Representing Women at the end of the Roman Republic

La production statuaire féminine de la fin de la République et du début de l’époque impériale se révèle être bien plus variée que ce que les anciennes études ont mis en évidence jusqu’à présent. La présente étude propose une critique des précédentes classifications typologiques à partir d’un corpus documentaire comprenant deux cent quatre statues en ronde bosse et haut-relief. L’étude de ce corpus a permis de mettre en lumière l’existence d’un riche répertoire de variantes aux types statuaires officiels et d’élaboration hellénistique. Ces variantes statuaires se révèlent être fondamentales pour la compréhension des relations entre les différentes régions de l’Empire ainsi que des traditions artisanales locales qui s’imposent encore parfois face à l’élaboration du langage de l’art augustéen. En même temps, l’analyse des statues féminines dans leur contexte a permis de démontrer une différence substantielle entre le plan de l’art officiel et celui de la production privée : contrairement aux choix iconographiques et stylistiques réservés aux hommes, les premières statues honorifiques des femmes romaines ne se révèlent pas totalement soumises aux règles de l’imitatio principis. L’importance de cette étude repose dans l’originalité de cette période de transition entre les modèles féminins issus de la précédente expérience iconographique hellénistique et ceux élaborés au cours de la période impériale romaine.The statues of roman women during the end of the Republic and the first decades of the Empire were far more diversified than what previous scholars have claimed so far. Thanks to two-hundred and four female statues on round and high-reliefs collected from the west provinces of the roman Empire, the classifications proposed in the previous studies are retreated in order to stress the existence of a rich group of variations, which were different from the hellenistic statue types or from those which had been introduced during the imperial period. This variations are fundamental for the understanding of the relations between the different regions of the Empire as is the knowledge of traditional handicrafts, which were still heterogeneous in spite of the hellenization of roman art in the roman Republic. Moreover, this study of female honorific statues stresses the difference between the private and the official levels: on the contrary of masculine honorific sculpture, the first female statues from honorific context don't strictly reproduce the types and the facial features of female members of the Domus Augusta. The importance of this study resides in the peculiarity of this period of transition that, lying between the hellenistic and the imperial eras, represents a key moment for the elaboration of the image of the roman woman

Un ritratto Inedito di Antonia Minore

Analyse d’un portrait en marbre inédit, de provenance inconnue et actuellement conservé chez un collectionneur privé à Fourqueux (France). Il est identifiable à un portrait d’une des femmes de la Domus augusta. La composition de la chevelure ainsi que la présence d’une bandelette en laine concourent en effet à y reconnaitre Antonia Mineure. L’étude de la physionomie aboutit à confirmer davantage cette identification et, notamment, à mettre en relation le portrait de Fourqueux avec ceux du Louvre (MA 1228 et MA 1229), datant du règne de Claude. D’ailleurs, la comparaison avec les frappes monétaires semble suggérer une même datation du portrait aux années 41-42 de notre ère. Certes, l’analyse rigoureuse de la physionomie et de la chevelure mettent en évidence certaines variations du portrait de Fourqueux par rapport à «l’Urbild» de référence de cette princesse. Pourtant, elles sont si légères qu’elles ne suffisent pas à remette en question ni l’identification du portrait ni l’idée d’un processus de production «en série» des portraits impériaux

Gabies

Localisé à 23 km à l’est de la ville de Rome, sur les bords de l’ancien lac de Castiglione, le site a accueilli une opération archéologique menée par le département des Antiquités grecques, étrusques et romaines du musée du Louvre au cours d’une campagne qui s’est déroulée sur le terrain du 5 août au 13 septembre 2013 (fig. 1). Fig. 1 – Vue aérienne du site de Gabies au sud-est de l’ancien lac de Castiglione dont les limites se confondent avec celles du cratère volcanique. A. Taiuti. Cette p..

Les sculptures romaines du musée national du Bardo. I. Les portraits.: Empereurs et personnages masculins privés, statues cuirassées, personnages en toge, impératrices et femmes privées, statues féminines drapées.

International audiencePremier volume du catalogue des sculptures romaines du musée national du Bardo (Tunisie), consacré aux portraits et aux statues-portraits (personnages en toge, en cuirasse, femmes drapées), empereurs et personnages privés : 175 notices d'oeuvres en partie inédites. Une attention particulière est accordée à la polychromie des sculptures

M'as-tu vu ?: Être et paraître à la romaine dans le Nord de la Gaule entre le Ier et le Ve s. apr. J.-C. Catalogue de l'exposition organisée par le Forum antique de Bavay [14 mai - 8 novembre 2022]

International audienc

M'as-tu vu ?: Être et paraître à la romaine dans le Nord de la Gaule entre le Ier et le Ve s. apr. J.-C. Catalogue de l'exposition organisée par le Forum antique de Bavay [14 mai - 8 novembre 2022]

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M'as-tu vu ?: Être et paraître à la romaine dans le Nord de la Gaule entre le Ier et le Ve s. apr. J.-C. Catalogue de l'exposition organisée par le Forum antique de Bavay [14 mai - 8 novembre 2022]

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