6è Festival fotogràfic Alfons Güell

Homenatge a Alfons Güel

Fotografia

Clipping do dia 27/01/2016: Impressão 3D / Funai / Índios isolados / Dança / Fotografi

No negativo: morte e fotografia

É provável que quando Walter Benjamin (2012, p. 97) invocou a bruma que paira sob os primeiros anos da história da fotografia, o filósofo alemão não se referisse apenas à imprecisão com que os seus historiadores se confrontavam, mas também ao spleen, essa espécie de melancolia sombria imortalizada por Charles Baudelaire, que perseguiu igualmente os primeiros pensadores do meio fotográfico. Com efeito, o tom cinzento das primeiras provas fotográficas parece ter tingido o estado de alma de quem ao longo do séc. XX se dedicou a refletir sobre a fotografia. Uma atmosfera de mal-estar e um sentimento de crise envolvem o pensamento em torno da fotografia, que adquire assim um pendor progressivamente “disfórico”, conforme perspetiva Margarida Medeiros em Fotografia e Verdade: uma história de fantasmas (2010, p. 18). É num contexto negativo, que contrasta substancialmente com a situação de entusiasmo inicial e de fervor positivista com que foi recebida a invenção da fotografia, que se inscreve o mais imediato parentesco entre a fotografia e a ideia de morte. Podemos afirmar que, no que diz respeito às perspetivas teóricas, até mesmo na sua aurora, a fotografia é, desde logo, percebida como “arte crepuscular” (Sontag, 2008, p. 15)

Mercedes Maroto-Valer, directora del CICCS

Mercedes Maroto-Valer, directora del Centre for Innovation in Carbon Capture and Storage (CICCS) de la Universitat de Nottingham, va participar, el mes d'abril passat, en un seminari sobre captura i emmagatzematge de diòxid de carboni (CO2), organitzat per MatGas, centre d'investigació del Parc de Recerca UAB, amb el qual el CICCS ha establert un acord de col·laboració per a la investigació de tecnologies d'emmagatzematge i captura de CO2. En la entrevista que segueix, Mercedes Maroto-Valer repassa l'estat actual d'aquestes tecnologies, reflexiona sobre la necessitat d'explicar-les a la ciutadania i valora les conseqüències de no implantar-les a curt termini."Sólo con energías limpias no podemos combatir el cambio climático" Mercedes Maroto-Valer, directora del Centre for Innovation in Carbon Capture and Storage (CICCS) de la Universidad de Nottingham, participó, el pasado mes de abril, en un seminario sobre captura y almacenamiento de CO2 organizado por MatGas, centro de investigación del Parc de Recerca UAB con el que el CICCS ha establecido un acuerdo de colaboración para la investigación de tecnologías de almacenamiento y captura de CO2. En la siguiente entrevista, Mercedes Maroto-Valer repasa el estado actual de estas tecnologías, reflexiona sobre la necesidad de explicarlas a la ciudadanía y valora las consecuencias de no implantarlas a corto plazo."We need more than clean technologies to combat climate change" Mercedes Maroto-Valer, director of the Centre for Innovation in Carbon Capture and Storage (CICCS), visited the MatGas installations last April to participate in a seminar on Carbon Capture and Storage, organised by the research centre of the UAB Research Park. A research collaboration agreement between CICCS and MatGas was also established during her visit. In the following interview, Mercedes Maroto-Valer outlines the current state of the research in these technologies and reflects on the necessity to explain them to the community and assess the consequences of not implementing them in the near term

Fotografar na escrita o enigma do real

Assumindo a herança da estética modernista, Welty confere à visão fotográfica” capacidade revelatória, para além da superfície que o olhar desatento do quotidiano tende a banalizar e dotar de opacidade. O processo fotográfico surge explicitamente figurado na escrita de Welty, com especial relevo no ciclo de contos The Golden Apples (1949), onde a repetida descrição de “molduras” enquadrando o olhar das personagens adquire conotações autoreflexivas e evoca ainda o universo cinematográfico

