Músicos y lesiones

Según las estadísticas un 75% de los músicos han tenido o tienen problemas relacionados con el tocar y existen diferentes factores que influyen el la aparición de estos problemas, algunos relacionados con el instrumento, con la sobre solicitación de la musculatura, con una técnica inapropiada, con el esfuerzo que implica tocar un instrumento, con la repetición del gesto y por ultimo también influyen las características individuales del músico. En realidad todas estas causas van a provocar una alteración de la biomecánica corporal que estará en la raíz de sobrecargas musculares, ligamentosas i articulares, aumento de tensión de los músculos, alteración del gesto y por último a la lesión.As the statistical a 75% of the musicians have had or have problems related to playing and exist different factors that influence the beginning of these problems, some related with the instrument, with the on solicitation of the musculature, with an inappropriate technique, with the effort that involves to play an instrument, with the repetition of the gesture and at last also influence the individual characteristics of the musician. All these causes are going to cause an alteration of the body biomechanics that will be in the root of muscular, ligaments and articulation overuse, increases of muscle’s tension, alteration of the gesture and finally the appareance of an injury.Peer Reviewe

Efectos del ejercicio sobre la musculatura del tronco para la prevención del dolor en músicos de cuerdas altas.

Introducción. La elevada prevalencia de dolor y lesiones relacionados con la práctica musical en músicos de cuerdas altas justifica la necesidad de métodos que lo prevengan y traten de manera efectiva. El tronco desempeña un papel fundamental en la práctica musical por ser el elemento central de la postura, y el ejercicio sobre la musculatura del tronco aporta considerables mejoras posturales. Objetivo. Evaluar los efectos del ejercicio físico sobre la musculatura del tronco como herramienta de prevención del dolor provocado por la interpretación musical en músicos de cuerdas altas. Metodología. Se realizaron búsquedas bibliográficas en las bases de datos: Pubmed (MEDLINE), Cochrane Plus Library, PEDro y Google Scholar. Se utilizaron las palabras clave: “injury”, “musculoskeletal disorder”, “pain”, “musician”, “string”, “player”, “injury”, “trunk”, “endurance” y “exercise”. La elegibilidad de cada artículo, su validez, nivel de evidencia y su calidad metodológica se evaluaron mediante escalas de PEDro y Consort. Resultados. Se obtuvo un total de 46 artículos en la búsqueda, de los cuales sólo 3 ensayos clínicos cumplieron los criterios de inclusión propuestos y valoraban la reducción del dolor mediante el ejercicio en músicos. Se extrajeron los datos referentes a los músicos de cuerdas altas, y se añadió otro ensayo clínico aleatorio que, pese a no utilizar una población de músicos, sí estudiaba los mismos parámetros en una población de características similares a los músicos. Los resultados mostraron una remisión subjetiva del dolor gracias al ejercicio y el control postural de entre el 40% y el 100%. Conclusiones. El ejercicio sobre la musculatura del tronco contribuye a reducir el dolor y favorece un mayor control postural, pudiendo ser a su vez una herramienta de prevención eficaz. Sin embargo es necesaria una investigación de mayor calidad metodológica y muestras poblacionales más amplias para obtener datos relevantes y significativos a este respectoGrado en Fisioterapi

