En este artículo se da a conocer a uno de los escultores de la escuela madrileña José Salvador Carmona, el cual realizó varias excelentes imágenes para Extremadura, entre ellas San Sebastián de la catedral de CoriaIn this article, one of the sculptors of the Madrid school José Salvador Carmona is presented, who made several excellent images for Extremadura, including San Sebastián of the cathedral of CoriapeerReviewe

García Mogollón, Florencio-Javier

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García Mogollón, Florencio Javier

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Notas sobre el escultor José Salvador Carmona: el inédito San Sebastián de la Catedral de Coria

Institutional Repository University of Extremadura

NORBA-ARTE XVII (1997) / 311-315
NOTAS SOBRE EL ESCULTOR JOSÉ SALVADOR CARNIONA:
EL INÉDITO SAN SEBASTIÁN DE LA CATEDRAL DE CORIA
Florencio-Javier GARCÍA MOGOLLÓN
El destacado escultor de la escuela madrileria José Salvador Carmona, sobrino
y discípulo de Luis', hizo varias excelentes imágenes para Extremadura. Así, en la
misma catedral de Coria se conserva una efigie de San Luis obispo realizada por el
imaginero, segŭn inscripción, en el ario 1779 2 . Igualmente son obras suyas, de ex-
celente calidad, las custodiadas en el Santuario de Nuestra Seriora de la Montaña,
patrona de Cáceres: el Cristo de la Salud y la talla de Santa Ana, piezas labradas
en 1767 y 1776 respectivamente 3 . También modeló José el espléndido Nazareno de
vestir de la parroquial de Malpartida de Cáceres, firmado y fechado en el año 17804.
' Luis Salvador Carmona realizó obras importantes para Extremadura, como la magnifica Asunción
de la parroquial de Serradilla, del año 1749: vid., LORD, E. A., «Una obra desconocida de Luis Salvador
Carmona», en Archivo Español de Arte, XXIV, n.° 95 (1951), pp. 247-249. Se le atribuye la Virgen del
Socorro del retablo mayor de la parroquial de Santa Maria de Brozas: vid., TORRES PÉREZ, J. M., «Bar-
tolomé de Jerez y Luis Salvador Carmona en el retablo de la iglesia parroquial de Brozas (Cáceres)»,
en Norba-Arte, XVI (1996), pp. 397 y ss. La bibliografía sobre Luis Salvador Carmona es abundante;
NICOLAU CASTRO, J., «Algunas obras de Luis Salvador Carmona en Talavera de la Reina», en Archivo
Español de Arte n.° 169 (1970), p. 86; idem, «Aportaciones a la escultura de Luis Salvador Carmona
y Juan Pascual de Mena», en Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología de la Universidad
de Valladolid, LIV, (1988), pp. 466-478; GARCÍA GANZA, M.' C., «Luis Salvador Carmona, imaginero
del siglo XV11.1», en Goya (1974-1975),p. 209; URREA, J., «Revisión de la vida y obra de Luis Salvador
Carmona», en Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología de la Universidad de Vallado-
lid, XL1X (1983), p. 442; Mairrin GONZÁLEZ, J. J., Luis Salvador Carmona: escultor y académico, Madrid,
Alpuerto, 1990; GARCÍA Gaínza, M.' C., El escultor Luis Salvador Carmona, Pamplona, Universidad de
Navarra, 1990. Vid. etiam, NICOLAU CASTRO, J., «En tomo a Luis Salvador Carmona y la escultura de
su tiempo», en Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología de la Universidad de Valla-
dolid, LVI (1990), pp. 562-568. Pueden pertenecer a su entomo las dos excelentes imágenes de San
Miguel Arcángel conservadas en la concatedral de Santa María de Cáceres y en la catedral de Coria.
ANDRÉS ORDAX, S., «Introducción a la escultura altoextremeña del Renacimiento y del Barroco»,
