La Sala del Consell del antiguo Ayuntamiento de Valencia, un espacio de representación pública olvidado

[ES] El edificio del antiguo Ayuntamiento de Valencia, denominado Casa de la Ciudad o Sala de la Ciudad era, junto al de Barcelona, probablemente uno de los más grandes y antiguos de España. La falta de espacio y algunos problemas estructurales llevaron a su demolición en 1860, perdiéndose un importante referente en su categoría. En este texto se analiza a partir de fuentes documentales y paralelos arquitectónicos la primitiva Sala del Consejo. También se trata sobre los cuatro retratos de reyes del MNAC, algunos fragmentos tallados en madera que se conservan en las colecciones municipales, el Museo Arqueológico Nacional y adheridos a una de las rocas de la procesión del Corpus Christi.Iborra Bernad, FJ. (2016). La Sala del Consell del antiguo ayuntamiento de Valencia, un espacio de representación pública olvidado. ARS LONGA - Cuadernos de Arte. 25:81-98. http://hdl.handle.net/10251/93245S81982

Tres visiones artísticas de la sala del palacio de Mosén Sorell en Valencia

[EN] The so called Mosen Sorell Palace was the residence of one of the wealthiest families of Valencia halfway between the 15th and 16th centuries. For various ups and downs it remained virtually unchanged until an arson attack destroyed it in March 1878, being demolished shortly after. Little would be known of this lost building if it were not for the interest aroused among several nineteenth artists, who perpetuated graphically the details of its unique architecture. We refer specifically to Vicente Poleró, Emilio Sala, Salustiano Asenjo and the anonymous author of several unpublished pictures preserved in the Lázaro Galdiano Museum, Madrid. They will be the protagonists of this story, along with other intellectuals who defended the importance of the palace into a pioneering era for Spanish medieval heritage protection.Iborra Bernad, F. (2015). Tres visiones artísticas de la sala del palacio de Mosén Sorell en Valencia. Goya. (353):304-325. http://hdl.handle.net/10251/82769S30432535

Pere Compte, arquitecto

En el año 1506 fallecía el reputado maestro Pere Compte, fundador del Gremio de Canteros, que ha pasado a la posteridad por ser el constructor de la Lonja de Valencia. Con este motivo se decidió celebrar a finales del año 2006 una ambiciosa exposición conmemorativa en el interior de este singular edificio, comisariada por el arquitecto e investigador Arturo Zaragozá. La muestra seguiría la línea didáctica de otras experiencias similares, como Una arquitectura gótica mediterránea (2003) o Jaime I: Arquitectura Año 0 (2008), que han contribuido a la difusión de las más recientes investigaciones sobre arquitectura y construcción medieval valenciana.Iborra Bernad, F. (2011). Pere Compte, arquitecto. Goya -Madrid-. (334):98-100. http://hdl.handle.net/10251/38083S9810033

From gothic to neo-gothic. Chronological journey about the municipal furniture of the old town hall of Valencia

[EN] The present study tries to expose the evolution over time of the furniture of the two most representative rooms in the old City Hall of Valencia, demolished between 1854 and 1860. The Sala Dorada began in 1418, although it was not totally completed until 1448. For its part, the old Hall of the Consell suffered a fire in 1423, so it had to be rebuilt between this date and 1428. Both had separate platforms where the representatives of the City presided over the municipal meetings, with furniture originally made in the XV century, but renewed over time. Through various drawings and engravings, descriptions, archive documentation and the analysis of different reused fragments, we aim to restore the changing image of urban power during this four-century period.[ES] El presente estudio pretende exponer la evolución a lo largo del tiempo del mobiliario de las dos salas más representativas de la antigua Casa de la Ciudad de Valencia, derribada entre 1854 y 1860. La Sala Dorada se comenzó en 1418, aunque no se concluyó totalmente hasta 1448. Por su parte, la antigua Sala del Consell sufrió un incendio en 1423, por lo que tuvo que reconstruirse entre esta fecha y 1428. Ambas tuvieron sendos estrados para que los representantes de la Ciudad presidieran las reuniones municipales, con muebles originariamente del siglo XV, pero que se irían renovando con el tiempo. A través de varios dibujos y grabados, descripciones, documentación de archivo y el análisis de diferentes fragmentos reutilizados pretendemos restituir la imagen cambiante del poder urbano durante este período de cuatro siglos.Iborra Bernad, F. (2021). Del gótico al neogótico. Viaje cronológico a propósito del mobiliario municipal de la primitiva Casa de la Ciudad de Valencia. Res Mobilis. 10(13-3):48-68. https://doi.org/10.17811/rm.10.13-3.2021.48-6848681013-

