La custodia barroca peruana de Guareña (Badajoz). Una obra del entorno de Marcos del Carpio

Se estudia el importante ostensorio barroco de la parroquia de Santa María de Guareña (Badajoz), obra arequipeña de mediados del siglo XVIII que, dada su extraordinaria calidad, quizá fue labrada en un taller próximo al notable orive Marcos del Carpio.This study analyses the baroque monstrance preserved at the parish church of Santa María de Guareña (Badajoz). This mid-eighteenth-century piece of extraordinary high artistic quality was produced in Arequipa, perhaps under the remarkable silversmith Marcos del Carpio’s influence.peerReviewe

Cultura y evangelización: aproximación a la iconogografía de la Pasión de Cristo en el arte extremeño

Sintetizamos en un breve trabajo el ciclo iconográfico de la pasión de Cristo en Extremadura, desde el punto de vista artístico, acudiendo a algunos ejemplos muy significativos para cada uno de los apartados. Se incluyen representaciones pictóricas, escultóricas (retablos) así como otras relacionadas con las artes suntuarias: platería, azulejería y marfil.We synthesize in a brief work the iconographic cycle of Christ’s passion in Extremadura, from the artistic point of view, coming to some very significant examples for each one of the paragraphs. There are included pictorial, sculptural representations (altarpieces) as well as others related to the sumptuary arts: silverwork, tile panels and ivory.peerReviewe

Puntualizaciones documentales y nuevas noticias sobre la reja de la parroquia de Santiago (Cáceres)

Probamos en este artículo la manufactura de la reja de la parroquia de Santiago (Cáceres) por el destacado maestro rejero avecindado en Valladolid Francisco Martínez. Cuya reja, debido al fallecimiento de Martínez en junio de 1564, fue asentada por su yerno, el también rejero Antonio de Molina. Son inéditos los documentos que hacen referencia al transporte de la reja desde Valladolid en diciembre de 1563, manuscritos que ratifican la autoría por parte del citado Martínez antes de su óbito. Y también son inéditas las escrituras referentes al dorado y policromía de dicha reja, trabajo encomendado a los pintores extremeños Diego Muriel Solano y Alonso Rubiales, quienes habían terminado su labor en diciembre de 1564.This article proves that the grille at Santiago’s Parish Church (Cáceres) was manufactured by Master Francisco Martínez, from Valladolid. Due to Matínez’s death in June 1564, the grille was placed on its present location by his son-in-law, Antonio de Molina. The documents that refer to the transportation of the grille from Valladolid in December 1563 have been unpublished up to now. These manuscript documents prove Martinez’s authorship of the grille. The documents referring to the gilding and polychromy of the grille are also unpublished. These documents show that this work was assigned to the Extremaduran painters Diego Muriel Solano and Alonso Rubiales, who had finished their work in December 1564.peerReviewe

Notas sobre plata cordobesa: obras marcadas por Damián de Castro en Cáceres

Se presentan en este artículo tres obras desconocidas que se atribuyen al famoso orfebre cordobés Damián de Castro nacido en Córdoba en 1716. Siguió la profesión de su padre y dedicó su vida al trabajo con la plata. Al final del artículo se muestran algunas ilustraciones.This article presents three unknown works attributed to the famous goldsmith Damian de Castro, he was born in Cordoba in 1716. He followed his father's profession and devoted his life and work with the silver. At the end of the article are some illustrations.notPeerReviewe

Notas sobre el escultor José Salvador Carmona: El inédito San Sebastián de la Catedral de Coria

En este artículo se da a conocer a uno de los escultores de la escuela madrileña José Salvador Carmona, el cual realizó varias excelentes imágenes para Extremadura, entre ellas San Sebastián de la catedral de CoriaIn this article, one of the sculptors of the Madrid school José Salvador Carmona is presented, who made several excellent images for Extremadura, including San Sebastián of the cathedral of CoriapeerReviewe

Custodias portátiles de los siglos XVII al XIX en los territorios salmantinos de la Diócesis de Plasencia

Se analizan diecisiete custodias de otras tantas parroquias del sur de la provincia de Salamanca pertenecientes a la Diócesis de Plasencia. Sus cronologías van desde la primera mitad del siglo XVII a los años iniciales del XX. Fundamentalmente proceden de talleres de Salamanca, pero no descartamos los obradores de Béjar y de Plasencia como suministradores de algunas piezas estudiadas. Es importante la custodia de templete de Candelario y por su calidad destacan algunas obras de los siglos XVIII y XIX, realizadas por notables plateros salmantinos, como Antonio Román, Serapio Judas Tadeo de Ayllón, Toribio Sanz de Velasco, Salvador Sanz de Velasco y Juan Manuel Ágreda. A cuya nómina se añade el barcelonés José Casas.In the present article, the author analyzes 17 monstrances from the same number of parishes in the south of the province of Salamanca which belong to the diocese of Plasencia. Their chronologies cover from the first half of the seventeenth century to the early years of the twentieth. Most of the monstrances were manufactured in workshops in Salamanca, but the author does not discard the possibility that some could have been manufactured in Béjar and Plasencia. The temper monstrance of Candelario is very important and, for their quality, some eighteenth and nineteenth-century works are remarkable. They were made by some well-known silversmiths from Salamanca, such as Antonio Román, Serapio Judas Tadeo de Ayllón, Toribio Sanz de Velasco, Salvador Sanz de Velasco y Juan Manuel Ágreda; and to this list José Casas, from Barcelona, should also be added.peerReviewe