El exílio de los músicos en el Cono Sur : el Tango Rojo de Piru Gabetta

Este artículo presenta resultados de una investigación de carácter internacional sobre los músicos exiliados del Cono Sur (Brasil, Argentina, Paraguay, Uruguay y Chile) durante el período de las dictaduras militares de las décadas de 1960 a 1980. Las fuentes analizadas abarcan bibliografía, discografía, documentos oficiales de las policías políticas y de los servicios de información y, principalmente, los testimonios de los involucrados. Son más conocidos los casos de los músicos exiliados que tuvieron mayor repercusión en los mediosde comunicación; sin embargo, existe una red de músicos ignorada por la historiografía, laguna que podría ser desvendada a partir de la historia oral. Además de conocer las trayectorias de estos músicos, la metodología revela las dificultades, las características de los regímenes dictatoriales, las subjetividades que permearon ese período histórico, bien como las respuestas que dichos músicos dieron a ese estado de cosas. En este texto en particular, analizaremos la historia de vida del argentino Néstor (Piru) Gabetta, cantor de tango y militante político del PRT (Partido Revolucionario de los Trabajadores) que seexilió en Francia durante nueve años, a partir de 1976, período durante el cual fue parte del grupo Tiempo Argentino y cuando lanzó el disco Tango Rojo. En los años de exilio, Gabetta también vivió en España, donde dio continuidad a su carrera musical. Esta trayectoria presenta una conducta que se repite en la historia de vida de otros músicos exiliados, que es la de la actuación paralela en la música y en la política, pues, durante el exilio estos artistas produjeron espectáculos de denuncia y manifestaciones de solidaridad con las víctimas de las dictaduras, sumándose a movimientos que congregaban músicos dediferentes nacionalidades y matices políticos.Este artigo apresenta resultados de uma pesquisa de recorte internacional sobre os músicos exilados no Cone Sul ao longo das ditaduras ocorridas no Brasil, Argentina, Paraguai, Uruguai e Chile, entre as décadas de 1960 e 1980. As fontes são a análise da bibliografia, discografia, documentos oficiais das polícias políticas e serviços de informação, e, principalmente, os testemunhos dos envolvidos. São conhecidos os casos de músicos exilados com maior projeção midiática, mas há uma rede de músicos ignorada pela historiografia, lacuna esta que poderia ser preenchida pela história oral. Esta metodologia revela, para além do conhecimento das trajetórias destes músicos, os impasses, as características dos regimes ditatoriais, as subjetividades que permearam este período histórico, bem como as respostas que estes músicos deram a este estado de coisas. Em particular, analisaremos, neste texto, a história de vida do argentino Néstor (Piru) Gabetta, cantor de tango e militante político do PRT (Partido Revolucionario de los Trabajadores) que se exilou na França por nove anos a partir de 1976, período em que integrou o grupo Tiempo Argentino e quando lançou o disco Tango Rojo. Em seus anos de exílio, também viveu na Espanha, onde deu continuidade a sua carreira musical. Esta trajetória traz uma recorrência nos casos dos músicos exilados, ou seja, a atuação paralela na música e na política, pois, quando do exílio, estes artistas produziram espetáculos de denúncia e manifestações de solidariedade às vítimas das ditaduras, engajando-se em movimentos que congregavam outros músicos de diferentes nacionalidades e matizes políticos.Current analysis produces partial results of an international research on exiled musicians in the South American Southern Cone during the dictatorship periods in Brazil, Argentina, Paraguay, Uruguay and Chili between the 1960s and 1980s. Sources comprise an analysis of biographies, discographies, political police official documents and information service and, mainly, the witnesses of those involved. Although the case of exiled musicians with important media projection is well known, certain musicians were ignored by History and the gap may be filled through oral history. Besides knowledge on the musicians’ life history, the methodology revealed the difficulties, the characteristics of each dictatorial regime, the subjects that pervaded this historical period and the response of the musicians to such occurrences. The life history of the Argentine tango musician and member of the Partido Revolucionario de los Trabajadores (PRT), Néstor (Piru) Gabetta, will be analyzed. Gabetta was exiled in France for nine years starting from 1976, a period in which he participated in the Tiempo Argentino group and launched Tango Rojo. During his exile, he also lived in Spain and continued his musical carrier. Such trajectory recurs in the case of exiled musicians, or rather, their parallel activities as musicians and revolutionaries. During their exile, the musicians denounced the dictatorial regimes and manifested solidarity to the regimes’ victims. They participated in movements that gathered other musicians of different nationalities and political opinions.Fil: Fiuza, Alexandre. Universidade Estadual Do Oeste Do Pará; BrasilFil: Bohoslavsky, Ernesto Lazaro. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad Nacional de General Sarmiento; Argentin

