilidades para incentivar la lectura y la escritura en soportes multimedia

La (r)evolución de las brujas: reescritura y lectura multimodal en la literatura infantil y juvenil

The objective of this paper is to analyse the archetype of the witch in children's literature. The theoretical framework looks at the image of the witch, the construction of her literary archetype and her activation of reading intertexts. The methodology is a mixed bibliographic and documentary study. The results are based on a bibliographic corpus of 100 titles based on the characterisation of Bechdel-Wallace and Lagarde and, in addition, the reading age where witch books proliferate is analysed in correlation with the psychological stages.Este artículo tiene como objetivo analizar el arquetipo de la bruja en la literatura infantil. El marco teórico hace un recorrido por la imagen de la bruja, la construcción de su arquetipo literario y su activación de intertextos lectores. La metodología es un estudio bibliográfico y documental de corte mixto. Los resultados parten de un corpus bibliográfico de 100 títulos basado en la caracterización de Bechdel-Wallace y Lagarde y, además, se analiza la edad lectora donde proliferan los libros de brujas en correlación con las etapas psicológicas