en Actas del VI Congreso de Estudios Extremerios, Cáceres, Dip. Prov., 1981, p.21.
ard BELmoyre, M. A., Historia del culto y del Santuario de Nuestra Señora de la Montaña, Pa-
trona de Caceres, Cáceres, 1973, pp. 87-88. Importó la imagen del Crucificado 1.709 reales de vellón
y la de Santa Ana 1.712 reales, incluidos los portes y embalajes.
4 TORRES PÉREZ, J. M., «Algunas esculturas de José Salvador Carmona en Cáceres», en Boletín
del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología de la Universidad de Valladolid, XL1X (1983),
pp. 513-518.
312	 NOTAS SOBRE EL ESCULTOR JOSÉ SALVADOR CARMONA: EL INÉDITO SAN SEBASTIÁN...
José Salvador Cannona nació en Nava del Rey (Valladolid) y falleció en Hontoba
(Guadalajara), como indica Ceán Bermŭdez; era hermano de los grabadores Manuel
y Juan Antonio y aprendió el arte de la escultura con su tio Luis en Madrid, quien
le envió a la escuela de la Junta Preparatoria y luego a la Academia de San Fernando.
Además de las citadas esculturas cacererias, ejecutó en 1775 las imágenes de San
Lorenzo y San Camilo de Lelis para la parroquia de Santa Maria de Astariz (Oren-
se), toscas en opinión de Brasas Egido 5 . El conjunto más importante actualmente
conservado de nuestro escultor, y fundamental para el estudio estilistico de su obra,
es el que realizó en la década de 1770 para el monasterio franciscano de San Miguel
de las Victorias en Priego (Cuenca), quizá donado por Carlos III. Las esculturas se
guardan al presente en el citado monasterio y en la iglesia parroquial de la referida
población conquense: en el convento permanece la excelente imagen del Cristo de
la Caridad, mientras que la parroquia alberga las de Santa Margarita de Cortona,
Santa Maria Magdalena, la Virgen Dolorosa, el magnifico Crucificado alado (que ha
perdido la imagen de San Francisco que lo complementaba), la Virgen de la Peria, San
Miguel Arcángel (de gran movimiento barroco), San Benito de Palermo, San José,
Santo Domingo de Guzmán, San Antonio de Padua, San Francisco de Asis y San
Pedro de Alcántara (se ha extraviado la de San Pascual Bailón) 6 . Otras muchas obras
de José citadas por Ceán y por Torrno han desaparecido 7.
La catedral de Coria custodia una excelente talla de San Sebastián que, con su
delicado «contraposto» y formas blandas y ondulantes, participa todavia del pre-
ciosismo femenino de la etapa rococó, aunque, sin duda, se aprecian ya en ella las
influencias del naciente neoclasicismo académico. Está el imberbe santo de Narbo-
na, como es habitual en su iconografia moderna, atado de espaldas a un tronco de
árbol, flexiona ligeramente la pierna derecha y tiene la mirada alzada, lánguida y
perdida, en actitud de implorar humildemente al Altisimo. Soberbios son los plie-
gues del paño de pureza y es magnifica la policromia con brillantes encarnaciones
a pulimento que, junto a los ojos de cristal, conceden un gran realismo y vitalidad
a la imagen. La efigie, destinada a su retablo rococó de la catedralicia capilla de
las reliquias 8 , se data en el año 1777 por una inscripción situada en la parte poste-
BRASAS EGIDO, J. C., Y GONZÁLEZ PAZ, J., «Dos obras de José Salvador Carmona en Astariz (Oren-
se)», en Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología de la Universidad de Valladolid, XLVII
(1981), pp. 470-472: estas obras están firmadas y fechadas en la peana, como es habitual en José.
• NicoLau CASTRO, J., «Las esculturas de José Salvador Carmona del convento de San Miguel de
