'Projecting the future in German art historiography of the nineteenth century: Franz Kugler, Karl Schnaase, and Gottfried Semper'

In the mid-nineteenth century Franz Kugler and Karl Schnaase decisively shaped the conception of art history as a discipline. Both explored connections between art of former epochs and that of the present. They understood the art of their day to be the result of a tradition of modernity based on the Renaissance and pointing into the future. Schnaase took an evolutionistic view similar to that of the architect Gottfried Semper: both advised against planning a programmatic new style. For Semper, the potential of new developments lay in the continuation of design patterns inherited from the earliest humans

De la portada románica de la Transfiguración al Pórtico de la Gloria. Nuevas investigaciones sobre la fachada occidental de la catedral de Santiago de Compostela

Se presentan nuevos argumentos sobre la hipótesis de una primera fachada occidental románica dedicada a la Transfiguración en la catedral de Santiago de Compostela, ya construida a principios del siglo XII. Se confirma así la descripción dada por la Guía de Peregrinos del Códice Calixtino, hacia 1135. Con su sustitución por el Pórtico de la Gloria a partir de 1168, Fernando II de León imprimió un sello real al templo, en un intento de afirmar su hegemonía en el conjunto de los reinos hispánicos.The article presents new arguments for the assumption that a first Romanesque western façade, dedicated to the Transfiguration, of the cathedral of Santiago de Compostela, had been built in the beginning of the twelfth century, which has been described by the Pilgrim 's Guide of the Codex Calixtinus, written around 1135. This portal was replaced by the Pórtico de la Gloria from 1168 onwards. With this lavish construction, Fernando II of León left a royal imprint on the cathedral in view of the pretended his hegemony within the Spanish realms

De Santiago de Compostela a León: modelos de innovación en la arquitectura medieval española. Un intento historiográfico más allá de los conceptos de estilo

De Santiago de Compostela a León: modelos de innovación en la arquitectura medieval española. Un intento historiográfico más allá de los conceptos de estil

‘The history of architectural history. The genesis and development of a scientific discipline between national perspectives and European models’. Report on the international Symposium of the Technische Universität Dresden at the Accademia Nazionale di San Luca in Rome, in cooperation with the École Pratique des Hautes Études, Paris Sciences & Lettres Univerity

For the first time, the symposium on the History of Architectural History, organised by Henrik Karge (Dresden) and Sabine Frommel (Paris) at the Accademia Nazionale di San Luca in Rome, analysed architectural history as a European phenomenon. The participants – renowned experts from Italy, Germany, France, Spain, Denmark, Poland, Hungary and Greece – described the genesis and development of the historiography of architecture within the panorama of historical sciences, especially in relation to the history of art. Of particular importance is the role that architectural history played in the constitution of national identities in the course of nation building, and thus also national conflicts, in 19th and 20th century Europe. In various contributions, the historians of architecture were examined: art historians, architectural theorists and practical architects have each developed specific perspectives. In this way, the special feature of the Roman school of architecture was elaborated, which consisted in keeping alive the awareness of historical models in the training of architects, even under the reign of 20th century modernism and postmodernism. Finally, current aspects of digital techniques and global aspects in the analysis and visualisation of architecture were also dealt with

La arquitectura de la catedral de León en el contexto del gótico europeo

La catedral leonesa siempre ha sido estimada monumento único dentro de la arquitectura gótica española: Su estruc­tura arquitectónica no muestra ninguna huella de tradicio­nes hispánicas, sino que corresponde completamente al sistema sorfisticado del estilo radiante (Style Rayonnant) desarrollado en el norte de Francia hacia 1230. La adop­ción radical de este sistema constructivo avanzado en León, para la que hay muy pocos paralelos en Europa fuera de Francia, se explica solamente por la iniciativa del obis­po Martín Fernández (1254-1289) quien por su actuación enérgica como hombre de la corte real castellana llevó su sede a un tiempo de esplendor (después de años caóticos en torno a 1250). Como muestran unos documentos, se emprendieron ya considerables esfuerzos pecuniarios para construir una nueva catedral entre 1243 y 1247, pero en este tiempo sólo se realizó el zócalo poco articulado de la cabecera más allá de la muralla urbana. El análisis de las fuentes documentarías (p.ej. donación para la construc­ción de dos capillas de la cabecera en 1258), de la estruc­tura arquitectónica y de las esculturas indica la siguiente secuencia de etapas constructivas entre 1255 y 1300 : comienzos casi simultáneos en las capillas radiales de la cabecera y en la fachada occidental, proceso constructivo desde las paredes circundantes hasta las partes centrales de la catedral, paralelamente construcción de un nuevo claus­tro desde 1270 aprox. según el modelo del claustro de la catedral de Burgos (actuación del maestro Enrique en ambas catedrales anees de 1277, año de su muerte). El primer arquitecto de la catedral leonesa, el maestro Simón mencionado en 1261, probablemente provenía de la región de Champaña y vino a España junto con un equi­po de pedreros. Es una hipótesis que se verifica compa­rando la catedral de León con diversas iglesias de esa región francesa: El plano recuerda el de la catedral de Reims, la fachada principal muestra analogías con la de Saint-Nicaise de Reims, la estructura interior con Saint­ Jacques de Reims y la mejor semejanza existe entre las catedrales de León y Châlons-sur-Marne (1230-1260 aprox.) -es imaginable que el maestro Simón se hubiera formado en el taller de esa catedral champaniense. Además, el arquitecto incluyó unas referencias a iglesias reales francesas, como Saint-Denis y la Sainte-Chapelle de Paris, en la concepción de la catedral leonesa. La modernidad de esta concepción indica que también esta nueva catedral española fue concebida como empresa real -o incluso imperial. En las primeras décadas de su construcción el rey castellano Alfonso X el Sabio hacía grandes esfuerzos para ser reconocido por emperador del Imperio Romano­Germánico, apoyado en esto enérgicamente por el obispo de León Martín Fernández. Así la adopción del sistema arquitectónico del estilo radiante francés en la catedral leonesa que se construyó con el apoyo financiero del rey, coincide con la pretensión imperial y la orientación euro­pea de la corte real de Castilla-León