Música y músicos portugueses en el contexto del patrimonio compartido

O texto apresenta alguns elementos sobre a música e os músicos portugueses (ibéricos) dos séculos XVI e XVII. O conhecimento da música e dos músicos portugueses no contexto europeu não alcançou, genericamente, mais do que Espanha e uma pequena parte da Itália. É no âmbito dos descobrimentos, dos novos territórios, que a disseminação das obras e dos autores portugueses se vem a fazer. As obras e os documentos existentes nos arquivos destes territórios revelam uma atividade musical regular (polifonia). Identificam-se alguns músicos que desenvolveram atividade em Espanha e nos territórios descobertos, bem como obras que terão sido levadas. O trânsito de influência e aculturação marcou uma primeira fase. Mas numa segunda fase passou a fazer-se nos dois sentidos, como podemos ver pelos Vilancicos Negros do séc. XVII

Músicos instrumentistas e cantores: margens e conteúdos para uma representação social

Entre Músicos, Instrumentistas e Cantores, uns revelarem-se ‘mais iguais’ que outros é conteúdo que prepassa dos ditos circulantes no grupo, assim contribuindo para a modelação da ‘adequada’ representação. Exposição da fase inicial de uma metodologia modelada no Quadro Teórico das Representações Sociais, este artigo aborda as representações dos três propondo a integração dos traços levantados no que é específico de cada subgrupo, e por fim, descodificando a diferenciação entre as representações à luz das tensões naturais dos relacionamentos intergrupais. Tratados qualitativamente, os principais dados da investigação consistem na opinião de 144 indivíduos recolhida pela utilização de questionários. Músicos das Áreas Teóricas, Instrumentistas, Cantores e Não Músicos, distribuídos por três estratos de envolvimento na actividade – estudantes do Ensino Complementar, Ensino Superior e Profissionais – revelam-nos que o pensado como intrínseco aos indivíduos, pode ser, de facto, fruto de uma elaboração socia

Músicos instrumentistas e cantores: margens e conteúdos para uma representação social

Entre Músicos, Instrumentistas e Cantores, uns revelarem-se ‘mais iguais’ que outros é conteúdo que prepassa dos ditos circulantes no grupo, assim contribuindo para a modelação da ‘adequada’ representação. Exposição da fase inicial de uma metodologia modelada no Quadro Teórico das Representações Sociais, este artigo aborda as representações dos três propondo a integração dos traços levantados no que é específico de cada subgrupo, e por fim, descodificando a diferenciação entre as representações à luz das tensões naturais dos relacionamentos intergrupais. Tratados qualitativamente, os principais dados da investigação consistem na opinião de 144 indivíduos recolhida pela utilização de questionários. Músicos das Áreas Teóricas, Instrumentistas, Cantores e Não Músicos, distribuídos por três estratos de envolvimento na actividade – estudantes do Ensino Complementar, Ensino Superior e Profissionais – revelam-nos que o pensado como intrínseco aos indivíduos, pode ser, de facto, fruto de uma elaboração socia

El Jam Session como un agente educador externo en el jazz. Una perspectiva desde el aprendizaje significativo

Este estudio pretende ilustrar la importancia de la improvisación en el proceso de formación del músico, no sólo de Jazz sino también de todos los músicos de hoy; para esto, se resalta la importancia de los espacios informales de trabajo colectivo en los cuales los músicos improvisan, en los llamados "Jam sessions” y la manera en que, en estos espacios, se asimila la información con una teoría de aprendizaje en plena vigencia, llamada “aprendizaje significativo

