Transcripción literal del Interrogatorio General del Catastro de Ensenada correspondiente a Aguilar de la Frontera

En calidad de fuente histórica de primera magnitud, se ofrece la reproducción íntegra del Interrogatorio General de Catastro de Ensenada correspondiente a Aguilar de la Frontera en Córdoba, con transcripción literal del manuscrito conservado en el Archivo Histórico Provincial de Córdoba.. Por la significación misma de la población considerada, así como por contener muchas referencias y datos referidos a los otros municipios integrantes del señorío (Montilla, Monturque, Montalbán y La Puente de Don Gonzalo), el documento resulta básico y fundamental para el conocimiento interpretación de la Campiña Alta de Córdob

The Gardens of the Alhambra and the Search for Spanish Modernism, 1953–75.

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Caracterización palinológica de las especies de orégano de los géneros Lippia (Verbenaceae) y Poliomintha (Lamiaceae) de Nuevo León

RESUMEN En México, dos géneros de orégano destacan en importancia comercial: Lippia (Verbenaceae) y Poliomintha (Lamiaceae), y crecen en las zonas áridas y semiáridas del país. En la identificación de las especies de orégano, generalmente, se toman en cuenta caracteres morfológicos de hojas, color de las flores, tipo de fruto, entre otras; pero no se consideran las características morfológicas del polen. En el presente estudio, se prepararon laminillas con la técnica de acetólisis; la descripción de los granos de polen se realizó con microscopía óptica a una magnificación de 400x y microscopía de barrido. Se midieron el eje polar, eje ecuatorial, diámetro, largo y ancho de las aperturas, grosor exina, tamaño de lumen y muro, tamaño y tipo del área polar. En L. graveolens se encontró que el polen es tricolporado y la ornamentación de la exina psilada-perforada, presentándose una ligera variación en el tamaño de los granos para las diferentes localidades. Para el género Poliomintha, las especies presentan exina reticulada y hexacolpados y variación en el tamaño de los granos, siendo los de mayor tamaño para P. bustamanta. ABSTRACT There are two genus of commercial importance among the varieties of oregano in Mexico, Lippia (Verbenaceae) and Poliomintha (Lamiaceae), which both grow in arid and semi-arid regions of the country. For the identification of the species of oregano, the morphological characteristics of the leaves, the color of the flower, and the fruit type, among other characteristics, are generally taken into account; but it is not usual to consider the morphological characteristics of the pollen grains. In the present study microscopy slides were prepared by the acetolysis technique. The description of the pollen grains was performed using light microscopy at a magnification of 400x and scanning electron microscopy. We measured the polar axis, equatorial axis, diameter, length and width of the openings, exine thickness, lumen size, wall thickness, and type of polar area. Pollen grains in L. graveolens were found to be tricolporate while the ornamentation of the exine was psilate-perforated, showing a slight variation in the size of the grains from different locations. For the species of the genus Poliomintha, a hexacolpate and reticulate exine was observed as well as variations in the grain size, with P. bustamanta being the largest

Javier Carvajal’s pragmatism and poetics in the design of the Biddle Duke House

[EN] The Biddle House is possibly one of the most iconic suburban houses in the Sotogrande resort. In this scattered American style urbanization, there are many large avenues, sports complexes and, above all, the traditional Andalusian architecture of the villas and farmhouses. And there you can find, apart from this house by Javier Carvajal, some other examples of rationalist architecture such as the golf club by Luis Gutiérrez Soto, or a hotel by José Antonio Corrales. This article seeks to address the context and architectural analysis of the Biddle Duke family house. In it one can venture a dichotomy between the pragmatic and the poetic. Its compositional strategy revolves around a simultaneously classic and modern cloister, enshrined and at the same time filtered towards the landscape. This patio that articulates the whole project reaches here a poetic and almost monumental dimension, which is combined with the repetitive rationality of the succession of groin vaults. And this double condition impregnates the entire domestic space. There, the Mediterranean essence of the patio coexists with the rationalism of the modular grid; the austerity of the materials synchronizes with the poetry of the white volumetry of the vaults; and the sobriety of the finishes concurs with the formal purity of the arch work.[ES] La casa Biddle es posiblemente una de las viviendas suburbanas más icónicas del complejo turístico Sotogrande. En esta urbanización dispersa a la americana abundan las grandes avenidas, los complejos deportivos, y la arquitectura tradicional andaluza de las villas y cortijos. Y allí se pueden encontrar además de la de Carvajal algunos otros ejemplos de arquitectura racionalista como el club de golf de Luis Gutiérrez Soto, o el Hotel de José Antonio Corrales. Este artículo persigue abordar el contexto y el análisis arquitectónico de la casa para los Biddle Duke. En ella se puede adivinar una dicotomía entre lo pragmático y lo poético. Su estrategia compositiva gira en torno a un claustro clásico y moderno simultáneamente, recogido y tamizado hacia el paisaje. Este patio que articula todo el proyecto alcanza aquí una dimensión poética, casi monumental, que se combina con la racionalidad repetitiva de la sucesión de bóvedas de arista. Y esta doble condición impregna todo el espacio doméstico. Allí conviven la esencia mediterránea del patio con el racionalismo de la retícula modular; la austeridad de los materiales con la poética de la volumetría albugínea de las bóvedas; y la sobriedad de los acabados con la pureza formal de las arquerías. Moncada García, N.; Antón Sancho, J. (2021). Pragmatismo y poética de Javier Carvajal en el diseño de la casa Biddle Duke. EN BLANCO. Revista de Arquitectura. 13(30):116-127. https://doi.org/10.4995/eb.2021.13965OJS1161271330Ábalos, Iñaki. La Buena Vida: Visita guiada a las casas de la modernidad. Barcelona: Ed. Gustavo Gili, 2014.Antón, Javier. "Javier Carvajal: La forja de un lenguaje." Tesis doctoral, Universidad de Navarra, 2016.Benevolo, Leonardo. Historia de la Arquitectura Moderna. La segunda posguerra en Europa. España. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1982.Cabañas, Miguel. El arte español fuera de España. Madrid: CSIC, 2003.Capitel, Antón. Tres sistemas arquitectónicos, Patios, partes y forma compacta. Madrid: Catarata, 2016.Carvajal, Javier. Proyecto de vivienda unifamiliar en Sotogrande del Guadiaro (Cádiz) para los Sres. Biddle. Cádiz: Visado COAM. Archivo histórico COAC, Expediente 557-66, 1965.Carvajal, Javier. Panorama de la arquitectura en el 1960. Madrid: Revista Arquitectura, COAM no. 30, 1961.Colquhoun, Alan. La arquitectura moderna: una historia desapasionada. Barcelona: Ed. 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Fotografía y arquitectura moderna en España, 1925-1965. Iñaki Bergera (ed.)