El sepulcro del obispo de Coria D. Pedro de Carvajal Girón en la placentina iglesia de San Nicolás. Una obra del escultor portugués Andrés Francisco

Estudio de la capilla y sepulcro mandados erigir y modificar por el obispo de Coria, Don Pedro de Carvajal Girón, en la Parroquia de San Nicolás de Plasencia.Study of the chapel and sepulcher ordered to be erected and modified by the Bishop of Coria, Don Pedro de Carvajal Girón, in the Parish of San Nicolás de Plasencia

El retablo e imagen de San Pedro de Alcántara de la catedral de Coria y sus artífices, el entallador Juan de Arenas y el escultor Bernardo Pérez de Robles. Su relación con los retablos mayores de Cabezuela del Valle y Tornavacas

En la Catedral de Coria, dentro de la capilla que el canónigo don Hernando Alonso de Amusco (m. 1493) levantó a finales del siglo XV para su enterramiento, posteriormente reformada desde el año 1563 por Pedro de Ybarra —con trazas y condiciones de Rodrigo Gil de Hontañón—, se alza un buen retablo barroco dedicado a San Pedro de Alcántara, obra del entallador de Barco de Ávila, Juan de Arenas. El propósito de este artículo es analizar la citada arquitectura retablística y la figura de su autor, según los documentos localizados en el archivo de la sede cauriense, poniéndola al mismo tiempo en relación con otros dos retablos de la misma autoría, los de Cabezuela del Valle y Tornavacas. El retablo está presidido por una excelente escultura del santo extremeño, debida a la gubia del salmantino Bernardo Pérez de Robles, por lo que también se recoge y comenta la documentación inédita que sobre este importante escultor custodia el referido archivo catedralicio.In the Cathedral of Coria, inside the chapel that the canon Mr. Hernando Alonso of Amusco (d. 1493) built at the end of the 15th century for its burial, later reformed since 1563 by Pedro of Ybarra -with patterns and conditions of Rodrigo Gil of Hontañón-, stands a good Baroque altarpiece dedicated to San Pedro of Alcántara, work of the wood carver from Barco de Ávila, Juan of Arenas. The purpose of this article is to analyze the mentioned altarpiece architecture and the biography of its author, according to the documents located in the archive of the episcopal see, putting it at the same time in relation to two other altarpieces of the same authorship, those of Cabezuela del Valle and Tornavacas. The altarpiece is presided by an excellent sculpture of the saint of Extremadura, due to the gouge of Bernardo Perez de Robles, born in Salamanca, so it also collects and comments the unpublished documentation about this important sculptor, kept in the mentioned archive.peerReviewe

Platería en Navalvillar de Ibor (Cáceres): una custodia de Marcos Hernández

Este artículo analiza los elementos de platería que se conservan en la iglesia parroquial de Navalvillar de Ibor, pueblo situado en pleno corazón de la hermosa comarca cacereña de las Villuercas y muy cercano a Guadalupe. Destacan una magnífica cruz procesional, pieza peculiar del estilo gótico-renacentista fechable a mediados del siglo XVI, y una no menos extraordinaria custodia manierista, fabricada en Toledo por el maestro Marcos Hernández en los años finales de la referida centuria, como expresan sus marcas. Aunque algo deteriorada, se trata de un ejemplar excelente, uno de los mejores en su clase de la provincia cacereña. Así mismo, se analiza una custodia de finales del siglo XVI.This paper analyzes the elements of silverware that are conserved in the parirsh church of Navalvillar de Ibor, town located in the heart of the beautiful region of the Villuercas (Cáceres) and closer to Guadalupe. It’s emphasized a magnificent processional cross, a peculiar piece of the Gothic-Renaissance style that can be dated in the mid-sixteenth century, and a no less extraordinary Mannerist custody, made in Toledo by the master Marcos Hernández in the final years of that century, as its brands express. Although somewhat deteriorated, it is an excellent specimen, one of the best in its class in the province of Cáceres. Likewise, a custody of the late sixteenth century is analyzed

El retablo mayor de la parroquial de Hoyos (1721-1723). Una obra del círculo de los Churriguera

En este artículo se describe y analiza el retablo mayor barroco de la iglesia parroquial de Hoyos (Cáceres), que llena por completo con su arquitectura la cabecera eclesial. Se trata de un retablo de grandes proporciones, que se adapta perfectamente al testero plano del templo e incluso su curvo remate, a modo de cascarón, llega a colgar de las crucerías que cubren el presbiterio.This article describes and analyzes the baroque altarpiece of the parish church of Hoyos (Cáceres), which completely fills with its architecture the ecclesial head. It is an altarpiece of great proportions, which fits perfectly to the flat head of the temple and even its curved finish, like a shell, comes to hang from the crosses that cover the presbytery.peerReviewe