las Victorias de Priego (Cuenca)», en Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología de la
Universidad de Valladolid, LIX (1993), pp. 455-464.
• CEÁN BERMŬDEZ, J. A., Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las bellas artes en
España (Madrid, facsímil de las Reales Academias de Bellas Artes de San Femando y de la Historia,
1965) IV, pp. 308-309; TORMO MONZÓ, E., Las iglesias del antiguo Madrid, Valencia, Instituto de Es-
pana, 1979, pp. 146 y 212. Vid. etiam, MARTÉS GONZÁLEZ, J. J., Escultura barroca en España 1600-1770,
Cátedra, Madrid 1983, p. 390.
• El conjunto de los tres retablos de la capilla de las reliquias de la catedral de Coria se trazó y
labró desde el ano 1783 por mano del importante artista salmantino Miguel Martínez, discípulo muy
directo del arquitecto Andrés García de Quiñones. Sabemos que Martínez actuó en la fachada del ayun-
tamiento de Salamanca, en el colegio de Calatrava, realizó los retablos del convento de las Bemardas
FLORENCIO-JAVIER GARCÍA MOGOLLON	 313
rior del citado tronco arbóreo, a la que acomparia el nombre del artista: «Joseph
Salva/dor Carmona le yzo en Madri/d ario de 1777» 9 . Depende bastante esta obra,
aunque el movimiento de los brazos es distinto, del pétreo San Sebastián labrado
por Luis Salvador Carmona en su juventud para la fachada de su iglesia en Madrid,
obra muy criticada en su épocam.
(1766) y el de las Ŭrsulas (dorado en 1788), ambos en Salamanca, y delineó la espléndida traza del
desaparecido retablo mayor (1759) de la capilla de la Venerable Orden Tercera de la misma ciudad;
también hizo Miguel Martínez, en colaboración con José Isidro, el retablo de la capilla de San Fran-
cisco en Badajoz; vid., CASASECA CASASECA, A., «Las trazas de los retablos de la capilla de la VOT del
Carmen de Salamanca», en Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología de la Universi-
dad de Valladolid, XLIII (1977), pp. 462-470, y GARCÍA MOGOLLON, F. J., La catedral de Coria, Edilesa,
León 1999. El dorado de los retablos caurienses, ultimado en octubre de 1787, estuvo a cargo de San-
tiago González, Manuel Piedra y José y Andrés de San Juan. Sobre Miguel Martínez, vid. etiam, Ro-
DRÍGUEZ G. DE CEBALLOS, A., «La arquitectura de Andrés García de Quiñones», en Archivo Español de
Arte, XLI (1968), pp. 126-127, nota 29.
9 Mencionamos sumariamente la imagen en un reciente estudio, vid., GARCÍA MOGOLLÓN, F. J., op.
cit., y también la citábamos, adscribiéndola al siglo XVIH, en nuestro trabajo La catedral de Coria.
Historia de Fe y Cultura. Patrimonio Artístico y Documental, Adesval, Coria 1996, p. 64. Es posible
que sea obra de José Salvador Carmona un excelente Crucificado de altar, de pequeño tainaño y con pea-
na de estilo rococó, conservado en la catedral de Coria: su tipología y modelado son muy semejantes
a las que muestra el Cristo de la Salud del Santuario de Nuestra Señora de la Montaña en Cáceres.
I° MORALES Y MARN, J. L., «La escultura española del siglo XVIII», en Sununa Artis, XVII, Madrid,
1986, p. 391 y figura 335.
314	 NOTAS SOBRE EL ESCULTOR JOSÉ SALVADOR CARMONA: EL INÉDITO SAN SEBASTIÁN...
FIG. 1. Catedral de Coria. Retablo rococó (labrado por Miguel Martínez) de la capilla de las
Reliquias con la efigie de San Sebastián.
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FIG. 2. Imagen de San Sebastián, obra de José Salvador Carmona 	 (...)
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LA(1777).FIG. 3. Detalle de la imagen de San Sebastián.