[EN] Under the same title as the research project it stems from, this book is intended as the catalogue for the exhibition held at the ICO Museum (Madrid) between June and September 2014. The project, under the direction of Iñaki Bergera, brought together several researchers and guest authors in order to analyse, document and disseminate the role of photography in the construction of modernity in Spain. Both the exhibition and the catalogue are vehicles for the initial presentation of the research carried out.[ES] Compartiendo nombre con el proyecto de investigación del que deriva, este libro está planteado como catálogo de la exposición llevada a cabo en el Museo ICO (Madrid) entre los meses de junio y septiembre del año 2014. El proyecto, bajo la dirección de Iñaki Bergera, reúne a varios investigadores y firmas destacadas con el objetivo de analizar, documentar y divulgar el papel de la fotografía en la construcción de la modernidad en España. Tanto la exposición como el catálogo sirven para presentar, por primera vez, los resultados de la investigación desarrollada.Blanco Agüeira, S. (2015). Photography and Modern Architecture in Spain, 1925-1965. Iñaki Bergera (ed.). VLC arquitectura. Research Journal. 2(1):129-136. doi:10.4995/vlc.2015.3386SWORD12913621Bergera, I. (ed.). Fotografía y arquitectura moderna en Espa-a, 1925-1965. Madrid: Fundación ICO y La Fábrica, 2014.Colomina, B. Architectureproduction. New York: Princeton Architectural Press, 1988.Comazzi, J. Balthazar Korab. Architect of Photography. New York: Princeton Architectural Press, 2012.De Maré, E. Photography. Harmondsworth: Penguin Books, 1977.Elwall, R. Building with Light: the International History of Architectural Photography. London-New York: Merrell Publishers and RIBA, 2004.Fochs, C. Coderch, fotógrafo. Barcelona: Fundación Caja de Arquitectos, 2000.Gössel, P. Julius Shulman: Architecture and Its Photography. London: Taschen, 1998.Payreson, L. Conversaciones de estética. Madrid: Antonio Machado, 1987.Rappaport, N., Stoller, E. Ezra Stoller, Photographer. New Haven: Yale University Press, 2012.Sbriglio, J. Le Corbusier & Lucien Hervé, the architect and the photographer. A dialogue. London: Thames & Hudson, 2011.Zimmerman, C. (2014). Photographic Architecture in the Twentieth Century. doi:10.5749/minnesota/9780816683345.001.000

García de Paredes, maestro contemporáneo

Aunque nació en Sevilla, la figura de García de Paredes estuvo inequívocamente vinculada con Granada. Considerado Maestro de la Escuela de Madrid, donde se tituló en 1950, anduvo siempre al margen de las modas, conservando una impecable autonomía profesional. El presente trabajo pretende encajar las obras granadinas de García de Paredes en el resto de su trayectoria personal y en el discurso hilvanado de una generación que dirigió la conquista de la Arquitectura moderna en los oscuros años de posguerra. Although born in Seville, the figure of Garcia de Paredes was linked to Granada. Considered Master of the School of Madrid, where he graduated in 1950, he always had an impeccable professional autonomy, out of fashions. This paper tries to fit his works on Granada in the rest of its career and in the speech of a generation that led the conquest of modern architecture in the dark post-war years.Grupo de Investigación "Arquitectura y cultura contemporánea" HUM-81