Las bizarrías de Belisa: personajes y relaciones

Según el manuscrito autógrafo de Las bizarrías de Belisa del British Museum, Lope firmó su comedia el 24 de mayo de 1634 en el ocaso de su existencia. La comedia es el resultado de toda una vida de experiencia teatral, de dominio de la escena y de los mecanismos probados ante el público, y también de una experiencia vital y amorosa. Eduardo Vasco (2007: 7) dice que «es una de las comedias más ortodoxas del poeta, escrita sin concesiones, casi de manual, y que, sin embargo, contiene alguno de los momentos más hermosos y poéticos de su teatro». La calidad de Las bizarrías de Belisa, por otra parte una comedia deliciosa, es una demostración total de la verdad de la afirmación «Es de Lope», frase usada durante mucho tiempo para indicar que algo era de lo mejor. La comedia, probablemente uno de los últimos textos que escribió el «Fénix», es una magnífica galería de los tipos, temas, tramas, técnicas teatrales, personajes y poesía creados por el esplendor del Barroco. Por su parte Serralta (1996: 469) considera que Lope «supo utilizar las innovaciones exteriores captadas en la época de su vejez para integrarlas armoniosamente en su propia producción»

El motivo: unidad narrativa en los romances caballerescos

El motivo como unidad mínima de significado corresponde al nivel de la\ud intriga de la historia que se cuenta, sin embargo en la determinación de los motivos\ud en un texto hay que tomar en cuenta otros elementos como puede ser la misma expresión\ud discursiva, el significado profundo o el tema. Por otra parte el motivo no se\ud puede ver solamente en una relación amplia, por su recurrencia, con otros géneros,\ud es muy importante la relación al interior del género al que pertenece el texto, en este\ud caso el romance. Estos problemas se señalan al revisar tres romances: Herido está\ud don Tristán, Flérida y don Duardos y Lanzarote y el ciervo del pie blanco, tomando\ud en cuenta tanto versiones viejas como de tradición oral moderna.Motive as the minimum unit of significance is in the level of the intrigue\ud of the story that is narrated. In the determination of the motives in a text is necessary\ud to take in consideration other elements as the discursive expression, the last significance\ud or the theme. It is not possible to see the motive in a large relation, for his\ud frequency, with other narrative genres, is very important the relationships inside the\ud narrative form, in this case the Spanish ballad. These problems are studied in three\ud ballads: Herido está don Tristán, Flérida y don Duardos y Lanzarote y el ciervo del\ud pie blanco, in old and modern oral tradition versions

El tesoro del Romancero: la variación. Dos ejemplos de la tradición americana.

Este trabajo revisa algunas variantes en elementos que tienden a ser estables, como las fórmulas, estructuras formularias y tópicos, en versiones americanas de dos romances: La adúltera y Alfonso XII. En el artículo se comentan las variaciones en torno al uso del término «oro» en diferentes estructuras para valorar un objeto. En el primer caso, el análisis se centra en las llaves que sirven de pretexto a la esposa adúltera, y en el segundo, en el ataúd de la amada difunta. También se señala la creatividad de algunas de estas variantes americanas, la dificultad de plantear trabajos comparativos con otras áreas de la tradición panhispánica, por lo escaso de las recolecciones, así como la utilidad de revisar las distintas tradiciones americanas del Romancero como si fueran una unidad

La comicidad escénica en el teatro breve calderoniano: 'La casa holgona', 'Las Carnestolendas' y 'La garapiña'

Revisión de la complejidad del teatro breve cómico calderoniano a partir de la revisión de dos entremeses: 'La casa holgona' y 'Las Carnestolendas', y una mojiganga, 'La garapiña', señalando los elementos de la comicidad escénica, esto es aquella que depende de la interpretación de los actores en el escenario, la cual puede ser redundante, complementaria o esencial para dicho contenido humorístico, sin olvidar, desde luego, que la suma y relación sígnica de los dos discursos —el dramático y el espectacular— rebasa ampliamente el efecto de uno de ellos. Review of the complex construction of the brief comic theater of Calderón, taking as reference two entremeses: 'La casa holgona' y 'Las Carnestolendas', and one mojiganga, 'La garapiña', highlighting the elements of scenic comic elements. In other words, the comic sense that depends of the interpretation of actors in the stage. These elements may be redundant, complementary or essential for the humorous contents. This consideration is made without neglecting that the sum and sign relation between the two discourses (dramatic and spectacular) has a bigger effect that only one of them

Estructura dramática de “Mañana será otro día” de Calderón

El artículo muestra que una obra debe tener un sistema de relaciones que se establece entre las distintas partes y elementos para que el texto literario tenga un funcionamiento teatral y pueda ser representado en un escenario. Aurelio González afirma que la multiplicidad de relaciones que hay en esta obra permite una intriga compleja con el recurso del “enredo”, tan apreciado por el público de las comedias áureas. La estructuración dramática del texto literario es fundamental para la creación espacial ya que la obra de teatro se concibe como un texto destinado a la representación de acuerdo con las convenciones escénicas de su tiempo

Termodinámica aplicada a la ingeniería

1 archivo PDF (110 páginas) ; 3a ed. 2002, 1a reimpresión 2003.Texto escrito para la UEA Termodinámica Aplicada a la ingeniería l. Se organizó de la siguiente manera: Conceptos fundamentales; problemas resueltos; problemas propuestos y autoevaluación

La niña mimada : comentarios de la opereta en tres actos, el segundo dividido en dos cuadros, en prosa y en verso, original de Aurelio González-Rendón, música del maestro Manuel Penella

Copia digital. Valladolid : Junta de Castilla y León. Consejería de Cultura y Turismo, 2009-201