De la basílica vitruviana a la basílica ilustrada

[EN] The basilical church model has been present in Christianity since the time of Constantine. Among its various variants and interpretations could be highlighted that developed in the France of the seventeenth and eighteenth centuries, characterized by lintel entablatures that support half-barrel vaults and which, ultimately, refers to a misreading of the vitruvian description of the Basilica of Fano. This important episode will be the renovating germ of neoclassical architecture, although the buildings we are about to treat are often obscured by the shadow of the paradigmatic church of Sainte-Geneviève in Paris which, however, abandons the original typology. In this text we propose a revision of the architecture of this time looking for a common thread connecting its main works, which try to explain themselves from not only historical or formal approaches, but also constructive ones.Iborra Bernad, F. (2018). De la basílica vitruviana a la basílica ilustrada. Cuaderno de Notas. 19:121-138. https://doi.org/10.20868/cn.2018.3822S1211381

En torno a la portada renacentista del palacio del embajador Vich en Valencia

El palacio del embajador Vich fue uno de los principales edificios renacentistas de Valencia. A pesar de haber sido derribado a mediados del siglo XIX, el traslado de las piezas de su patio a las colecciones del Museo de Bellas Artes ha permitido su reconstrucción reciente y que haya sido objeto de varios estudios y monografías. Menor fortuna tuvo su singular portada principal, que solo conocemos por un grabado decimonónico y un pedestal hallado en 1999. El presente texto tiene por objeto profundizar en esta pieza desaparecida y proponer algunas hipótesis sobre su posible autoría e influencias.El palau de l'ambaixador Vich va ser un dels principals edificis renaixentistes de València. Malgrat haver esta enderrocat a mitjan segle XIX, el trasllat de les peces del seu pati a les col·leccions del Museu de Belles Arts n'ha permès la reconstrucció recent i que hagi estat objecte de diversos estudis i monografies. Menor fortuna va tenir la seva singular portada principal, que només coneixem per un gravat del segle XIX i un pedestal trobat el 1999. Aquest text té per objecte profunditzar en aquesta peça desapareguda i proposar algunes hipòtesis sobre la seva possible autoria i influències.The palace of Ambassador Vich once stood as one of the main Renaissance buildings in Valencia. In spite of having been demolished in the mid-nineteenth century, pieces of the inner courtyard have recently been reconstructed and are the object of several studies and monographs after being transferred to the collections of the Fine Arts Museum. The palace's singular main gate, which we know only from a nineteenthcentury engraving and a plinth found in 1999, has met a worse fate. This article aims to examine this missing piece in depth and propose some hypotheses about its possible authorship and influences

La obra del pintor Vicente Poleró a través de las fotografías de Laurent

Vicente Poleró y Toledo was a singular painter who devoted practically his entire career to restorations and research on art. Very few of his works are preserved, which is why a set of five images of his canvases included in Jean Laurent’s catalogue before 1886 acquires special value. All of them represent interior architectural spaces, with an attempt to recreate the building at the time of its splendor These compositions, however, will evolve from mere environmental restitution to fantastic recreation, even coming up with the ideation of spaces that were never built.Vicente Poleró y Toledo fue un pintor singular que dedicó prácticamente toda su trayectoria a las restauraciones y a la investigación sobre el arte. Muy pocas obras suyas se conservan, razón por la que adquiere especial valor un conjunto de cinco imágenes de sus lienzos incluidas dentro del catálogo de Jean Laurent antes de 1886. Todos ellos representan espacios interiores arquitectónicos, en los que se intenta recrear el edificio en su momento de esplendor. Estas composiciones, sin embargo, irán evolucionando desde la mera restitución ambiental a la recreación fantástica, llegando incluso a la ideación de espacios que nunca llegaron a construirse

