Kubrick as Architect

Cet essai examine la pertinence éloquente des éléments d'architecture dans les films de Stanley Kubrick. Les propositions de Hermann Muthesius et Frank Lloyd Wright concernant les rapports entre la forme et l'architecture sont considérés comme une base théorique pour explorer les voies selon lesquelles des éléments comme les fenêtres, les cages d'escalier, les corridors et l'ornement prennent des fonctions symboliques et narratives chez Kubrick.This essay examines the expressive relevance of architectural elements in the films of Stanley Kubrick. The proposals of Hermann Muthesius and Frank Lloyd Wright concerning the relationships of function to form and of ornement to the architectural whole are considered as a theoretical ground for exploring the ways in which elements such as windows, staircases, corridors and ornament acquire symbolic and narrative functions in Kubrick

The Davide Turconi Collection of Nitrate Film Frames, 1897-1944

Diffusé avec l’accord de la Fédération internationale des archives du film et Journal of Film Preservation, détentrices des droits d’auteur sur ce texte

Passio O projeto

Por que essa ansiedade para criar imagens em movimento? Haveria sentido falar de arte e da ética da visão? Qual é a diferença entre observar os restos de um antigo manuscrito iluminado e o fragmento de um filme desconhecido, a pista de um aeroporto filmada por uma câmera de vigilância, um home movie de uma família que nunca conhecemos

La conservation des images en mouvement

La conservation des images en mouvement s’est développée dans un certain isolement par rapport aux autres disciplines liées à la conservation du patrimoine culturel. Ce phénomène est principalement dû à la courte histoire du médium et au fait que la conservation des films n’est devenue un objet d’étude scientifique qu’au cours des dernières décennies. Il y a cependant d’autres raisons qui vont de la perception populaire du cinéma et de la vidéo comme expression de l’industrie du divertissement, à la croyance que les supports des images animées appartiennent à un « art de la reproduction » et ne possèdent pas le caractère d’unicité justifiant la conservation accordée aux autres artefacts. La transition des films photographiques analogiques aux médias numériques a à la fois exacerbée et contredit cette appréhension : alors que les images numériques en mouvement peuvent apparemment être reproduites indéfiniment, les éléments physiques produits avant l’ère du numérique sont en train d’acquérir le statut d’objets uniques qui leur était précédemment refusé. Cet article fait la proposition d’’inclure la conservation des films dans le contexte global de la préservation du patrimoine culturel par le biais d’une collaboration renforcée entre les conservateurs des images en mouvement et les spécialistes des autres domaines.Generally speaking, moving image preservation has developed in relative isolation from other disciplines related to the conservation of cultural heritage. This is mainly due to the short history of the medium and to the fact that film preservation has become the object of scientific study only in the past few decades. However, there are other reasons for this phenomenon, ranging from the popular perception of cinema and video as expressions of the entertainment industry, to the belief that moving image carriers represent an ‘art of reproduction’ and therefore do not possess the ‘uniqueness’ required to warrant the conservation treatment given to other artefacts. The transition from analogue photographic motion picture film to digital media has both exacerbated and contradicted this perception : while digital moving images can apparently be duplicated indefinitely, the physical elements produced before the digital era are now acquiring the status of unique objects previously denied to them. This article presents a case for the inclusion of film preservation in the overall context of the preservation of cultural heritage through an enhanced collaboration between moving image conservators and specialists in other areas

Breve guía para ver Intolerancia (a beneficio de quien ya la haya visto por primera vez)

El estreno de Intolerancia en el Liberty Theatre de Nueva York el 5 de septiembre de 1916 dejó desconcertados a los críticos y espectadores de la época. A lo largo de tres horas de metraje, habían presenciado cuatro historias ambientadas en siglos diferentes y enlazadas por un eje temático, la idea de la intolerancia a través del tiempo. Los episodios correspondientes a la caída de Babilonia, la pasión y muerte de Jesucristo, la matanza de los hugonotes en la Francia del siglo XVI y una huelga de trabajadores a principios del siglo XX estaban articulados por la presencia recurrente de Lillian Gish que mecía la cuna del tiempo ante la mirada de las tres Parcas. El director D. W. Griffith había realizado un film especialmente ambicioso que recogía diversas tradiciones artísticas, desarrollaba la técnica del montaje paralelo y expresaba su conflicto ideológico entre tradición y anticapitalismo. El estreno de la película lo consolida como «autor» y certifica su creencia de que el cine puede ser un instrumento para el cambio social

Ovatko kaikki analogiset elokuvat "orpoja"? : esidigitaalinen tilannekatsaus

Teemanumero 1/2012: Arkisto. Artikkeli julkaistu alunperin nimellä "Are all (analog) films 'orphans'? A predigital appraisal. The Moving image -lehdessä 9(1) 2009. Käännös Juha Kindberg

I migliori film del 1913 ? Sette paradossi sulla storia del cinema

Cherchi Usai Paolo. I migliori film del 1913 ? Sette paradossi sulla storia del cinema. In: 1895, revue d'histoire du cinéma, numéro hors-série, 1993. L'année 1913 en France. pp. 170-184

Geschiedenis en esthetiek van de 'originele' kopie; Een model voor analyse

De schilderkunst 'revisited' Na jarenlange arbeid presenteerden de restaurateurs die met opknapwerkzaamheden aan Rafaëls TRANSFIGURATIE bezig waren geweest, het resultaat van hun werk in 1980 aan het publiek. De kunstkritiek was van haar stuk gebracht: interpretaties van een van de beroemdste schilderijen van de meester uit Urbino zoals die in de loop van decennia tot stand waren gekomen, raakten door de nieuwe restauratietechnieken in een crises....... 05 01 74 105