Notas sobre el escultor José Salvador Carmona: El inédito San Sebastián de la Catedral de Coria

Dehesa. Repositorio Institucional de la Universidad de Extremadura

NORBA-ARTE XVII (1997) / 311-315NOTAS SOBRE EL ESCULTOR JOSÉ SALVADOR CARNIONA:EL INÉDITO SAN SEBASTIÁN DE LA CATEDRAL DE CORIAFlorencio-Javier GARCÍA MOGOLLÓNEl destacado escultor de la escuela madrileria José Salvador Carmona, sobrinoy discípulo de Luis', hizo varias excelentes imágenes para Extremadura. Así, en lamisma catedral de Coria se conserva una efigie de San Luis obispo realizada por elimaginero, segŭn inscripción, en el ario 1779 2 . Igualmente son obras suyas, de ex-celente calidad, las custodiadas en el Santuario de Nuestra Seriora de la Montaña,patrona de Cáceres: el Cristo de la Salud y la talla de Santa Ana, piezas labradasen 1767 y 1776 respectivamente 3 . También modeló José el espléndido Nazareno devestir de la parroquial de Malpartida de Cáceres, firmado y fechado en el año 17804.' Luis Salvador Carmona realizó obras importantes para Extremadura, como la magnifica Asunciónde la parroquial de Serradilla, del año 1749: vid., LORD, E. A., «Una obra desconocida de Luis SalvadorCarmona», en Archivo Español de Arte, XXIV, n.° 95 (1951), pp. 247-249. Se le atribuye la Virgen delSocorro del retablo mayor de la parroquial de Santa Maria de Brozas: vid., TORRES PÉREZ, J. M., «Bar-tolomé de Jerez y Luis Salvador Carmona en el retablo de la iglesia parroquial de Brozas (Cáceres)»,en Norba-Arte, XVI (1996), pp. 397 y ss. La bibliografía sobre Luis Salvador Carmona es abundante;NICOLAU CASTRO, J., «Algunas obras de Luis Salvador Carmona en Talavera de la Reina», en ArchivoEspañol de Arte n.° 169 (1970), p. 86; idem, «Aportaciones a la escultura de Luis Salvador Carmonay Juan Pascual de Mena», en Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología de la Universidadde Valladolid, LIV, (1988), pp. 466-478; GARCÍA GANZA, M.' C., «Luis Salvador Carmona, imaginerodel siglo XV11.1», en Goya (1974-1975),p. 209; URREA, J., «Revisión de la vida y obra de Luis SalvadorCarmona», en Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología de la Universidad de Vallado-lid, XL1X (1983), p. 442; Mairrin GONZÁLEZ, J. J., Luis Salvador Carmona: escultor y académico, Madrid,Alpuerto, 1990; GARCÍA Gaínza, M.' C., El escultor Luis Salvador Carmona, Pamplona, Universidad deNavarra, 1990. Vid. etiam, NICOLAU CASTRO, J., «En tomo a Luis Salvador Carmona y la escultura desu tiempo», en Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología de la Universidad de Valla-dolid, LVI (1990), pp. 562-568. Pueden pertenecer a su entomo las dos excelentes imágenes de SanMiguel Arcángel conservadas en la concatedral de Santa María de Cáceres y en la catedral de Coria.ANDRÉS ORDAX, S., «Introducción a la escultura altoextremeña del Renacimiento y del Barroco»,en Actas del VI Congreso de Estudios Extremerios, Cáceres, Dip. Prov., 1981, p.21.ard BELmoyre, M. A., Historia del culto y del Santuario de Nuestra Señora de la Montaña, Pa-trona de Caceres, Cáceres, 1973, pp. 87-88. Importó la imagen del Crucificado 1.709 reales de vellóny la de Santa Ana 1.712 reales, incluidos los portes y embalajes.4 TORRES PÉREZ, J. M., «Algunas esculturas de José Salvador Carmona en Cáceres», en Boletíndel Seminario de Estudios de Arte y Arqueología de la Universidad de Valladolid, XL1X (1983),pp. 513-518.312	NOTAS SOBRE EL ESCULTOR JOSÉ SALVADOR CARMONA: EL INÉDITO SAN SEBASTIÁN...José Salvador Cannona nació en Nava del Rey (Valladolid) y falleció en Hontoba(Guadalajara), como indica Ceán Bermŭdez; era hermano de los grabadores Manuely Juan Antonio y aprendió el arte de la escultura con su tio Luis en Madrid, quienle envió a la escuela de la Junta Preparatoria y luego a la Academia de San Fernando.Además de las citadas esculturas cacererias, ejecutó en 1775 las imágenes de SanLorenzo y San Camilo de Lelis para la parroquia de Santa Maria de Astariz (Oren-se), toscas en opinión de Brasas Egido 5 . El conjunto más importante actualmenteconservado de nuestro escultor, y fundamental para el estudio estilistico de su obra,es el que realizó en la década de 1770 para el monasterio franciscano de San Miguelde las Victorias en Priego (Cuenca), quizá donado por Carlos III. Las esculturas seguardan al presente en el citado monasterio y en la iglesia parroquial de la referidapoblación conquense: en el convento permanece la excelente imagen del Cristo dela Caridad, mientras que la parroquia alberga las de Santa Margarita de Cortona,Santa Maria Magdalena, la Virgen Dolorosa, el magnifico Crucificado alado (que haperdido la imagen de San Francisco que lo complementaba), la Virgen de la Peria, SanMiguel Arcángel (de gran movimiento barroco), San Benito de Palermo, San José,Santo Domingo de Guzmán, San Antonio de Padua, San Francisco de Asis y SanPedro