Registro, representação e referência: o olhar da criança sobre a fotografia

Trabalho apresentado no II Congresso Nacional do PROJETO RONDON, realizado em Florianópolis, SC, no período de 23 a 25 de setembro de 2015 - Universidade Federal de Santa Catarina.A humanidade sempre se apegou a ideia de registrar o real para deixar sua marca no mundo, desenvolvendo esse desejo em representação e por fim no da assimilação gerada pela referência que se faz ao observar uma fotografia. A fotografia possui três características: o de registro do real, onde adquire caráter de espelho da realidade, como representação do real e como referência do real, onde o observador assimila referências ao seu significado. Como parte das atividades da Operação Itacaiúnas do Projeto Rondon, ocorrida entre 17 de julho e 02 de agosto, foram desenvolvidas, na cidade de Wanderlândia (TO), Oficinas de Fotografia para diversos públicos. Em uma delas o público foi de 44 pessoas, em sua maioria, crianças entre três e 10 anos que eram atendidas pelo Serviço de Convivência e Fortalecimento de Vínculos, mantido pela Secretaria de Assistência Social do Município. Por ser voltada para este público específico, procuramos uma abordagem mais visual, com vídeos e análise de imagens, onde foi possível observar a associação da fotografia com dois de seus três conceitos principais. O objetivo era desenvolver o olhar subjetivo, fugindo do caráter de registro e de referência, aproximando as crianças do seu lado artístico e emocional e explorando essa visão de mundo única que possuem. Durante a oficina, notou-se que um caráter foi comumente deixado de lado, o de representação do real, a fotografia como arte que pode transformar o significado do que está sendo mostrado. A partir disso, viu-se a necessidade de mostrar esse lado da fotografia para as crianças da atividade, treinando o olhar delas a identificar ao seu redor objetos que pudessem transparecer as três características da fotografia. A oficina, que foi dividida em dois momentos, expositivo e prático, cativou a atenção das crianças quando elas eram questionadas com relação ao que era fotografia e quando analisavam imagens. Durante a atividade prática, foi possível perceber a empolgação das crianças enquanto procuravam assuntos para fotografar. Elas procuravam o que já é naturalmente considerado belo, como flores e árvores. Compreende-se que para transportar o olhar lúdico da criança para a fotografia é necessário que ela alargue o seu conceito de imagem. Desse modo será despertada uma visão artística que mudará o jeito como elas veem e produzem fotos. A atividade, satisfatoriamente, conseguiu mostrar essa terceira dimensão da fotografia, expandindo o olhar infantil sobre a criação da mesma

O tempo do arquivo: a decadência do museu e a poética da história

Neste artigo, estou interessado na instituição moderna do museu ocidental. Muitos museus tiveram seu começo no século XIX e persistem até hoje influenciando, além dos centros Europeus e Norte Americanos, o desenvolvimento subseqüente de outros museus pelo mundo. Não existe uma problemática única que defina o museu, assim como temos que reconhecer que eles são variados em tipo, em escala e no alcance de suas ambições

Criteris de reintegració de positius fotogràfics en paper i recuperació de la imatge

A l’hora de restaurar una fotografia, una de les qüestions més importants que se’ns planteja és com tractar les pèrdues del suport i de la imatge (emulsió); s’han de tenir en compte els diferents valors de la fotografia, els interessos del propietari i, sobretot, si la fotografia ha de ser exposada. Actualment, amb els grans avenços tecnològics i informàtics, sovint es confon la reintegració del suport original positivat en paper amb la reintegració digital d’una còpia; aquest error només el podem esmenar els restauradors marcant els criteris d’intervenció

Imagem, memória e informação : um tripé para o documento fotográfico

Este texto é resultado de reflexões em torno de três eixos conceituais que orbitam em torno da fotografia: imagem, memória e informação, aqui chamados de tripé fotográfico. Dividido – não de maneira absoluta – também em três partes, quais sejam Fotografia como Imagem, Fotografia como Memória e Fotografia como Informação, o trabalho reúne esta tríade que conforma o documento fotográfico presente não só em arquivos, mas em outras instituições reconhecidas como lugares de cultura e memória. Em Fotografia como Imagem, a abordagem gira em torno dos signos constituintes e observáveis na imagem fotográfica a partir de análises orquestradas por Charles Sanders Peirce, apresentadas por Philippe Dubois, e passando também pelo crivo semiológico de Roland Barthes. Em Fotografia como Memória, trabalha-se o aspecto do registro perpetuador do referente, resultante da abordagem acima, que torna a fotografia um objeto do passado e, portanto, um objeto de memória, fazedor de lembranças, provocador de rememorações e ponto inicial de narrativas memorialistas. Em Fotografia como Informação, voltamos ao tema da representação e da análise documentária de fotografias, ferramenta da Ciência da Informação e da Documentação no acesso e compartilhamento de memórias. ______________________________________________________________________________________________________________ ABSTRACTThis paper is the result of reflections around three main concepts that revolve around photography, image, memory and information, here called photographic tripod. Divided – absolutely not – also in three parts, which are Photography as Image, Photography as Memory and Photography as Information, the work session this triad that makes up the photographic document not only present in archives, but in other institutions recognized as places of culture and memory. In Photography as Image the approach revolves around the constituent signs and observable in the photographic image from analysis orchestrated by Charles Sanders Peirce, presented by Philippe Dubois, and also passing through the semiological sieve of Roland Barthes. In Photography as Memory, working on the aspect of the record concerning the perpetrator, resulting from the above approach, which makes the photograph an object from the past and, therefore, an object of memory, maker of memories, recollections and provocative starting point for narratives. In Photography as Information we return to the issue of the representation and analysis of documentary photographs, tools of Information Science and Documentation in accessing and sharing memories