Corte y cortesanos: evolución tipológica residencial y ecos del palacio del monarca en el Reino de Valencia entre los siglos XIII y XIV

[EN] A royal palace is no more than a large house. The image of prestige and power in the aristocratic residences was related to the evocation of the monarch’s palace. This, in turn, collects external influences, and ceremonial needs will be increased over time. Our contribution will attempt to trace the genesis and development of some aulic existing models in the former Kingdom of Valencia between the 13th and 15th centuries.[ES] Un palacio real no es más que una vivienda de grandes dimensiones. La imagen de prestigio y poder en las residencias aristocráticas vendrá vinculada, en gran medida, a la evocación del palacio del monarca. Éste, a su vez, recoge influencias externas y sus necesidades protocolarias irán aumentando con el tiempo. Nuestra aportación intentará rastrear la génesis y desarrollo de algunos modelos áulicos vigentes en el antiguo Reino de Valencia entre los siglos XIII y XV.Iborra Bernad, F. (2013). Corte y cortesanos: evolución tipológica residencial y ecos del palacio del monarca en el Reino de Valencia entre los siglos XIII y XIV. Anales de Historia del Arte. 23(2):469-485. doi:10.5209/rev_ANHA.2013.v23.42848S46948523

La Casa de la Ciudad de Valencia y el Palacio de Mosén Sorell. De la memoria nostálgica a la reivindicación arquitectónica de dos episodios perdidos del Siglo de Oro valenciano

La antigua Casa de la Ciudad de Valencia y la residencia de los Sorell tiene varias cosas en común. -Se trata de dos importantes muestras del gótico civil valenciano, que permanecieron con escasas transformaciones hasta mediados del siglo XIX. -Durante el siglo XIX recibieron la atención de eruditos e historiadores, que los pusieron en valor. -Ambos fueron derribados hasta los cimientos, conservándose escasos fragmentos. -En ambos casos, poco antes del derribo, se decidió documentarlos o, más bien, evitar que se perdiera su memoria. No se trata del trabajo de arquitectos, sino de descripciones literarias, en un caso, y de dibujos parciales de elementos singulares. -Esta puesta en valor ha servido para que se mantuviera el interés histórico a lo largo incluso del siglo XX. Sin embargo, siempre se ha enfocado desde planteamientos parciales o de mera imagen. -La documentación directa o indirecta permite la reconstrucción de ambos con un cierto grado de fiabilidad planimétrica, la ubicación de los elementos conservados o dibujados y la restitución por analógica en el caso de las descripciones. A lo largo del siglo XX se ha profundizado en los estudios históricos sobre ambos edificios. Sobre los artesonados y la capilla de la Casa de la Ciudad publicó Luis Tramoyeres dos interesantes artículos a principios de siglo, mientras que hace pocos años el profesor Amadeo Serra realizó un riguroso vaciado de las obras documentadas en los fondos municipales hasta el siglo XV. Respecto a los Sorell, cabe referir los estudios genealógicos publicados por el Barón de San Petrillo, que completan y corrigen los datos aportados por Onofre Esquerdo en el siglo XVII. Cabe referir también un breve artículo del cronista Bernat García Aparici en el que localizaba dos portadas del edificio desparecido y aportaba algunos datos sobre la herencia de 1817 y la compra de piezas por el Museo del Louvre en 1881.Iborra Bernad, FJ. (2012). La Casa de la Ciudad de Valencia y el Palacio de Mosén Sorell. De la memoria nostálgica a la reivindicación arquitectónica de dos episodios perdidos del Siglo de Oro valenciano [Tesis doctoral no publicada]. Universitat Politècnica de València. https://doi.org/10.4995/Thesis/10251/18291Palanci