de Alcántara (se ha extraviado la de San Pascual Bailón) 6 . Otras muchas obrasde José citadas por Ceán y por Torrno han desaparecido 7.La catedral de Coria custodia una excelente talla de San Sebastián que, con sudelicado «contraposto» y formas blandas y ondulantes, participa todavia del pre-ciosismo femenino de la etapa rococó, aunque, sin duda, se aprecian ya en ella lasinfluencias del naciente neoclasicismo académico. Está el imberbe santo de Narbo-na, como es habitual en su iconografia moderna, atado de espaldas a un tronco deárbol, flexiona ligeramente la pierna derecha y tiene la mirada alzada, lánguida yperdida, en actitud de implorar humildemente al Altisimo. Soberbios son los plie-gues del paño de pureza y es magnifica la policromia con brillantes encarnacionesa pulimento que, junto a los ojos de cristal, conceden un gran realismo y vitalidada la imagen. La efigie, destinada a su retablo rococó de la catedralicia capilla delas reliquias 8 , se data en el año 1777 por una inscripción situada en la parte poste-BRASAS EGIDO, J. C., Y GONZÁLEZ PAZ, J., «Dos obras de José Salvador Carmona en Astariz (Oren-se)», en Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología de la Universidad de Valladolid, XLVII(1981), pp. 470-472: estas obras están firmadas y fechadas en la peana, como es habitual en José.• NicoLau CASTRO, J., «Las esculturas de José Salvador Carmona del convento de San Miguel delas Victorias de Priego (Cuenca)», en Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología de laUniversidad de Valladolid, LIX (1993), pp. 455-464.• CEÁN BERMŬDEZ, J. A., Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las bellas artes enEspaña (Madrid, facsímil de las Reales Academias de Bellas Artes de San Femando y de la Historia,1965) IV, pp. 308-309; TORMO MONZÓ, E., Las iglesias del antiguo Madrid, Valencia, Instituto de Es-pana, 1979, pp. 146 y 212. Vid. etiam, MARTÉS GONZÁLEZ, J. J., Escultura barroca en España 1600-1770,Cátedra, Madrid 1983, p. 390.• El conjunto de los tres retablos de la capilla de las reliquias de la catedral de Coria se trazó ylabró desde el ano 1783 por mano del importante artista salmantino Miguel Martínez, discípulo muydirecto del arquitecto Andrés García de Quiñones. Sabemos que Martínez actuó en la fachada del ayun-tamiento de Salamanca, en el colegio de Calatrava, realizó los retablos del convento de las BemardasFLORENCIO-JAVIER GARCÍA MOGOLLON	313rior del citado tronco arbóreo, a la que acomparia el nombre del artista: «JosephSalva/dor Carmona le yzo en Madri/d ario de 1777» 9 . Depende bastante esta obra,aunque el movimiento de los brazos es distinto, del pétreo San Sebastián labradopor Luis Salvador Carmona en su juventud para la fachada de su iglesia en Madrid,obra muy criticada en su épocam.(1766) y el de las Ŭrsulas (dorado en 1788), ambos en Salamanca, y delineó la espléndida traza deldesaparecido retablo mayor (1759) de la capilla de la Venerable Orden Tercera de la misma ciudad;también hizo Miguel Martínez, en colaboración con José Isidro, el retablo de la capilla de San Fran-cisco en Badajoz; vid., CASASECA CASASECA, A., «Las trazas de los retablos de la capilla de la VOT delCarmen de Salamanca», en Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología de la Universi-dad de Valladolid, XLIII (1977), pp. 462-470, y GARCÍA MOGOLLON, F. J., La catedral de Coria, Edilesa,León 1999. El dorado de los retablos caurienses, ultimado en octubre de 1787, estuvo a cargo de San-tiago González, Manuel Piedra y José y Andrés de San Juan. Sobre Miguel Martínez, vid. etiam, Ro-DRÍGUEZ G. DE CEBALLOS, A., «La arquitectura de Andrés García de Quiñones», en Archivo Español deArte, XLI (1968), pp. 126-127, nota 29.9 Mencionamos sumariamente la imagen en un reciente estudio, vid., GARCÍA MOGOLLÓN, F. J., op.cit., y también la citábamos, adscribiéndola al siglo XVIH, en nuestro trabajo La catedral de Coria.Historia de Fe y Cultura. Patrimonio Artístico y Documental, Adesval, Coria 1996, p. 64. Es posibleque sea obra de José Salvador Carmona un excelente Crucificado de altar, de pequeño tainaño y con pea-na de estilo rococó, conservado en la catedral de Coria: su tipología y modelado son muy semejantesa las que muestra el Cristo de la Salud del Santuario de Nuestra Señora de la Montaña en Cáceres.I° MORALES Y MARN, J. L., «La escultura española del siglo XVIII», en Sununa Artis, XVII, Madrid,1986, p. 391 y figura 335.314	NOTAS SOBRE EL ESCULTOR JOSÉ SALVADOR CARMONA: EL INÉDITO SAN SEBASTIÁN...FIG. 1. Catedral de Coria. Retablo rococó (labrado por Miguel Martínez) de la capilla de lasReliquias con la efigie de San Sebastián.o1zr)1Erlxn>7:1nl'1oc)orrzFIG. 2. Imagen de San Sebastián, obra de José Salvador Carmona 	 (...),--LA(1777).FIG. 3. Detalle de la imagen de San Sebastián.

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