Interculturalidad en la ciudad: entre el barro y la música

8 p.O presente exercício apresenta a análise na memória coletiva, os sentimentos e as atitudes da Banda de Músicos do Grêmio de Pedreiros da cidade de Quito, de suas condições de pertencimento territorial, de classe e sociocultural no Equador atual. Esse exercício procura contribuir com os fundamentos, desde informação bibliográfica até arquivos fotográficos familiares, para potencializar o depoimento de seus atores; também apresenta uma breve aproximação à memória coletiva dos músicos pedreiros para repensar as fases da história e as relações sociais não contadas pela história oficial de Quito e do Equador.El presente ejercicio plantea el análisis de la memoria colectiva, los sentimientos y actitudes de la Banda de Músicos del Gremio de Albañiles de la ciudad de Quito, con respecto a sus condiciones de pertenencia territorial, de clase y sociocultural en el Ecuador actual. Además, busca aportar los fundamentos, desde información bibliográfica hasta archivos fotográficos familiares, para potenciar el testimonio de sus actores; y presenta un acercamiento rápido a la memoria colectiva de los músicos albañiles para re-pensar las fases de la historia y las relaciones sociales no contadas por la historia oficial quiteña y ecuatoriana.Introducción: camino a lo moderno Machangarilla y su transformación Convivencia barrial en la ciudad metropolitana Entre el barro y la música El barrio y la banda Conclusió

Músicos latino-americanos no exílio : Música, deslocamentos e participaçao política

Este trabalho faz parte de um projeto de investigação financiado, em sua primeira parte, pelo CNPq, desenvolvido por pesquisadores de várias universidades. Tem por objetivo abordar a história dos músicos exilados durante as ditaduras ocorridas no Brasil, Argentina, Paraguai, Uruguai e Chile, entre as décadas de 1960 e 1980, mediante a análise da filmografia, bibliografia, discografia, documentos oficiais das polícias políticas e serviços de informação, e, principalmente, a partir dos testemunhos dos envolvidos. Sabemos que muitos músicos de renome foram exilados e suas trajetórias foram estudadas ou difundidas pelos meios de comunicação. Contudo, músicos menos conhecidos ou de menor projeção midiática, igualmente foram perseguidos pelas ditaduras de seus países, mas não são suficientemente contemplados pelas pesquisas acadêmicas e pela Imprensa. Alguns foram militantes de organizações de esquerda, outros se exilaram por outros motivos. Partimos da perspectiva de que se torna necessário atentar para a heterogeneidade desses percursos de exílio, a fim de entender os múltiplos caminhos que sua militância percorrem.Instituto de Investigaciones en Humanidades y Ciencias Sociales (IdIHCS

Ansiedade na performance musical: estudo de caso com a Orquestra Filarmonia das Beiras

Mestrado em MúsicaA ansiedade na performance musical (APM) é um distúrbio que afeta alguns músicos independentemente da sua idade, experiência, dedicação ou tipo de instrumento. A APM se faz presente em músicos de orquestras, coros e solistas e surge como um fenômeno fisiológico, psicológico, cognitivo e emocional. Este trabalho consiste em uma pesquisa acerca da ansiedade na performance musical em uma orquestra portuguesa. Através da aplicação do questionário STAI-Y comparou-se como 36 músicos da Orquestra Filarmonia das Beiras se sentiram antes do concerto (ansiedade-estado) e em uma situação geral (ansiedade-traço). Além disso, correlacionou-se os dados obtidos com dados sobre a população portuguesa. Concluiu-se que os músicos da OFB não apresentaram diferenças significativas entre os dois momentos e apresentaram baixos índices de ansiedade-estado e ansiedadetraço comparativamente à população portuguesa.Music Performance Anxiety (MPA) is a disorder that affects some musicians independent from age, experience, dedication or instrument. MPA is manifested in orchestras, choirs and soloist musicians and appears as a physiologic, psychological, cognitive and emotional phenomenon. This work consists in a research about MPA in a Portuguese orchestra. After the results of the STAI-Y Inventory, we compared how 36 musicians of Orquestra Filarmonia das Beiras (OFB) felt before a concert (state-anxiety) and in a common situation (trait-anxiety). Furthermore, we correlated data from our sample with data from the Portuguese population. We concluded that the musicians of OFB don´t presented significant differences between both moments and present low levels of state-anxiety and traitanxiety relatively to Portuguese population